Die hartseer - wat gespeel het as deel van Fantasiefees 2021 - kan my gunsteling film van die jaar wees (tot dusver). Terwyl ek dit kyk, weet ek dat ek met die skrywer/regisseur/redakteur/mede -Kanadese Rob Jabbaz moet gaan sit om die absolute waansin van Die hartseer.

Rob - wat die New Flesh -toekenning by Fantasia huis toe geneem het (vir die beste eerste rolprent) - het genadiglik die tyd geneem om met my te praat oor zombies, uiterste afgryse en hoe die film ontstaan ​​het.

---

Kelly McNeely: So toe ek die beskrywing van Die hartseer, dit het my aan Garth Ennis laat dink gekruis... Was dit 'n inspirasiepunt vir jou? Kan u 'n bietjie praat oor waar hierdie film vandaan kom en waar die idee vandaan kom?

Rob Jabbaz: Ja seker. Ek bedoel, gekruis was 'n groot inspirasie. Maar dit het nie van daar af begin nie. Dit was meer asof die pandemie gebeur het, en toe sê my baas vir my dat ek 'n fliek moet skryf, soos: 'Ek sal 'n film finansier as u dit nou doen, en ons kan dit binne ses maande kry ”. En ek het gesê: Goed, wat wil jy doen? 

Hy was soos dit moet gaan oor 'n pandemie, of wat ook al. 'N Zombie -ding is wat hy wou hê. Daaroor was hy regtig vasbeslote. U weet, daar is al hierdie programme op Netflix Swart Somer En dinge. En dit is net waarom ek 'n alternatief nodig het Die Wandelende Dooies? WIs daar vier alternatiewe daarvoor? dit maak nie vir my sin nie.

Ek dink, jy weet, soos: "o, sjoe, ek wonder wat gebeur, ek wonder of presies dieselfde in 'n ander deel van die wêreld gebeur". Miskien is dit regtig interessant. Ek weet nie, miskien is dit baie goed, meervoudig en al die dinge. Maar ek wou iets hê wat dit na die volgende vlak sou neem. En ek het net begin kyk na dinge, en ek het gelees gekruis terug toe dit die eerste keer uitgekom het. En ek het gesê: o, miskien sal ek daarna kyk gekruis weer. So ek het. En ek het gedink dit was cool. Omdat dit die soort ekstra vlak soos 'n bedreiging bygevoeg het. 

En regtig, as u daaroor nadink, wat dit eintlik is, is boosaardigheid of opsetlike wreedheid en geniet dit om mense seer te maak. Omdat die analogie wat ek steeds gebruik as ek onderhoude gee, is, as u deur 'n dier aangeval word en u 'n oog verloor, kan u dit regkry. Maar as jy in 'n stegie spring, en 'n ou lag terwyl hy jou gesig met 'n boks sny, dan weet jy, as jy in die spieël kyk, weet jy, vyf jaar daarna, sal dit baie wees moeiliker om te hanteer, weet u, en dit is die verskil wat kwaadwilligheid maak, nie waar nie? So ek was so, dit was nogal interessant. 

Maar die probleem met gekruis is dat hulle eintlik net zombies is, behalwe dat hulle mense naai. En dit is asof jy weet, dit is amper daar. En 'n ander ding is ook dit gekruis is regtig soort van Die Wandelende Dooies ding waar dit oor die oorlewendes gaan. En wat dit uiteindelik is, gaan oor hoe jy 'n kak mens moet word om in hierdie kak wêreld te handel. Ek het almal gelees, en dit is eintlik waarna alles neerkom. Is dit net soos hoe kak jy is, hoe meer toegerus is jy om hierdie wêreld te hanteer, hierdie onuitspreeklike gruwelike wêreld wat die wêreld van gekruis. En dit is waaroor dit gaan. 

