Die horror-kort liefhebber is miskien bekend met Damian McCarthy se werk; Hy het 'n aantal verkoelde kortbroeke geskep (wat maklik kan wees) aanlyn gevind word), almal deurweek met atmosferiese spanning. Met Waarskuwing, sy debuut in die rolprent, McCarthy, bou 'n koue Ierse afgryse met 'n vervalle estetika wat elke toneel met vrees vul.

Caveat vertel die verhaal van 'n eensame bestuurder met gedeeltelike geheueverlies wat 'n werk aanvaar om na 'n sielkundige vrou in 'n verlate huis op 'n geïsoleerde eiland om te sien. Die werk klink eenvoudig genoeg, maar daar is een groot voorbehoud. Hy moet toegesluit bly in 'n leertuig wat aan die vloer van die kelder in die verrottende huis vasgeketting is, wat sy bewegings deur die huis beperk en enige vorm van ontsnapping byna onmoontlik maak. 

Ek was absoluut lief vir die film (wat nou op Shudder beskikbaar is - jy kan lees my volledige resensie hier), toe ek die geleentheid gehad het om met McCarthy oor te praat Caveat, sy inspirasies, die hare-rysende telling en daardie griezelige konynspeelding, kon ek eenvoudig nie weerstaan ​​nie. 

(Klik hier om te kyk die sleepwa)

Kelly McNeely: Ek was dus mal oor die konsep van Caveat. Dit is piesangs, elke draai en draai wat hulle noem terwyl hulle deur al die besonderhede van die werk gaan ... het my net soveel vreugde verskaf. Waar kom die idee van hierdie film vandaan?

Damian McCarthy: Ek dink in terme van 'n afgryse, het ek altyd gewonder hoekom het hulle nooit die huis verlaat nie? Jy weet, die huis spook. Waarom vertrek hulle nie net nie? En daar is films wat dit goed gedoen het The Evil Dead 2, jy weet dat die brug uit is, sodat hulle nie kan weggaan nie - die nagwaak dit is ook 'n goeie een, weet jy, mense het met kreatiewe maniere vorendag gekom. Maar ek het net gedink dit is vir my 'n baie ou idee wat ek gehad het, die idee dat 'n man hierdie harnas moedswillig aantrek. En hy mag in die huis rondloop, maar nie in hierdie een kamer kom nie weens hierdie lang ketting wat aan die tuig vas is. En dan, al raak die griezeliger dinge, het u hierdie padversperring onmiddellik in die pad gesteek van vertrek. En ek het net gedink dit sou dit baie banger maak, want wat ook al met hom gebeur, hy kan nie die huis verlaat nie. Hy kan nie net opraak nie, jy weet, daar is geen ruimte om in te gaan om weg te kruip nie. Dus het ek net gedink dat dit 'n interessante manier sou wees om te sien of jy so spanning kan opbou en dit meer kan maak, dink ek, maak dit baie meer spanning. 

Kelly McNeely: Ek dink dit bou absoluut spanning op. Daar is soos 'n groot gevoel van vrees deur die hele film wat ek regtig baie liefhet. Ek dink dit is baie effektiewer as die springskerms, want dit laat nooit op nie - hierdie idee dat hy nie kan ontsnap nie. Ek is nuuskierig watter horror films u geniet, wat inspireer u? Ek het ook na sommige van u kortfilms gekyk, en ek het hierdie verskriklike, vreeslike, sombere kwaliteit vir hulle opgemerk.

Damian McCarthy: Ek vermoed dat ek vir horrorfilms meer sou swaai na spookstories, die bonatuurlike, soos u weet, Hideo Nakata's Ringu, Dink ek is een van die skrikwekkendste films wat ooit gemaak is. En dan hou ek van John Carpenter s'n Die ding. Dit is waarskynlik my gunsteling film. Die Evil Dead 2, natuurlik, maar waarskynlik minder geïnteresseerd in, weet jy, marteling en geweld en sulke dinge, alhoewel ek dit nog steeds dophou. En dan, slashers, natuurlik, dink ek slashers is baie onderhoudend. 

Maar ek dink toe ons gaan maak Caveat, dit was baie soos; laat ons dit probeer aansteek en dit skiet asof dit meer 'n spookstorie is as iets gewelddadigs. Want weereens, enige beelde uit die film sal 'n ou wees, weet u, in 'n lettertuig en 'n ketting. As hy in rooi en groen geduik is, sou u dink, oke, dit gaan 'n soort martelfliek wees soos Hostel. Maar ja, ek dink 'n soort meer bonatuurlike afgryse. Dit is waar ek myself sou opspoor net as 'n verskrikking. 

Kelly McNeely: Was daar iets wat die film direk geïnspireer het toe u met die konsep en die beeldmateriaal vorendag gekom het?

