Ter wille van Vicious première op Fantasia Fest in 2020 met 'n vlaag positiewe resensies wat die wrede, kaalvuis-bakleiery vanweë sy hardnekkigheid en hoë vermaaklikheidswaarde prys (lees my volledige resensie hier). Ek het die kans gehad om te praat met mede-regisseurs Gabriel Carrer en Reese Eveneshen, wat ook die film geskryf het, vervaardig, verwerk, die musiek gekomponeer het, as produksie-ontwerpers gedien het, en - soos ek verneem het - twee van die talle gemaskerde van die film was. boewe.

Lees verder om meer te wete te kom oor Ter wille van Vicious, swaar aksie, praktiese rolprentvervaardiging en onbedoelde setstukke op die neus.

---

Kelly McNeely: Ek sien julle skakel van Cambridge [Ontario, Kanada] af? Ek het in die middestad van Galt grootgeword, so ek ken die omgewing, dit is wonderlik!

Gabriel Carrer: Jy het grootgeword soos letterlik tien minute weg van waar ons hierdie film geskiet het.

Kelly McNeely: Klein wêreld! Ek praat nie gereeld met mense wat in die omgewing verfilm het nie.

Gabriel Carrer: Ja, jy kan letterlik sê dat hulle dit in my tuisdorp geskiet het.

Reese Eveneshen: Ja, ons was reg van Eaglestraat af. 

Kelly McNeely: Dit is wonderlik! Wat was dus die ontstaan ​​van Ter wille van Vicious? Waar kom hierdie film vandaan?

Reese Eveneshen: Wil jy dit wegneem, Gabe?

Gabriel Carrer: O, god, jy kan dit regtig goed verduidelik, maar ek sal dit probeer. Dus, ek en Reese was nog altyd mallotte. Weet jy, ons sal altyd na die winkelsentrum gaan en in die voedselhof kuier, wettige mallrats. Soos, weet jy, die film Mallrats. Dit is ons. Nie ons nie - dit is nie verlede tyd nie - dit is wettige teenwoordige tyd. En op die oomblik is die winkelsentrum - die voedselhof - gesluit en ons moet dit hanteer. [lag]

Hoe dit ook al sy, so vir die laaste, weet ek nie, jare en jare en jare, ons gaan na die voedselhof en ons sit idees saam. En ons was altyd baie ondersteunend vir albei ons films. Ons was altyd soort van gelyk in mekaar se films, of op 'n paar maniere help. Weet jy, dit kan 'n bietjie grafies wees, ek sal Reese opstel of dat ek Reese wil oortuig om die eerste akteur in die film te wees met talle lyne van dialoog, en hy sal dit doen. Reese is eintlik 'n baie goeie akteur.

En so, ek dink dit was een van die dae toe ons in die voedselhof was en ons net idees heen en weer vir mekaar gegooi het. En ek het 'n idee genoem wat heeltemal anders was as wat die teks nou blyk te wees. Maar jy weet, dit was iets soortgelyks. Dit was gedurende die somer gedurende drie dae tydens 'n verduistering met 'n gyselaarsituasie. Dit was dus anders, maar daar was 'n paar dinge wat soortgelyk was. Om een ​​of ander rede het hy by die een gehou. En hy het net die klein omtrek geneem en 'n volledige draaiboek en verhaal daaroor geskryf, en dan was dit dit. Dit was 'n soort opstygpunt van daar af. 

Reese Eveneshen: Ja, ek was regtig geïntrigeerd in die verhaal met die drie individue wat in hierdie scenario opgesluit was met drie verskillende oortuigings, drie verskillende standpunte en drie verskillende argumente - wat nie een ooreenstem nie - en nie een van die drie was reg of verkeerd nie. En die idee dat hulle hierdie kak moet hanteer te midde van hierdie gekheid, en dan was die feit dat die film 'n volledige 180 op die halfpad gedoen het, vir my baie interessant. En ek hou van die idee om soos vertellend te wees, hoe kan ons dit soort laat werk en watter soort verhaal kan ons hiermee vertel? En dit kom ook op 'n tydstip waar dit net goed gevoel het om 'n film te doen oor mense wat nie oor die weg kom nie en nie saamstem nie. [lag] Nee, maar dit lyk asof dit die huidige bespreking van die stad is, maar dit was 'n opwindende deel daarvan.