Maar met myne, ek het gelyk, goed, wel, waaroor gaan dit met 'n hoofletter A, en ek het gesê: wel, dit gaan oor mense wat nie lewens het nie, waarmee hulle gelukkig is. En hulle voel 'n bietjie los van mekaar en hulle het nie betekenisvolle verhoudings nie, en hulle is nie tevrede met hul werk en hul lewens en hul besluite nie. En hulle weet nie hoe om daaruit ontslae te raak of te ontsnap nie, en elke dag is net soos 'n lewe van vrees en woede. En hierdie ketel van woedende woede in u gemoed, en op 'n dag is daar 'n virus wat net toelaat dat alles in orde is en skielik 'n doel in u lewe het. En die doel is heeltemal verbind met die opgekropte frustrasie en woede en, jy weet, seksuele ontoereikendheid en al hierdie dinge. So, ek was soos, okay, dit is cool. Kom ons maak 'n soortgelyke film. Maar soos 'n virus wat dit doen, of so. 

Die virus was op die agtergrond, ek het nie eers gedink dat dit regtig 'n groot probleem was nie. Weet jy, dit is net soos, oké, die middel tot 'n einde is dat dit 'n virus is, jy weet, miskien kan dit vreemdelinge wees, of dit kan 'n bonatuurlike rede wees, wie gee om. Maar die punt is, ons kom net op 'n plek waar ons mense kan laat doen wat hierdie dinge aan ander mense doen. En anders as gekruis, kan, soos - ek bedoel, hulle praat wel in gekruis, hulle sê af en toe 'n bietjie vuil ding hier en daar, en dit is cool - maar ek wou hê dat hulle hulself baie meer moes uitdruk en regtig karakters moes word. En ek dink dit gebeur beslis, weet jy, af en toe in die strokiesprent, maar ek het dit net op my manier gedoen. En vir my het dit eintlik meer gegaan oor die Wraak van die Nerds aspek. Dit het my interessant gemaak om te skryf. 

En ek moet ook byvoeg dat daar - ek weet nie hoe goed u in wetenskapfiksieliteratuur kennis het nie - maar daar is 'n kortverhaal van 'n vrou met die naam Raccoona Sheldon - ek dink haar regte naam is Alice Sheldon, maar Raccoona is net die manier koeler naam. Ons sal haar net die naam noem onder wie sy die verhaal geskryf het - maar die verhaal heet The Screwfly Solution. En - het jy dit ooit gesien? 

Kelly McNeely: Ek weet dat hulle 'n Meesters van afgryse episode daaroor, ek het dit gesien. 

Rob Jabbaz: Goed. Wel, jy weet, ek sal jou dit vertel, die aanpassing is baie, baie naby. Dit vang die ... hoe sê ek dit. Net soos dit presies vasvang waaroor dit gaan, is dit perfek, maar in terme van die toon-dit voel baie, presies, gemaak vir die TV. Elliott Gould is daarin, maar hy speel die tweede snaar van Jason Priestley. En jy is soos, wat de hel gaan hier aan? En die aktrise wat hulle vir die dogter moes speel, is vreeslik. En ek bedoel, dit is net so jammer, want dit is so 'n wonderlike verhaal. Dit is soortgelyk aan Dracula, waar alles 'n versameling briewe is. En dit is regtig goed - ek beveel dit aan, dit is eintlik op YouTube as 'n oudioboek, jy kan net daar lê en dit binne drie uur of wat ook al luister. 

Maar in elk geval, die punt wat ek probeer maak, is dat hulle hierdie idee van manlike seksdrang en aggressie na vore gebring het, is amper presies dieselfde. Net soos 'n skakelaar. En so het ek my binne -in my brein begin verbeel, daar is net so twee neurone wat so naby aan mekaar is, en al wat nodig is, is dat 'n klein virus daar kan groei en 'n klein verbinding tussen die twee kan skep, en dan is dit alles neem. En toe dink ek, sjoe, dit is wonderlik. Kom ons verduidelik dit so. En kom ons hou 'n groot, lang uiteensettingstoespraak aan die einde wat alles daaroor praat. 

Kelly McNeely: So ykom jy uit Kanada, hoe het jy uiteindelik 'n ekstreme horror film in Taiwan gemaak?

