Edwin Wendler is gebore onder musiek. Sy Japanse moeder, 'n pianis en vokalis, studeer musiek by Rutgers toe haar professor noem dat as sy regtig ernstig is, hy 'n kontak in Wene, Oostenryk, het wat haar verder kan oplei om te sing. Sy het natuurlik van die geleentheid gespring. Sy was net 'n kort tydjie daar toe sy Wendler se vader, 'n Oostenrykse operasanger en operette-regisseur, ontmoet het.

'Ek het met musiek grootgeword,' het Wendler verduidelik toe ons gesels het as deel van iHorror's Horror Trots Maand viering. 'My pa het my soms na repetisies geneem en ek het baie opera- en balletuitvoerings gekyk. Ons as gesin het gereeld na klassieke musiekkonserte gegaan. Dit was dus my agtergrond. Ek besef dat 'n oorgrote meerderheid filmkomponiste nou hul agtergrond het in bands - alle soorte verskillende bands - en interessante musikale avonture. Myne was super tradisioneel. Ek het 'n Weense koorkind geword, nie omdat ek wou nie, maar omdat my ma wou hê ek moes. Ek was nooit heeltemal gelukkig daar nie, maar het baie geleer. ”

Wat hy geleer het, was die grondbeginsels van musiek: melodie, harmonie, ritme en toon. As deel van die lid van die Weense seunskoor moes hy 'n instrument leer. Hy het klavier gekies en was binnekort besig om sy eie musiek te komponeer en te improviseer eerder as om die stukke te oefen wat hy gekry het om te leer.

Intussen het sy vader 'n addisionele element by die ontluikende komponent se gereedskapskas gevoeg.

'Ek was nog altyd 'n aanhanger van filmmusiek sedert die vroeë kinderjare', het die komponis gesê. 'My pa het 'n versameling albums gehad - soos almal destyds - van die Star Wars films en Superman en hy het selfs Tron wat my verbaas het. Ek het daarna geluister. Ek onthou dat ek as kind een van my vroegste herinneringe aan die feit dat ek 'n film wou sien, was ET omdat daar so 'n hype rondom die film was. My pa was nogal siek en sat daarvoor om te hoor, en hy wou dit nie sien nie. Daarom het ek die geldjie wat ek as kind gehad het, bespaar en my pa die sakwissel gegee en gesê: 'Ek gaan vir u kaartjie betaal.' Daarom het hy my gevat, en ek was absoluut betower deur die musiek. '

Die bestendige dieet van James Horner, Jerry Goldsmith, John Williams en selfs Alan Silvestri s'n Terug na die toekoms telling het die jong man se verbeelding aan die brand gesteek.

Portret van 'n komponis aan die werk. Foto deur Peter Hackman

Ondanks Wendler se artistieke agtergrond, was dit ook baie konserwatief. Sy moeder het veral baie streng sosiale idees aangehou. Toe hy dus ongeveer 22 jaar oud was, het sy 'n moeiliker tyd gehad om die nuus te hanteer as sy pa wat sy bes gedoen het om sy seun te verseker dat hy, hoewel hy verbaas was, steeds baie lief was vir sy seun.

'Ek het ongeveer 'n jaar later hier in LA filmmusiek studeer, en ek het my moeder op Moedersdag gebel en haar 'n gelukkige moedersdag toegewens en sy het gesê:' Daar is niks om te vier nie ', het hy gesê. 'Ek het gevra waarom en sy het gesê:' Omdat ek jou gebaar het. ' Ek besef dit was die depressie wat gepraat het, maar dit tref u tot in die kern as u dit van u eie moeder hoor. Ons het sedertdien beter geword, maar daar is altyd 'n verkoue as ek met haar praat. Ek dink sy is steeds nie oor die gay ding nie. '

Dit is ongelukkig al te algemeen in die LGBTQ + -gemeenskap, en een wat ons almal op ons eie manier in die gesig staar. Tog het Wendler se loopbaan begin vlieg en die werk self is terapeuties.

Dus hoe presies gaan iemand oor van die partituurliefde na Star Wars om te score, Ek spoeg op u graf 3?