Gabriel Carrer: U weet ook dat ons nog nooit vantevore saam 'n film regisseur gehad het nie, en dat ons verskillende gevoelens het. Toe ons bymekaar gekom het, was dit dus asof, as ons hierdie film gaan maak, dit moer moet wees. Dit moet wees - nie mal nie, maar daar is twee van ons. So jy weet, dit moet verdubbel word. Laat ons dus die drama verdubbel, en laat ons die aksie verdubbel.

Reese Eveneshen: En ek dink ook dat daar 'n sekere vlak van - en ek weet dat ons albei hieroor gepraat het - soos 'n sekere mate van woede in ons albei, net in terme van waarheen ons loopbane tyd. En ons het net gevoel ons is op 'n punt waar ons wil wees, fok dit, ons moet net iets moer maak, iets wat dit uit ons stelsel haal en ons uit ons funk haal. Daar is dus heelwat dinge wat hierin ingegaan het.

Kelly McNeely: Ek weet dat die akteurs al hul eie toertjies gedoen het, wat ongelooflik is. Het een van hulle al ervaring gehad met sulke dinge? Was dit vir almal nuut?

Reese Eveneshen: O, seun. Ek dink sover ek verstaan ​​Lora [Burke], wat Romina speel, het sy 'n groot dansagtergrond gehad en het sy 'n ligte gevegsoefening gehad. Ek dink al drie van hulle het 'n weergawe van veg-opleiding gehad, maar nie een van hulle het 'n film soos op hierdie skaal gedoen nie. Ek weet dat dit 'n groot sprong van geloof vir almal was, maar hulle het 'n baie, baie, baie ondersteunende stunt-span by hulle gehad, wat soos hulle sterk- en swakpunte gewerk het, en het gehelp om hulle uit hul gemak te kry. sone en in hierdie situasie, omdat daar geen ander manier was om dit te doen nie. Ons kon nie stunt-dubbelspel bekostig nie, en ons het geweet dat dit beter sou werk as ons sou sien dat hulle die gevegte doen. En ek bedoel, eerlikwaar, die beste vegter uit hulle drie was Lora.

Gabriel Carrer: Sy is, dit is snaaks, want dit is soos: ek voel amper dat die film nie eers reg doen aan wat sy in staat is nie.

Reese Eveneshen: Nee, dit doen nie.

Kelly McNeely: Sy is ook 'n fenomenale Kanadese talent. Ek is so lief vir haar werk. Hoe het u Lora betrek? 

Gabriel Carrer: Wel, Avi [Federgreen], ons vervaardiger, het Lora in 'n film gespeel Lewenswisselaar wat hy geproduseer het. Maar ons moes nog steeds die oudisieproses deurgaan om almal oudisies te doen. Persoonlik, toe ek die uiteensetting gehad het, het ek 'n ander voorkoms gehad. Maar toe sy by die oudisies inkom, was dit net asof sy ons op die vloer geplaas het. Ek was soos ... wel, ja. Weet jy, sy het ons weggeblaas. En jy kan verstaan ​​waarom Avi ook van haar hou. Sy het beslis 'n talent en gee regtig die volle 100%, sy kon haarself regtig transformeer en haar anders maak as die vorige rolle wat sy gespeel het, en dit is iets waarna ons gesoek het.

Reese Eveneshen: Ja, en wat ook gaaf daaraan was, is jy iemand nodig - wel, dit geld vir al drie van hulle - is dat jy weet, dit is 'n film wat nie veel ruimte het vir groot karakterboë en 'n groot dramatiese karakter nie ontwikkelingsoomblikke. Sodra die film begin, word u so midde-in die situasie gegooi.

Dus, veral met Lora, moes ons 'n aktrise vind wat al die gewig en emosie na die karakter gebring het wat ons nie eers sien nie. En sy is beslis een van die min wat dit dadelik kon haal. En ek bedoel, wat wonderlik is, is dat sy elke klein detail oor hierdie karakter wil weet. Dinge wat nie eers op die skerm is nie, dinge daaroor - tussen die karakters.

Kelly McNeely: Ek is dol daaroor dat jy net aan die begin reg in die aksie gegooi word; daar is regtig geen stilstand in nie Ter wille van Vicious. En die gevegte is super friggin, hoe was die proses om diegene op te stel, te verfilm, te choreografeer? Wat was die hele proses van begin tot einde? Want dit lyk baie.