Rob Jabbaz: Ek was toevallig destyds hier. Ek het net na Taiwan gekom, want ek dink ek was jonk, ek was so 25. daarin geïnteresseerd was. Dit was presies wat ek gedoen het toe ek jonger was, selfs so laat as 25 jaar oud was ek regtig mal oor graffiti. En toe kom ek na Taiwan, want ek het net gedink dit sal gaaf wees om net in 'n ander stad op te staan ​​en miskien 'n kamera te koop en van die goed te verfilm. Jy maak baie vae planne as jy jonk is. Af en toe het ek gegaan en ek het dit gedoen, en toe besef ek dat ek baie minder ure in Taiwan kon werk as wat ek nodig het om te lewe. Ek kan 18 uur per week werk of so. So ek was cool, wat gaan ek met al die vrye tyd doen? Ek het probeer om proaktief te wees oor my toekoms. Ek het voorheen 'n belangstelling in animasie en dinge gehad, maar ek het regtig begin obsessief raak daaroor en het myself begin leer - soos met YouTube en ander dinge - hoe ek After Effects en Cinema 4D en wat nog meer kan gebruik. En toe begin ek werk, en kon ek oorskakel na advertensies. 

Op 'n manier was ek soos 'n groot vis in 'n dam, want die vaardigheid wat ek ontwikkel het, was baie beter as baie ander mense, maar soos binne 'n sekere prysklas. En dan weet jy, die tyd gaan aan, en toe nooi een van die ouens vir wie ek 'n advertensie doen, my vir ete of middagete of iets. En die volgende ding wat u weet, ek praat met die ou wat uiteindelik my finansierder en my baas, Jeff Huang, geword het. 

En dan, terugspoel na die begin hiervan, sê die ou, kyk, die Coronavirus is hier, laat ons 'n fliek maak. Hollywood is gesluit, ons sal in die winter glad nie kompetisie hê nie. Laat ons net probeer om 'n fliek te maak en dit uit te kyk en te sien hoe dit werk. Ek dink dat hy meer geïnteresseerd was om net 'n oulike film te maak. Die motivering om voordeel te trek uit 'n film was nie regtig deel van die besluit nie. Ek dink hy was net soos, wel, jy weet, ons sal 'n muntstuk omdraai en miskien sal ons geld hieruit verdien. Maar die belangrikste ding is om net daarvan te hou, 'n film te maak en dit daar te kry. 

Ek bedoel, hierdie ryk manne, soos God seën hom, weet jy, hulle wil na die ruimte gaan, of wil hulle 'n fliek maak, of weet jy wat ek sê? Miskien as hulle ouer word, begin hulle nadink oor hul nalatenskap, of begin hulle meer oor hul stokperdjies of hul drome dink. Dus, wat dit ook al was, u weet, God seën Jeff omdat hy my net die tyd van die dag gegee het en my toe laat maak het Die hartseer, wat deesdae by baie mense aanklank vind. Ek laat baie mense soos jy na my toe om onderhoude te voer en vir my te vertel dat hulle baie daarvan gehou het. So dit is lekker. Dit is meestal 'n verligting om eerlik te wees. Net soos 'n bevestiging van my waargenome vermoë, jy weet, net soos, o, ek kan doen dit, weet jy? 

Kelly McNeely: Die zombie -genre - soos u vroeër genoem het - dit kan baie moeg en oordrewe wees. Ek dink dat dit soms ook te maklik kan raak, wat een van die dinge is waaroor ek baie lief was Die hartseer is om dit 'n zombiefilm te noem - wat ek 'n paar plekke sien doen het - lyk amper 'n ongerief daaraan, want dit is nie 'n zombiefilm nie. Dit is iets heeltemal anders as dit. 

Rob Jabbaz: Ek gaan net daarmee in terme van bemarking, in terme van eenvoudige klassifikasie. Soos Rue Morgue, het hulle geskryf dat dit 'die gewelddadigste en verdorwe zombiefliek is wat ooit gemaak is'. Die bemarkingsaspek daarvan, net 'n zombiefliek, ek dink dit help mense net om te weet waaroor hulle besig is. En dit is ook nogal lekker, om te weet dat u in die resensies eintlik die geleentheid het om te lyk, dit is nie 'n zombiefliek nie. En om presies te sê wat jy gesê het. Maar ek het jou eintlik afgesny, so hou aan met wat jy gesê het.

Kelly McNeely: Nee, u het geantwoord, dit is perfek. Dit is soort van wat ek wou vra, in terme van soos, hoe voel jy oor die klassifikasie om dit as 'n zombiefilm te hê? Maar ek dink dit is 'n goeie manier om dit te verduidelik. Dit trek 'n soort mense in, maar as hulle daarna kyk, is dit asof dit 'n heel ander verskil is. 

