Ek was nie heeltemal seker waarvoor ek was toe ek gaan sit en kyk nie Birdboy: Die Vergete Kinders, die Spaanse animasiefilm van Alberto Vazquez en Pedro Rivero. Ek het die sleepwa gesien en was geïntrigeerd, maar dit het baie min oor die verhaal gegee, en ek het dit nie voor die tyd ondersoek ingestel om bederf te vermy nie.

Van die eerste oomblik af is ek egter heeltemal aangetrek deur die verhaal, die kleure en veral die karakters van hierdie spanningsvolle film. Dit het gelyk asof dit 'n vlymskerp randjie loop tussen die werklikheid en die fantasie wat my van begin tot einde op die punt van my sitplek gehou het.

Birdboy: Die Vergete Kinders vind plaas op 'n afgeleë eiland wat verwoes is deur 'n kernsmelting by hul kragstasie. Dinki, 'n adolessente muis, en haar twee vriendinne het besluit om te ontsnap aan die verskriklike plek wat nou deur dwelms en geweld oorval word. Intussen word Birdboy, 'n junkie wat eintlik maar net 'n kind is, deur die polisie gejag.

Ja, hierdie verhaal is fantasie, maar as Vazquez, wat oorspronklik die grafiese roman geskep het Voëlkind is gebaseer op, het my gesê, gebore uit 'n situasie wat al te werklik was.

'Ek kom van Galicië, 'n gebied in die noordweste van Spanje, wat in die 80's die toegangspunt van heroïen en kokaïen na Spanje en 'n deel van Europa was,' het Vazquez per e-pos aan my gesê. 'Galisië is 'n gebied met 'n hoë werkloosheidsyfer en 'n bedryf gebaseer op visvang en die see. Terselfdertyd het ek hierdie strokiesprent geteken toe ek nog baie jonk was en ek wou belangstel om oor die enigste ding wat ek in my lewe geken het, te praat: adolessensie. ”

Die animasiefilm is gevul met verwysings en metafore vir Vazquez se tema van adolessensie, insluitend die gebruik van dierekarakters wat volgens Rivero hom sedert sy tienerjare geïnteresseer het.

"Ek het gesien Die geheim van NIMH toe ek 16 jaar oud was, 'het hy verduidelik,' en dit was 'n groot invloed op my [om 'n mikrokosmos van diere te skep (iets wat ek in my twee speelfilms uitgevoer het). '

Voëlkind is 'n pragtige tekstuurfilm, baie soos Die geheim van NIMH, met 'n helder kleurpalet, waarvan baie verband hou met spesifieke karakters en hul emosies. Dinki, die een skynbare straal van hoop in die film, is byvoorbeeld in ligte kleure en pastelle geskilder, terwyl Birdboy, wat net swart en wit is, dikwels in die skaduwee staan ​​en omring word deur dieper kleure.

'As kunsdirekteur was ek baie bekommerd oor die gebruik van kleur. Die kleur het 'n ekspressiewe, simboliese behandeling wat ver verwyderd is van naturalisme, 'sê Vazquez. 'Ons probeer 'n narratiewe kleur doen. Ons beskou dit asof dit 'n geïllustreerde boek is wat probeer om teksture en afwerkings wat tipies is vir boekontwerp, in te neem en nie te kyk wat in ander produksies of die mode van die oomblik gedoen word nie. Om dit te doen, volg ons 'n logika: die hele verhaal beweeg op dieselfde dag, van dagbreek tot nag, en elke toneel moes 'n tydsverandering weerspieël en probeer om die chromatiese reekse nie te herhaal nie. Ons gebruik kleure in dieselfde reeks met enkele klein elemente van aanvullende kleur. ”

Birdboy, soos ek daarop gewys het, is swart en wit. Hy is ook die enigste werklik stille karakter in die hele film. Alhoewel baie dalk vasgevang is in sy dwelmgebruik en die geweld rondom hom, is dit 'n ander funksie op die eiland wat hy vervul wat vir my die meeste uitstaan. Hy kan 'n plek binnegaan waar die siele van die dooies vergader, rondom 'n al te egte boom van die lewe versamel. Terwyl eikels val van hierdie massiewe boom wat deur die dooies gekoester word, versamel Birdboy dit en neem dit terug in die leefwêreld om te plant, en bring die lewe stadig weer op die eiland terug.

Die plaaslike polisie hou nooit op om Birdboy op te spoor nie. Hulle glo dat hy 'n slegte persoonlikheid is en probeer om op te hou wat hy aan die eiland doen, en hou op om op te let dat alhoewel hy gebrekkig is, sommige van sy voornemens net goed kan wees. Rivero erken dat Birdboy en sy voornemens oop is vir interpretasie, maar hy het sy eie aangebied.

”Na my mening het Birdboy 'n drempel oorgesteek om die pyn van die verlies van sy kinderjare te verduur; hy het sy ego heeltemal leeggemaak. Terwyl die ander karakters aanhou veg vir hul oorlewing, het Birdboy alles verbreek: sy vorige verhouding met Dinki, sy integrasie in die nuwe wêreld na die ontploffing, 'het Rivero geskryf. “Terselfdertyd is hy die erfgenaam - dwarsdeur sy vader se geskiedenis - van 'n alternatiewe kultuur teen die blinde vooruitgang wat die natuurlike omgewing verag en word hy daarvoor vervolg. Miskien kan ons dit eers verstaan ​​as ons onsself losmaak van ons individualiteit en ons verbintenis met die natuur soek en daarom 'n verhouding daaraan vestig wat ons in staat stel om die konvensionele hindernisse tussen lewe en dood te oorskry. Birdboy het 'n mistieke wêreld betree waarin alle wesens 'n stem het wat nie dood is nie en dit is die erfenis wat hy aan Dinki kan oorlaat. '

In werklikheid, deur 'n reeks gebeure wat ek nie sal probeer om bederf te vermy nie, vind Dinki haar aan die einde van die film die rol van Birdboy as geneser, en alhoewel die verskrikking van die eiland, wat hul dae spandeer om te vergader koper en ander waardevolle artikels om voedsel te verkoop, 'n korrupte polisiemag, kultusagtige godsdienstige ywer, ensovoorts, bestaan ​​daar nog steeds, is daar 'n mate van hoop wat sy tot die taak kan bring.

Birdboy: Die Vergete Kinders word nou in uitgesoekte rolprentteaters vertoon. Vir meer inligting oor die film, kan u hul besoek Amptelike webwerf. Kyk na die lokprent hieronder!