Reese Eveneshen: Ja, ek bedoel, dit is so snaaks omdat dit wel gebeur, maar dit was uiteindelik een van die maklikste dinge om op die film te doen. Net in die sin dat die gevegte redelik gedetailleerd in die draaiboek was, dus het ons 'n goeie bloudruk gehad om aan te werk, net omdat dit so 'n belangrike deel van die finale handeling van die film was, het dit verkeerd gevoel om nie in die teks te beskryf nie. Hulle dien ook as 'n narratiewe funksie.

Ons stunt-span het in daardie opsig baie om van af te werk, maar hulle het dit aangeneem, hulle het dit aangepas, Gabe en ek het by hulle gesit, ons het gesels waaroor ons gaan. En ons wou regtig vir gevegte gaan wat nie baie gechoreografeer voel nie. Ons wou gevegte hê wat voel asof dit 'n geveg in 'n kroeg is, want dit is karakters wat nie noodwendig moes weet hoe om te veg nie. Hulle weet miskien hoe om te baklei, maar, jy weet, dit is net om mense in buitengewone situasies te ontmoet. 

Kelly McNeely: Dit is rou en skraps

Reese Eveneshen: Ons het dus met die stunt-span gepraat, en daarmee het hulle aan boord gekom. En toe hulle eers op die stel geklim het en die ligging gesien het, moes ons weer daarby aanpas. Maar in terme van die werklike uitvoering daarvan, was dit net 'n kwessie om hulle in hul klein pouses te skiet sodra hulle beplan en geoefen was, en dit is eintlik baie maklik. [lag] Dit was verbasend genoeg dat dit die maklikste deel was ..

Gabriel Carrer: Een van die rigtings waaroor ons albei - Reese en ek - albei saamgestem het, en ons het albei gehou, en ons het gedy op die idee van hierdie vegters, jy is nie soos wanneer jy 'n film sien nie en daar is soos hierdie aksie-ouens, hulle is slegte ouens, maar jy weet, dit is amper soos hierdie ouens wat na die huis toe kom - of hierdie indringers - dit is asof die man net op Halloween-aand saam met sy gesin geëet het en hy bel en hy moet gaan werk vir sy baas wat sy hulp nodig het. Dit is nie opgeleide vegters nie. Hy moet dus weggaan, wegstap van die kombuistafel af, sê totsiens vir sy kinders. Ek sal binne 'n uur terug heuning, en dan vertrek. Hierdie ouens is net mense wat mammas of pa's kan hê, of jy weet, kinders en vrouens en so iets, so ons wou net maak dat hulle nie super opgeleide karate-kapkampvegters is nie. Ons wou net die daai atmosfeer hê. Hoe sou daardie geveg daar uitsien as u by iemand in die huis sou ingaan en sou inbreek? Soos as iemand nou by u inkom, terwyl u telefonies met ons onderhoude voer ... [lag]

Reese Eveneshen: Hoe sou jy baklei?

Gabriel Carrer: Jy weet? Soos jy natuurlik sou terugveg, maar dit sou nie wees nie ... Ek weet nie, miskien ken jy vegkuns [lag], maar as jy dit nie gedoen het nie, hoe sou dit daar uitsien? Dit is dus iets wat ons wou hê, dit was ons neem.

Reese Eveneshen: En dit is ook die feit dat die mense wat uiteindelik die stryd wen, die kennis het van, wel, dit is my huis. Ek ken elke hoek en draai in hierdie huis en ek weet hoe om dit te benut. 

Kelly McNeely: Ek is mal oor die badkamertoneel. Dit is regtig intens, dit is regtig vervat. Ek dink dit is regtig 'n uitstekende inleiding tot die hele tweede segment van die film. Hoe lank het dit geneem om te verfilm? Ek ken albei, het natuurlik ervaring met die verfilming van aksiefilms saam met Die sloping en Foutief. Het u geheime om 'n gevegstoneel te skiet waarmee u na vore kon kom? Ter wille van Vicious?

Gabriel Carrer: Daarvoor het ons voorbeligting gedoen, voorbeligting was belangrik omdat ons 360 grade moes hê sonder om ligte te onderbreek. Dit was dus belangrik. Sodra ons dit kon regkry, was dit in chronologiese toestand.