Rob Jabbaz: Hierdie hele ervaring was 'n groot leerervaring. En een van die dinge wat ek geleer het, is dat u nooit die luiheid van mediakopers kan onderskat nie, en ook - geen aanstoot nie - maar die pers. Die pers is ook baie lui. En hulle wil die nuwe inligting net in die bestaande struktuur plaas wat reeds daar is. Jy weet? Haai film, hier is dit, 'n nuwe haai film. En ook, ek bedoel, as jy begin om die nitty gritty oor te gee Die hartseer en as dit oor is, begin baie mense hul oë oorskadu. Dit is dus baie makliker om net met die zombie -ding te gaan. 

Kelly McNeely: Is u veral aangetrokke tot uiterste afgryse? En indien wel, wat trek u daartoe? Is dit 'n genre of subgenre waarin u wil aanhou werk?

Rob Jabbaz: Wel, wat bedoel ons met uiterste afgryse? Soos, laat ons dit definieer. 

Kelly McNeely: Ekstreem afgryse, vir my - ek bedoel, Die hartseer is 'n heel ander film, presies wat dit is-maar in terme van uiterste afgryse, is dit vir my iets wat regtig donker is, regtig visceraal, regtig gewelddadig, soos hiper, ultra-gewelddadig. Jy lyk soos A Serbian Film, Trauma, Baskin, Atroz ...

Rob Jabbaz: Ag reg, ja

Kelly McNeely: Dit word soortgelyk as ekstreme gruwelfilms gekategoriseer. En Die hartseer, Ek voel asof dit 'n uiterste gruwel is. Ek is dus nuuskierig, is dit 'n subgenre waarop u aangetrokke is? Is dit iets wat u in ag geneem het, soos: wil ek hierdie soort film maak? Of hoe het dit alles vir u in plek geval? 

Rob Jabbaz: Ek bedoel, ek het al die films gesien wat u genoem het, ek kyk net alles. En ek dink dit is net soos die regte hulpmiddel vir die regte projek. Soos ek onthou dat ek hierdie argument langs die pad met hierdie Duitse man gehad het oor hoe ek gedink het Wêreldoorlog Z suig, want dit is nie regtig 'n gruwelfilm nie. Dit gaan oor zombies, maar dit is soos die eerste zombiefliek wat nie 'n gruwelfilm is nie. En hy vertel my dat dit eintlik die beste zombiefliek is wat hy nog ooit gesien het. En ek is soos, maar waar is die opspraakwekkende aspek van like, jou vriende en jou en jou bure en jou landgenote is dood en vrot, en hulle ruik, en hulle val uitmekaar en dit is walglik.

Dit is die mees gemene, verraderlike ervaring ooit. En dit is absoluut gruwelik. Maar meer as skrikwekkend, dit is opstandig, en u wil voortdurend opgooi. As ons gaan zombie - soos ware zombies, nie soos woede -virus of mutant of wat ook al nie, of Die hartseer - en dit is net soos dooie mense wat weer lewendig word, en ek dink dat deur dit so te ontsmet en net groot hordes mense na jou toe te hardloop, dit nie bedroef is nie, en dit gaan nie eintlik oor vrot nie, en oor die liggaam. afbreek en as dit nie oor die dinge gaan nie, hoef dit nie eens 'n zombiefliek te wees nie. Soos, hoekom selfs pla? Wat is die punt hiervan? Ek verstaan ​​dit nie. 

En so met Die hartseer, Ek het gevoel om die punt oor te dra, maar die punt is wreedheid, die punt is hoe kwaadwilligheid die verskil maak. Dit is wat skrikwekkend is. Daarom is hierdie film skrikwekkend en daarom - as u bang wil wees - moet u hierdie fliek gaan kyk. Dit moes grafiese geweld hê, dit moes uiterste grafiese geweld hê, en dit moes ook op 'n realistiese manier omskep word. Meestal. Daar is 'n deel in die film waar ek doelbewus die hoof ingekry het, want ek wou - ek weet nie eens of dit werk nie - maar ek wou net 'n bietjie vir die gehoor knipoog en net gaaf wees. Dit is goed as jy hiervan hou. Jy weet? Dit is goed as jy bly is oor wat tans gebeur. En ek wonder of jy weet van watter deel ek praat, die gedeelte waar dit net 'n bietjie te hoog is.