Damian McCarthy: Ek dink ons ​​het na baie films van Guillermo del Toro gekyk, net omdat hulle so mooi is. Ek bedoel, nee, ek sê nie ons het so iets bereik nie, maar dit was beslis iets waaroor ons aan die begin baie gepraat het, net in terme van die beligting en baie skaduwees en sulke dinge. Die vrou in swart was 'n ander film waarna ons gekyk het om na te verwys, want dit is weer 'n baie somber ou huis in die moeras met baie verval en afskilferende muurpapier en roesige vloerplanke, hierdie soort ding. Dit was dus baie die estetika waarvoor ons gaan. 

Wat die verhaal betref, dink ek nie, dink ek, dit is regtig 'n groot hoogtepunt van net al die verskrikkingstroke wat ek deur die jare heen van hou. Ek bedoel, moenie in die kelder afgaan nie - hy gaan af na die kelder. Ek bedoel, hy maak regtig elke fout wat jy in 'n horrorfilm kan maak. Daar is 'n gat in die muur - natuurlik moet hy sy gesig steek en kyk wat daarin is. En selfs om mee te begin, trek hy hierdie tuig aan met 'n lang ketting, op 'n eiland, alleen. So ja, ek bedoel, dit is regtig die een slegte besluit na die ander.

Kelly McNeely: Ek wil rekwisiete vir 'n oomblik praat as ek kan, want daardie haas! Waar het jy daardie haas gekry?

Damian McCarthy: Dit was net 'n sagte trommelhaas wat ek jare gelede op eBay gekry het. Ek bedoel, ek dink ek het daardie konyn nou al ongeveer sewe of agt jaar gehad. En ek het al die pels uitgetrek en probeer om dit te laat lyk, duiwel en so. En dit het gelyk soos 'n Ewok van Star Wars toe ek klaar was, was dit glad nie eng nie. Ek het dit dus na hierdie teaterontwerper geneem - sy doen baie rekwisiete en sulke dinge vir teater hier in Cork.

Ek het haar in die hasie gebring, en ek het basies gesê: kan jy dit laat lyk asof dit so uitmekaar val en dat dit baie oud is? En ek het vir haar 'n paar beelde van hierdie baie ou tyd gebring Tsjeggiese fliek uit die 80's oor Alice in Wonderland. En dit het hierdie baie soort freaky stop motion, en dit is baie ontstellend. En ek onthou hierdie haas daarin - en ek het dit gesien toe ek klein was - en dit het my net vasgeval, soos die man beweeg het, die haas met die sakhorlosie en dinge, maar hy was net verskriklik ontstellend. Toe bring ek vir haar beelde van hom en 'n paar ander goed. En sy het basies 'n paar weke later teruggekom met wat jy op die skerm sien. Dit was ongelooflik, ek was verheug daaroor. Toe ons hom eers kry, het hy 'n soort pels oor hom gelê. Maar dit het ons so lank geneem om finansiering vir die film te kry, al die hare het net afgeval - hy het kaal geword.

Kelly McNeely: Kan u 'n bietjie praat oor die verfilming? Is dit eintlik op daardie eiland geskiet? As dit so is, dink ek dat daar 'n paar uitdagings sou wees om daar uit te kom ...

Damian McCarthy: Nee, gelukkig het ons nie op die eiland geskiet nie, ek is van West Cork in die suidweste van Ierland. Ons het dus 'n groot leë gebou aan die agterkant van die huis gevind. Dit is 'n groot toeriste-aantreklikheid in Bantry - waar ek vandaan kom - dit word genoem Bantry Huis. Hulle het die groot stalle aan die agterkant wat heeltemal leeg is. Ons het gebou… Ek dink, 70 of 80% van wat u op die skerm sien, is 'n stel, baie vrot hout en alles wat verouder is om dit oud te laat lyk en verval en uitmekaar te val. En ek dink daar is net twee kamers in die film wat u weet, werklike plekke in die huis is. Gelukkig vir ons was hulle net daar op die stel, daar het baie min rondbeweeg. Weereens, dit is alles beperkings op die begroting, want ons het so min tyd en geld dat dit op een plek moes gebeur. Die eiland is - net die eiland wat u in die film sien - dit is net een van hierdie eilande voor die kus van West Cork. En jy laat dit net lyk asof ons daar verfilm. Maar ek kan nie dink dat ek elke oggend daarheen moet reis nie. Dit sou moeilik gewees het. 

Kelly McNeely: Richard Mitchell se telling is nou hareverhogend. Hoe het hy aan boord gekom? Omdat ek weet die telling verskil nogal van die ander werk wat hy gedoen het. Maar dit klink baie soos die musiek wat u in u kortbroek gebruik het. Het u baie rigting gegee met die musiek, of het hy op sy eie daarmee gehardloop? Hoe het dit ter sprake gekom?