Reese Eveneshen: Dit was 'n lang dag. Ons stunt-span het ongeveer ses uur lank waarskynlik die werklike geveg in die badkamer geoefen, stadium vir stadium. Toe het hulle die rolverdeling ingebring en hulle so deurgeloop. En dan - net soos met al die ander gevegte - het ons dit net stuk vir stuk vir stuk gedoen. Maar die werklike skiet daarvan het blykbaar nie te lank geduur nie. Die langste deel was eintlik die oefening en opstel. Waar u vasval in hierdie gevegte, is wanneer u die spesiale make-up-effekte begin ingooi. Dit is een ding wat vertraag word, want dan moet jy stop, moet jy weer herstel.

En in daardie geval, in die badkamergeveg, moes Gabe, om die tyd aan die gang te hou omdat dit so laat word, as 'n stunt-dubbeltjie inskakel om die nekstuk aan te trek wat gleuf kry, want ons kon nie bekostig om neem TJ [Kennedy] uit om die grimering aan te trek, ons moes aanhou om die stryd te skiet. Toe gaan Gabe af, trek die klerekas aan en kry die toestel gekoppel. Daar is dus 'n vinnige aas en wisseling as die keel gesny word. Dit is die dinge wat jou regtig vertraag.

Maar in terme van die meganika daarvan, bedoel ek, jy gooi die span net in en jy gaan net, okay, laat ons dit doen. Ek bedoel, jy is in 'n 360-ruimte. Soos Gabe gesê het, die ligte is oral. U kan die kamera op enige manier plaas waar u wil. Dit was egter intens, soos elke slag die badgeveg geskiet het. Omdat ons lang weergawes daarvan gedoen het, dat almal aan die einde daarvan so opgewonde en opgewonde sou wees. Net 'n stormloop van adrenalien om in daardie kamer te wees. U kan voel dat dit net van mense afloop.

Gabriel Carrer: Ja, Lora het ook daarin gedy. Ek onthou dat ek haar gesien het, sy was net soos om dit net lief te hê. Dit was amper soos haar natuurlike habitat. Soos dat sy 'n fantastiese, onwerklike dramatiese akteur is, maar ek voel dat sy ook net so 'n intense, fantastiese aksie-akteur is

Reese Eveneshen: Ja, veral as sy met die vuis geslaan of geslaan word. Sy sal net so opgewonde raak daaroor. Sy is soos 'fokken my geslaan!' [lag].

Gabriel Carrer: Dit is die ding, sy het gelyk asof sy weet - ek weet nie eens hoe sy dit gedoen het nie - maar sy het net geweet hoe om die treffers van nature te neem en dit regtig te laat lyk. En ek dink ook, ek dink sy het amper dieselfde mentaliteit gehad as die stunt-span, die ouens wat in die stunt-span is, omdat hulle oor die weg gekom het, voel ek dat hulle dieselfde brein gehad het. Jy weet wat ek bedoel? En soms het u nie dieselfde breinpassende ding aan die gang of daardie soort onuitgesproke lyftaal wat u albei het nie, maar sy pas beslis daarby in.

Reese Eveneshen: Dit help ook dat hierdie stunt-span, natuurlik, graag wil - maar dat hulle graag treffers wil neem. Dus, 'n paar van die ander akteurs sou gaan, nee, ek wil jou nie regtig slaan nie, maar Lora was soos, nee, ek sal werklik tref jou. Byvoorbeeld, soos die deel waar sy die agterkant van die toiletdeksel afhaal en sy TJ daarmee slaan. Daar is geen filmmagie daar nie, dit is 'n regte toiletdeksel wat hom keer op keer oor die kop slaan, keer op keer, so dit was mal. Daardie badkamergeveg was 'n stormloop.

Kelly McNeely: Was daar nou 'n rede - net uit nuuskierigheid - dat die film op Halloween sou draai?

Gabriel Carrer: Ons is mal oor Halloween. [lag] Dit is nie die enigste rede nie. 

Reese Eveneshen: [lag] Um, dit is nogal so.

Gabriel Carrer: In die oorspronklike idee was dit gedurende die somer tydens 'n verduistering. En jy weet, ons het 'n SWAT-span in die huis laat kom in plaas van ouens met Halloween-maskers. En toe druk ons ​​die opname terug om die film nog later in die herfs te neem. En jy weet, ons het die hele ding verander waar hulle net goons in die huis kom. Dit was dus asof ons dit nie net op Halloween laat plaasvind nie. En dan kan dit net 'n bietjie meer intens wees met die maskers wat daar was.