Soos die meeste van ons, is die grondslag vir die liefde vir genre-films ook op 'n vroeë ouderdom gelê. Wendler se ma het destyds vir die Verenigde Nasies gewerk. Hulle het eintlik 'n videowinkel gehad met internasionale films. Terwyl hy grootgeword het, was daar nie min gruweltitels in die reeks nie, insluitend die films van John Carpenter. Hy kyk Die prins van die duisternis en Die ding- 'n film wat tot vandag toe een van sy gunstelinge bly, vanweë die ongelooflike telling wat Ennio Morricone vir die film geskep het.

'Met afgryse,' het hy gesê, 'kan jy regtig mal musiek skryf. Dit is die soort goed wat in geen ander genre goedgekeur sal word nie. Dit is die soort ding wat jy die onverwagte skryf en dat jy welkom is. Daardie vryheid is iets wat vir my baie aantreklik is en dat ek die kans kry om te eksperimenteer en mal dinge te doen met musiek wat ek omhels. ”

Een van sy vroegste werk was by NBC's Vrees faktor, die kompetisie-skou wat deelnemers in die vrees gehad het om 'n kontantprys te probeer wen.

Die taak? Maak die musiek meer filmies.

'Sommige kan redeneer dat die konsep van Vrees faktor kan belaglik wees, ”het Wendler verduidelik. 'U het hierdie mense wat dwaas van hulself maak op nasionale televisie, maar ek het dit behandel asof dit 'n honderd miljoen dollar-aksiefilm was. Die tweede segment was altyd die eng segment. Dit is waar ek 'n paar van my horror score tjops gekry het. Ek het baie geleer deur dit ernstig te behandel en ek dink filmmakers waardeer die benadering. '

Toe kom die magiese jaar toe hy drie gruwelprojekte byna gelyktydig gehad het: Onnatuurlik, Verhale van Halloween, en Ek spoeg op u graf 3: wraak is myne.

Met Onnatuurlik, was die taak om 'n telling so koud te skep soos die landskap in die Alaska waar die film afspeel. Met Verhale van Halloween, dit was drie dae se werk en het saamgestel vir 'n kort volgorde in die bloemlesing wat herinner word Vrydag die 13th en die werk van Harry Manfredini. Dit was veral vir Wendler lekker, want Manfredini het een van sy persoonlike gunsteling filmspeletjies saamgestel Huis.

Toe dit kom by Ek spoeg op jou graf, het die filmmakers besluit om Wendler aan te stel op grond van musiek wat hy geskryf het vir 'n ander film Gebroke engel. Die telling was bedoel om 'n dramatiese telling te wees wat geen emosionele aanwysings getelegrafeer het nie. Iets in die musiek het die kreatiewe span wat deur die derde film probeer om 'n ander energie aan die franchise te gee, by hulle aanklank gevind.

"Die hoofkarakter is in 'n dilemma," het Wendler gesê. 'Sy was 'n massamoordenaar waarmee ons ons ook kon vereenselwig. Ek moes dit alles dus deur middel van musiek telegrafeer. Dit was 'n opwindende projek. Ek het net geseënd gevoel dat ek al die dinge kon ondersoek. Dit wys jou hoe veelsydig en veelsydig verskrikking kan wees. ”

Die komponis gaan voort om te werk, ondanks terugslae weens die Covid-19-pandemie. Hy het al videospeletjies vir die Chinese spelmaatskappy Tencent behaal en het aan films soos Walpurgis-nag, wat tans in IMDb in die na-produksie gelys word.

'Ek voel altyd gelukkig dat ek enigsins werk het,' het hy gesê. 'My filosofie en my houding is dat ek aan elke projek wil werk asof dit my laaste sal wees. Ek luister na tonne rolprentmusiek en sommige daarvan klink volgens die getalle. Ek wil my bes doen, sodat ek ten minste kan sê dat ek probeer het as hulle nie weer saam met my werk nie. Hopelik sal ek nie te veel voel dat dit my skuld is nie. Ek noem altyd John Williams. Ek onthou dat ek na die eerste stuk op die Harry Potter klankbaan en ek het gedink, dit is ongelooflik besig om te skryf. John Williams het dit nie vir homself maklik gemaak nie, alhoewel hy al hierdie toekennings en toekennings ontvang het, en ek bewonder regtig dat hy die hele tyd alles gee. Hierdie houding het my goed gedien. ”

Dit het beslis gedoen, en ons sien uit na die volgende Wendler-telling!