"The Devil's Candy," is 'n entoesiastiese gruwelfliek van die Tasmaanse regisseur Sean Byrne van 2015 se krities bekroonde "The Loved Ones".

Hier volg hy 'n ander benadering tot die genre deur die bloed en ingewande van sy eerste werk op te offer en dit met atmosfeer en kunsrigting te vervang. Die resultaat is nie so hardhandig soos die meeste bonatuurlike rillers nie, maar dit verdien 'n kyk al is dit net om die potensiaal te sien wat hierdie regisseur sekerlik in die toekoms sal ten toon stel.

Hierdie verhaal behels die Hellman's, 'n gesin van vrymoedige ouers en hul tienerdogter wat 'n huis in 'n afgeleë deel van die Texas-platteland koop.

Die eiendomsagent onder legal abide moet hulle inlig dat 'n moord in die huis se geskiedenis plaasgevind het, wat in die film se openingsekwens afgespeel word, maar hy gee geen ander besonderhede nie.

Hulle kan nie die groot prys laat verbygaan nie en trek in die huis in al is dit baie verder van die stad se gewoel as wat die ma gemaklik is.

Dit is 'n ongelukkige besluit, want die oorspronklike moordenaar Ray Smilie (Pruitt Taylor Vince) dwaal steeds in die dorp rond en hoor die duiwel sing antieke skrif in sy kop wat hy net kan onderdruk deur harde kitaarriffs te speel en kinders dood te maak.

Hy maak sy pad terug na sy ou huis om die gesin te pynig terwyl pa probeer uitvind hoekom hy 'n verduistering het, wat 'n werklik ontstellende maar meesterlike kunswerk tot gevolg het.

The Devil's Candy is nie 'n skrikwekkende skrik nie, sy-kruip-uit-die-TV-skoker, Bryne neem eerder sy tyd om al sy bemanning 'n kans te gee om hul werke ten toon te stel, veral sy manlike hoofrol Jesse (Ethan Embry) se lyding deur verplasing, artistieke stryd en pa/dogter-binding.

Hul dogter Zooey, gespeel deur Kiara Glasco, is reg op haar rebelse stadium, maar het regtig niks om uit te daag nie aangesien haar ouers reeds meer aanvaarbaar is as die meeste.

Pa is 'n sukkelende kunstenaar met baie onwaardeerde idees terwyl ma Astrid (Shiri Appleby) blykbaar haar eie ding doen en om een ​​of ander rede nooit hul dogter by die skool kan kom haal nie; daardie verantwoordelikheid val op pa en soms kan hy dit nie regkry nie.

Die regisseur sal my waarskynlik nie verwyt dat ek daarop gewys het dat sy manlike hoofrol 'n ongelooflike ooreenkoms het met Matthew McConoughey, of meer nog, die Anglo-sentriese voorkoms van Jesus Christus. En dit maak sin as jy die goeie teenoor die kwaad subtiel (En nie so subtiel nie; die pa se naam is Jesse Hellman) van die storielyn waardeer.

Jesse moet gaan van ongebad, akrielbevlekte konseptualis na 'n verwarde gesinsman wat deur ontstellende visioene spook. Hy probeer ook om sy gesin te beskerm teen Ray Smilie geklee in 'n rooi sweetpak wat sy dogter met moedswilligheid en 'n groot snoei saag agtervolg.

Al hierdie spanning word uitstekend deur Embry uitgebeeld, net soos die wedloop vir Ray om sy dogter te ontvoer, is daar ook 'n dringendheid om uit te vind hoekom hy skielik visioene kry en demone oor skoenlappers skilder.

Die dogter, wil dit voorkom, is 'n bietjie van 'n sosiale uitgeworpene, en verkies acid metal en vintage hard rock bo enigiets anders. Sy is 'n integrale deel van die intrige en het 'n taamlik strak toneel wat duct tape behels, maar dit is Embry se fliek en Byrne weet dis waar sy kollig moet bly.

Anders as die regisseur se martelporno-debuut The Loved Ones, waar die gruwel afkomstig is van sosiopate wat hulle verlustig in die kuns van verminking, vernedering en kannibalisme, neem The Devil's Candy die teenoorgestelde benadering waarin kinematografie, kunsregie en toon amper as die regisseur se rol en effektief dien. vertel kykers dat daar dalk niks is wat hy nie met gruwelike aantrekkingskrag kan aanpak nie.

In Die geliefdes, Byrne het hulde gebring aan Stanley Kubrick's Die Shining met sy gebruik van kombuispapier wat na die Overlook se ikoniese matte gevorm is.

Hier word sy verwysings oorgelaat aan sy hoofrol se toestelle. Embry moet die een of ander essensie van Jack Torrance kanaliseer sodat Byrne die verbinding kan maak. Miskien is dit 'n huldeblyk nie net aan Kubrick nie, maar Nicholson.

Alhoewel "The Devil's Candy" jou nie nagmerries gaan gee nie, is dit duidelik met elke noukeurig geraamde skoot en Embry se optrede, Byrne is die maestro agter die podium wat elke afdeling van dinge met 'n bekwame en bestendige hand dirigeer. En almal wat na die aflosstokkie kyk, is in toonhoogte-perfeksie van hul rol.

Toe ek van “The Devil's Candy” wegkom, het ek gewonder waaroor ek meer opgewonde was; Byrne se volgende regisseurswerk of Embry se volgende rol.

"The Devil's Candy" is 'n stylvolle riller geregisseer deur iemand wat natuurlik 'n stywe skip bestuur.