Dit is meer 'n tematiese en visuele estetika om te skryf. Weet jy, dit word vroeër die dag donkerder, daar is die aura van Halloween. En ook het u al hierdie aksie en geweld en geskree en chaos in 'n huis aan die gang. As dit nie Halloween was nie, sou die bure dit bevraagteken. Maar die feit dat dit op Halloween was, en dat daar baie pampoene op die voorste grasperk aangesteek is, en daar 'n partytjie langsaan was, sou u aanvaar dat dit 'n eng aksiefilm was of dat daar iets in die huis aan die gang was. makliker om net meer oortuigend te wees dat dit tot 'n sekere mate ongemerk kon word, weet jy.

Kelly McNeely: Dit is soos die ou opnames van al die Halloween-klankeffekte en dinge, soos "ja, hulle speel net 'n baie vreemde band, dit is goed, moenie daaroor bekommerd wees nie." 

Reese Eveneshen: Presies.

Gabriel Carrer: En as 'n filmmaker was dit baie pret om gedurende Oktobermaand hierdie opnames te maak, want u weet, ons het voortdurend Halloween-lekkergoed op stel gehad. Soos letterlik die bakkie skyfies wat halfpad deur die voordeur by die voordeur was, is daar al hoe minder sakkies daar omdat die bemanning die skyfies sou eet. Ons was nie te kieskeurig daaroor nie, want daardie bakkie skyfies was nie die fokus nie. So jy weet, dit was net lekker. [lag]

Kelly McNeely: En ek hou regtig van die duiwelmaskers en skeletmaskers. Uiteindelik word dit veeldoelig, want hulle is regtig griezelig en is ideaal vir die boewe wat inkom, maar net as hulle in die straat afstap, sal mense net aanneem dat hulle bedrieërs is, so dit is 'n soort veeldoelige ontwerp vir hulle.

Gabriel Carrer: Presies, en ons wou dit ook goedkoop maak, want om terug te gaan na voorheen, soos toe hierdie goons gebel is, wou ons dit laat lyk asof hulle net vinnig na die dollarwinkel gegaan het om die maskers te gryp, hierdie klopjag of wat ook al, reg? Ons wou dus nie hê dat hulle spoggerig of gaaf moet wees nie, soos jy superstyliseer soos jy in sommige horrorfilms of wat ook al sien. Hulle moet net letterlik soos daardie goedkoop Halloween-masker wees wat hulle regtig van die voorste rak afgeruk het. Plus, om begrotingsredes, dink ek dat Reese en ek die maskers ook 'n paar keer op die stel moes dra om goons te wees, sodat ons personeel met die maskers kon herwin.

Reese Eveneshen: En ons het ook verskeie weergawes daarvan vernietig, bedoel ek, tussen mense wat met 'n koevoet in die gesig geslaan word en die helfte van hul gesig afgeslaan en in mure gegooi word en wat nog. Dit het dit baie makliker en kostedoeltreffender gemaak om dit te gebruik.

Kelly McNeely: Is hulle nou net in die dollarwinkel gevind? Waar kom daardie maskers vandaan?

Gabriel Carrer: Ja, hulle was van die dollarwinkel. Die skedels en die duiwels kom uit die dollarwinkel, die duiwels het ons nie regtig verander nie, maar die skedels. Hulle was oorspronklik net 'n mal neongroen gloed in die donker. Ek dink dit was dus twee dae voordat ek geskiet het, soos ses van hulle gekoop, wit akrielverf daarop gegooi en rooi verf vir die tande gebruik en 'n swart X op die voorkop getrek. Ek was soos, wel, dit lyk anders as die een wat 20 minute gelede gekoop is, dit is nie neongroen nie, dit is nou wit en het bloed in die tande en 'n swart X. Net om, jy weet, gee dit 'n mate, maar dit ook het dit 'n bietjie meer onder die sekere beligting en sulke dinge gespring. 

Kelly McNeely: Ek hou van in die kombuis, daar is die plaatjie wat regtig op sy plek voel. Iets oor: "Moenie die beste wees nie, wees net beter as wat jy gister was". Was dit opsetlik? Of was dit net deel van die ontwerp?

Gabriel Carrer:  [lag] Ek het eintlik geen idee waarvan jy praat nie.

Reese Eveneshen: [lag] Ek ook nie!

Kelly McNeely: O dis perfek. Daar is 'n gedenkplaat wat baie duidelik sigbaar is as hulle teen die trappe af baklei. En dit sê iets in die lyn van "wees net beter as wat jy gister was". En ek het net gedink dit was regtig snaaks.