Kelly McNeely: Daar is die twee dele waaraan ek dink, daar is die een deel met die beensaag. En die ander deel wat regtig met my gepraat het, was die ouens met die bofbalkolf. 

Rob Jabbaz: Daardie dele is cool. Ek hou veral van die beensaagdeel. Dit gaan vir my net daaroor om 'n groot gemors te maak. En die soort, dink ek, spreek tot 'n sekere fetisj. As jy van 'n porno -webwerf hou en daar 'n hele onderafdeling van, spaghetti en gehaktballetjies op 'n meisie se tiete of sulke goed is, weet jy wat ek bedoel? Op dieselfde manier skiet dieselfde neurone met albei dinge. 

Maar in elk geval, die deel waarvan ek eintlik praat, is die deel op die metro toe die man die man in die nek gesteek het en hy die ding in die bloed uittrek. En dit is net meer bloed as wat moontlik moet wees. Reg? En dit is vir my soos die een oomblik van hiperrealiteit. Ek het 'n idee gekry van Fede Alvarez, van die Evil Dead remake uit 2013, die deel waar die meisie haar arm met die elektriese mes afsny. Daar is net te veel bloed, maar dit word as ernstig geraam. En ek was so, dit is wonderlik, want jy is saam met jou vierkantvriende in die teater, en hulle sukkel daaroor. Maar dit is 'n geheime kode tussen u en die regisseur, u weet dat hy dit bedoel om pret te wees. So dis wat ek wou doen. Ek hou van die intieme ding wat hy daar gedoen het. Ek glo wel dat dit doelbewus was. Miskien was dit nie, ek weet nie. Maar ek wil glo dat dit 'n opsetlike ding was om met gruwelliefhebbers en gruwelaanhangers te praat, weet jy?

Om terug te keer na u oorspronklike vraag, het dit gegaan oor die regte hulpmiddel vir die regte projek. Hierdie film handel oor wreedheid en die toon was baie belangrik. Ek het al toon genoem, omtrent soos met die Evil Dead ding, die oorspronklike Evil Dead Hy het 'n bietjie soos 'n knipoog, en wat Fede Alvarez gedoen het, was dat hy al die komedie weggedoen het, en hy het dit net 'n bietjie ernstiger probeer maak. En sommige mense hou nie daarvan nie; ek dink dit was 'n goeie idee. En dis presies waarmee ek probeer het Die hartseer, behalwe dat ek meer gedink het in die rigting van 'n uitbuitingsfilm uit Hong Kong. Soos een van my gunstelinge Ebola -sindroom. Het jy dit al ooit gesien? 

Kelly McNeely: Ek het nie, nee.

Rob Jabbaz: Sodra u saam met my van die horing afkom, kyk daarna. Ek dink dit is op YouTube. Ek dink jy kan dit gratis kyk. Maar jy sal dit agterkom dat baie van die kategorie III -films in Hong Kong dat daar 'n soort van vreemde, soortgelyke, laagbruin komedie is, soos kinderagtige komedie, deur dit alles deurdring. En dit is byna hierdie vreemde toon direk van die regisseur wat sê: dit is alles net 'n grap, of iets hiervan hoef nie ernstig opgeneem te word nie. Maar nie in die sin dat u dit nie ernstig moet opneem nie, maar eerder soos hierdie; u moet hierdie dinge nie ernstig in die lewe neem nie. Soos die verkragting van 'n vrou 'n grap is, is die moord op 'n kind 'n grap, so voel dit. ek het gesien Ebola -sindroom toe dit in première was op Fantasia Fest, toe ek 'n tiener was. En ek het nog nooit tevore in 'n bioskoop in gevaar gebly nie, waar ek gevoel het, ek weet nie of ek gereed is vir wat dit my gaan wys nie. Dit het gevoel asof hierdie film uit 'n ander land kom, hulle het verskillende standaarde, hulle wys my dalk iets wat ek nie gereed is om te sien nie. En hulle doen dit [lag]. 