Damian McCarthy: Ja, Richard het die grootste invloed gehad. Richard het my regterhand gemaak CaveatEk dink nie dit sou wees sonder hom nie. Hy was briljant, selfs wat redigering en storievertelling betref, en dit alles was vir my 'n groot hulp. Ek bedoel, hy is al meer as dertig jaar besig met die besigheid. Hy was dus 'n uitstekende gids om dit deur te voer. Vir die musiek dink ek nie hy het enige horror films gemaak nie. Ek weet nie eers of hy 'n aanhanger van afgryse was nie. Hy is nou - hy hou nou van afgryse. 

Maar ek dink hy het baie vreemde musiek op die lêer gehad. En ons het net na baie van hierdie eksperimentele dinge geluister wat hy gedoen het, Ek dink ons ​​sou vind dat, o, dit nogal goed sou wees. Maar ons moet, jy weet, hy daaraan moet werk, of hy sal idees hê om dit meer by die toneel te laat pas. En hy het net daarvandaan gegaan. Dit het maande geduur, dit het maande geduur om net uit te probeer - om die toon reg te kry. Nooit om dit te oordrewe of te ontstellend te hê nie. Ek bedoel, dit was soms 'n stryd omdat ek soos Richard was, dit is glad nie eng nie. Hy was soos, weet jy, vertrou my, ons moet mense daarin vergemaklik. Dus daarvoor, ja, hy was heeltemal reg. En daar is lang stukke in die film waar daar geen dialoog is nie. Dit berus regtig swaar op die telling. U moet dus werk daaraan doen. En hy het. Hy het 'n fantastiese werk gedoen.

Kelly McNeely: Dit is 'n fenomenale telling. Dit is net so diep ontstellend. En een van die dinge wat ek ook aan die film hou, is dat dit 'n perfekte storm van "Nee dankie" is. Elke detail wat verskyn, is net soos, nee, nee, nee, nee, nee, nee. Was daar nog idees wat u gehad het? Het u ooit op 'n punt gekom wat u wil, moet ek ophou om hierdie massiewe wasgoedlys van niks te voeg nie? Of het u dit aangegaan?

Damian McCarthy: Ek dink ons ​​het niks gesny nie. Ek dink ons ​​het nie meer dinge gesny waarmee hy nie sou instem nie, want as hy al hierdie slegte besluite neem, gaan hy wel na die eiland waar hy die ding aan het. Maar ek het probeer om dit te versnel in die redigering in terme van wanneer die man hulle op die eiland kry en sê oukei, nou moet ek u hierdie tuig aantrek en ek sal u in hierdie ketting toesluit.

Daardie gesprek wat hulle voer, waar hy wil, nou ja, ek sit dit nie aan nie - dit heen en weer - dit het langer aangehou. Maar weer, net wanneer u besig is om te redigeer en u kan sien wat die akteurs doen, is dit asof ek dit nie nodig het om my so te oortuig nie. En dit is 'n horrorfilm. Dit is dus nie veronderstel om so ernstig opgeneem te word nie. Weet jy, ek dink jy is veronderstel om dit te hê, jy gaan daarmee saam, gaan net 'n bietjie daarmee saam.

Maar nee, daar was niks anders nie. Ek dink daar was een toneel en ons het dit geskiet, maar dit het nie regtig gewerk nie. Bederf, dink ek, maar hy het uit die huis ontsnap, maar hy moet terugkom. Ons het in die bos geskiet waar hy wel probeer ontsnap het. En al die geluide van die jakkalse het op hom toegetrek. En ek weet nie, dit het blykbaar net verander Die Blair Witch Project vir ongeveer vyf minute. En dit was soos, laat ons maar sê dit is baie koud buite. Hy moet terugkom. En dit het gewerk. 

Kelly McNeely: Ja, die geluid van die jakkalse, terloops, daarvoor. Omdat ek nie 'n idee gehad het dat hulle so klink soos tienermeisies wat skree soos die teks sê nie. Dit is 'n interessante manier om dit te beskryf.

Damian McCarthy: Ja. Wel, my suster het in Londen gewoon, en daar is altyd vroegoggend jakkalse wat in die strate ronddwaal. As jy hulle hoor, is dit vreemd, hulle is baie ontstellend. In Ierland, weet jy, hier kom die idee van die Banshee vandaan. Dit is die geluid van 'n jakkals wat skree of huil. 

Kelly McNeely: U het natuurlik baie kortfilms gedoen, maar CaveatEk glo, is jou eerste kenmerk. Het u raad wat u aan aspirant-rolprentvervaardigers sal gee?