Gabriel Carrer: Is jy ernstig?

Kelly McNeely: [lag] Ja!

Reese Eveneshen: O dis amazing! Dit is wonderlik!

Gabriel Carrer: Man, het jy dit nie gevang nie? 

Reese Eveneshen: Nee, ek bedoel, die ding is, soos Gabe en ek, was produksie-ontwerpers daarop, en ons ontwerp was, ons het na elke welwillendheids- en Value Village gegaan en ons sou net soveel kak koop as wat ons daaraan sou dink. huis. En ek dink op 'n sekere punt het ons net soveel inspirerende plakkate gegryp as wat ons kon vind. [lag] Ek bedoel ons sit waarskynlik sommige daaraan gedink as ons daarna kyk, gaan “is dit te veel?” maar daardie spesifieke een? Dit is te snaaks. Ek kan dit nie onthou nie. 

Gabriel Carrer: Ek kan dit ook nie onthou nie. 

Reese Eveneshen: Ek sal dit nou moet soek. Dis ongelooflik.

Gabriel Carrer: Ons het geweet dat Lora Burke se karakter - Romina - 'n verpleegster was. Ons het dus geweet dat sy, toe sy by die huis kom, dit wou opvul met dinge soos, o, dit sou iets wees wat 'n vrou sou opstel wat hard werk en dat sy iets moois sou hê om tuis te kom, maar daar was geen gedagte aan wat op hulle was nie en of hulle 'n skoot sou maak nie. Soos dit net letterlik was, het ons iets in die agtergrond nodig wat vroulik, mooi en iets ontspannends lyk om tuis te kom.

Kelly McNeely: Iets motiverend, ja. 

Reese Eveneshen: Ons het dit op grond van hierdie idee gebaseer, soos toe ek grootgeword het, het ek 'n alleenstaande ma gehad wat twee verskillende werke gehad het, en ek onthou ons huis was soos 'n hopscotch van 'n klomp verskillende goed wat sy net so spoedig sou vind winkels. Ek weet nie of sy noodwendig te veel daaraan dink nie, behalwe: "Ek het net iets nodig om hierdie plek op te kikker, want ek is nie regtig so baie nie". Dit was dus die basis daaragter.

Gabriel Carrer: Dit is gek dat jy dit opgemerk het.

Kelly McNeely: Wat is dan volgende vir julle? Het u projekte aan die gang waaraan u werk? Het u dinge wat u het wil om aan te werk?

Gabriel Carrer: Ons doen…

Kelly McNeely: Ek sou sê, ek weet nie of u daaroor kan praat nie ...

Gabriel Carrer: Raven Banner en Avi, hulle was ongelooflik. Ek dink dus dit sal wonderlik wees om weer met hulle te werk. En ons het wel 'n paar produkte, daar is 'n paar wat ons alleen wil doen, en dan het ons een of twee wat ons nie daaraan steur om weer saam te kom en dit ook te doen nie. Dit is dus net 'n kwessie van tyd om te skryf. 

Reese Eveneshen: Ek dink dit is net omdat dit onmoontlik is om te weet wat hierdie films uiteindelik gaan word. Ons weet dat daar spesifieke projekte is waaraan ons werk, of dit nou die wilde kaart is of nie. Dit is soos 'n Ter wille van Vicious situasie. Ons het nie geweet dat dit sou gebeur nie, en toe gebeur dit. [lag] En ook soos die toestand van die wêreld op die oomblik met COVID-19 en wat nog, dit is regtig 'n groot vraagteken oor wat in die volgende jaar of so gemaak word. So ons sal sien. 

Gabriel Carrer: En dit is waarom ek voortdurend probeer om Reese te help om my te help met die skryf van 'n Thundercats skrifte. 

Reese Eveneshen: Daar gaan ons. Donder katte. 

Kelly McNeely: [lag] Ja, ek ondersteun dit. 

Gabriel Carrer: Nee, ek is eintlik ernstig. [lag]

Reese Eveneshen: [lag] Hy gaan die nuwe ding doen Thundercats herlaai en ek gaan die nuwe doen uitheemse film. Dit is ons kompromie.

Gabriel Carrer: [lag] Ons het meer kans om die Thundercats, ou. uitheemsese Disney nou. 

https://www.youtube.com/watch?v=ryJsxstcjfY