Maar ek het in elk geval gedink dit sal gaaf wees om so 'n film te maak, behalwe om dit ernstig te maak, soos nul humor. Miskien 'n paar klein dingetjies hier en daar, maar dit is nie grappies nie, dit is net klein dingetjies wat ironies is of wat ook al. Maar in elk geval, ja, as ek na eksploitasiefilms van Hong Kong kyk, en dan net soos dit is, is dit cool. Maar laat ons die komedie verwyder en kyk wat gebeur.

Kelly McNeely: En ek dink dit werk so goed om dit in Taiwan te stel, want ek voel dat u byvoorbeeld nie hiermee kon wegkom nie. Soos dat dit nie die soort Kanadese gruwel is waarmee ons vorendag kom nie. 

Rob Jabbaz: Laat ek dit eers aanspreek, want dit is nie die enigste film soos hulle in Taiwan maak nie. En ek moes baie, baie hard druk en ek moes baie wilskrag oproep om dit deur te kry. Nie om dit deur die ateljee of die beleggers te kry nie, dit was meestal net soos daagliks op die stel. Soos, kyk, jy lees die draaiboek, jy kyk na die storieborde, dit is die dag waarop ons dit doen. Moenie dat ek 'n gat is nie en sê dat u al u klere moet uittrek, want dit staan ​​in die skrif. 

Ons sou dae hê waarin dit soos 'n oorlog was, soos 'n geveg, net om mense te probeer doen wat hulle reeds ingestem het. Ek dink hulle het gedink hulle kan net aanmeld, en as die tyd aanbreek, kan hulle net daaruit kom of iets. Dit het dus van my vereis dat ek soms 'n bietjie boelie moes wees. Maar ek bedoel, jy moet gebruik wat jy gekry het. Uiteindelik is u naam op die film. 

Laat ek net 'n vinnige waarskuwing maak en sê dat die hele rolverdeling wat ek liefgehad het, alles aan my gegee het, en ek sou binne 'n sekonde weer met almal werk. Enige van die rolverdeling. En dieselfde met die tegniese rolverdeling, soos die elektrisiën, gaffers, beligting, kameramense. As ek weer 'n fliek maak, wat ek regtig hoop dat ek kan doen, dink ek nie dat ek ooit 'n ander kinematograaf sal wil gebruik as Jie-Li Bai, wat my filmmaker was nie. Daar was baie goeie kommunikasie daar.

So ja, ek bedoel, dit was net 'n paar slegte appels. Maar die meeste mense wat in die span was, was fenomenaal. En ek dink baie van hulle het ook net gewag om so iets te doen, weet jy. Soos, o, ons skiet snert, sulke snert, soveel dom musiekvideo's vir ballades, sodat ons uiteindelik iets kan doen wat regtig regtig tevergeefs is en werklik diep, diep, diep emosies en vurige, gekke vreemde dinge raak . Dit is wat ek regtig gevoel het van sommige mense, soos sommige van hulle, dit het gevoel asof hulle hul hele loopbaan gewag het om so iets te doen. En dit wys ook, en ek dink dat u waarskynlik kan sien in watter rolspelers u dit kan sien. 

Kelly McNeely: En die kinematografie is pragtig. Ek onthou toe ek gekyk het, was dit asof dit die mooiste verskriklike gruwel was wat ek in 'n lang tyd gesien het. Maar ek vermoed dat hierdie soort in my volgende vraag ingaan, maar ek weet nie of u dit kan beantwoord nie. Hoeveel bloed is vir die film gebruik? Omdat ek voel dat ek 'n rekord moes opgestel het. 

Rob Jabbaz: Nee, ek het net besluit om dit net vir Esther en Victor te vertel - die egpaar wat IF SFX Art Maker uitmaak, wat die ateljee vir make -up -effekte is wat ons spesiale effekte gedoen het - ek het net 'n punt daarvan gemaak om net te sê: ons kan nie bloed opraak nie, ons loop nie bloed op nie. Soos ek dit nou vir julle gaan sê, julle moet dit verstaan, ons moet altyd genoeg bloed hê, en ek sal so kwaad wees as julle eendag moet opdaag en vir my moet sê dat ons nie genoeg het nie. Sodra dit duidelik gemaak is, was dit net altyd daar. En ook die kunsafdeling het twee soorte bloed gemaak. Ons het heldebloed gehad wat 'n bietjie meer realisties gereageer het, en dan het ons net 'n meer opgevoede bloed wat deur die kunsafdeling verskaf word, wat meer gebruik word vir stelversiering en sulke goed.