Damian McCarthy: Wat kortfilms betref, is kortfilms die enigste manier om aan die gang te kom, want dit is so 'n goeie telefoonkaart om na daardie funksie te kom. Ek bedoel, ek het 'n film gemaak soos 11 jaar gelede Hy sterf aan die einde. En my vervaardiger het die kortfilm op Fright Fest in Londen gesien. En dit het hom geïnspireer om te begin om in filmproduksie te begin. Om mee te begin, beslis kortfilms, en om dit op die regte filmfeeste te kry. Dit is beslis die beste plek om te begin. 

Want selfs toe MPA die film versprei, het hulle kontak gemaak om te sê: O, weet jy, ons het gesien dat dit die regisseur van Hy sterf aan die einde, van hierdie kortfilms wat ek jare gelede al op Screamfest gespeel het. En hulle was nogal nuuskierig om te sien wat u nou met 'n funksie gedoen het, want my kortfilms was so eenvoudig, daar was geen dialoog nie, dit was soort van een ou wat gemartel word deur wat dit ook al was, of deur iets spook. Die belangrikheid van kortfilms is dus beslis nie genoeg nie. 

En dan, net vir rolprentvervaardiging, sou ek sê werk aan die draaiboek. Dit is die ding, want jy sal al jou probleme vind sodra jy aan die wysigings kom. Dit is wat ek in elk geval gevind het, ek dink dit was die vinnigste skrif wat ek ooit saamgestel het. En dit was regtig omdat die finansiering daar was, hierdie bietjie finansiering wat ons gehad het, en ek dink ek was so bekommerd om dit te verloor, ek was soos, okay, ons het nodig dat u die stelle begin bou, en ek sal begin jy weet, daar was 'n bietjie, ek dink, selfdruk wat nie ingestel is om nie die kans te verloor om 'n funksie te maak nie. Die skrif sal dus belangrik wees.

En dan, dink ek, kies u bemanning reg. Jy weet, werk met mense wat jy ken. Dit is soos: probeer om met mense saam te werk met wie u dink u sou kon saamgaan, en waarmee u tyd kon spandeer. Ek weet dat dit steeds 'n werk is, en u moet ook daardie afstand hê. Maar u moet absoluut iets met die mense gemeen hê en regkom. En weet dat u daar is om dieselfde ding te doen, en u weet dat u begrotings beperk is en al hierdie dinge. Ja, ek dink belangrik, weet u, kies u bemanning goed, werk aan u script. 

Kelly McNeely: En wat was die grootste uitdaging tydens die verfilming Caveat?

Damian McCarthy: Die bemanning sou sê die koue - dit was yskoud. Ek dink dus dat elke prentjie agter die skerms soos iemand met 'n warmwaterbottel saamgeval het.

Kelly McNeely: soos Die Evil Dead, waar jy die meubels aan die einde van die opname verbrand?

Damian McCarthy: Ons het eintlik [gelag]. Ja, ons het dit gedoen. Die grootste uitdaging om dit te bereik ... Ons bereik ons ​​begroting, weet u, perfek. Ons het elke dag ons tyd geslaan, want ek het alles aan die gang gehad, alles en in detail, sodat ek geweet het wat ek wou hê. My direkteur van fotografie was goed voorbereid - ons het twee ouens op kamera gehad en twee ouens in klank. Klein bemanning.

Die grootste uitdaging behalwe dit was dat die hasie uiters moeilik was. Dit het aanhou afbreek. Dit was so, weet jy, jy hoor stories oor die haai van Jaws. Jy sal soos, okay, aksie wees! En die hasie is veronderstel om te begin tromme, en jy besef dat hy net ... niks is nie, want soos 'n tandwiel binne-in hom gebreek het of 'n draad losgekom het. So ja.

Ja, ek dink waarskynlik die hasie was. Ek bedoel soms dat ek dit net deur die kamer wou skop, want dit was net, dit hou net weer op, ons het nie meer tyd nie en jy moet dit oopmaak en probeer om die vermiste te vind draad nadat dit geknak het. Dit is waarskynlik 'n vreemde, vreemde klagte oor wat die grootste probleem met die maak van die film was? O, die hasie.

Kelly McNeely: Die grootste diva op stel. 

Damian McCarthy: Ja, hy was [lag]. Eintlik was dit snaaks, want toe ons klaar was, die laaste keer dat jy hom op die film sien trom, dit is die laaste keer, het hy nooit weer getrommel nie. Ons het een neem van Leila [Sykes] wat by die trappe afkom en jy sien hom daar, en hy is besig om te drom. En ek het gesê: okay, ons kry nog een, weet jy, net vir ingeval, wat ook al. En dit was soos, nee, dit was net dit. Hy was klaar. So, weet jy, moet nooit met kinders, diere en dromhasies werk nie.