Ons het ook die kunsafdeling ingewande laat maak en ingewande uit poliuretaan laat maak, en dan het ons die grimering gemaak dat mense helmdarm van silikoon maak. Dit was dus iets wat ek nodig gehad het om seker te maak dat ons dit het. Toe ons ons gore dae gehad het, wou ek nie beperk word nie. Ons het hierdie tonele nodig om te lewer. Omdat ek nie die Taiwanese gehoor wil beïndruk nie, probeer ek die wêreldwye gehoor beïndruk. Ek het dit nodig om van wêreldgehalte te wees. Dit was dus waar ek vandaan kom. 

Ek moet jou vertel dat ek baie lief is vir Victor en Esther. Dit klink asof ek hulle boelie. Maar, jy weet, hulle kom die hele tyd by my huis vir aandete en dinge. Ek probeer nou net voorgee dat ek 'n harde man is. Maar om eerlik te wees, hulle het die prentjie gekry en hulle het puik werk gedoen. En ek is lief vir hulle albei. 

Kelly McNeely: Hulle het wonderlike werk gedoen, dit lyk fantasties. Kat as karakter is die soort vroulike karakter wat jy graag wil sien, want sy was net soos 'n fokken beleefdheid. Sy is nie die krimpende violet wat konfrontasie probeer vermy nie. Sy is soos, nee, raak weg van my, ons doen dit nie. Kan u 'n bietjie praat oor die skepping van die karakter?

Rob Jabbaz: Ek weet jy praat van die metro -toneel. Ek dink ek het op sommige maniere 'n bietjie feministiese perspektief. Ons het 'n oudisie gedoen soos baie meisies vir die deel. En ek het hulle laat improviseer, en 'n ding wat hulle altyd sou na vore bring - of 'n reël wat hulle altyd in hul improvisasie sou volg - was soos: los my uit, ek het 'n kêrel. En ek het net gesê: nee, moenie dit sê nie, want eintlik sê jy dat ek iemand anders se eiendom is. En hulle sal ook dink: waarom sou ek nie net opstaan ​​en vertrek nie? Omdat dit jou sitplek is, weet jy, fok hierdie man. Jy gaan nie beweeg nie, net omdat hierdie man so 'n teef is, moet jy sterker wees. U moet deur hom sien en die hartseer daarin sien. Jy weet? 

Ek dink ek bedoel, waar kom dit vandaan? Ek het twee klein sussies en ek dink ek skryf net wat ek hoop dat hulle sou sê as hulle in so 'n situasie konfronteer word, nie waar nie? Omdat ek dit altyd doen. Ek kyk na die video van 'n afhaalkunstenaar. En ek sal so wees, okay, so, Kelly, as iemand dit vir jou probeer sê, probeer hy dit doen, okay? Hy dink hy gaan jou daarmee regkry. So jy moet dit op hierdie manier doen. Ek dink dit is soos hoes voor bros as dit by my susters kom. Ek dink dit is omtrent dit. Ek dink ek het 'n goeie verhouding met my susters. En om watter rede ook al, ek dink ek het net grootgeword in 'n huis as 'n groot broer. Ek het nie regtig groot probleme of iets teëgekom nie. Dit is nie asof ek die hele tyd deur my susters moes slaan nie. Ek het net 'n sekere sensitiwiteit daarvoor of iets, toe ek daardie toneel probeer skryf.

Kelly McNeely: Hoe was die uitdaging om nie in u moedertaal te werk nie, net om in Taiwan te werk en hierdie film te maak met hierdie rolverdeling in hierdie span? 

Rob Jabbaz: Daar is baie blindheid, want iemand lewer reëls, en ek kan Chinees verstaan. Ek kan dit praat. Maar dit is beslis nie iets wat ek gemakliker voel as met Engels nie. En dit is heeltemal anders. 

Onthou dus die fliek Raw? Ja. So, ek is mal daaroor Raw. En ek is mal oor die regisseur. En ek is baie opgewonde om haar nuwe fliek te sien. Toe ek die eerste keer sien Raw, Ek was soos, o my god, dit is Mozart -vlak. Soos, dit is wat ek gedink het, reg? Dit is iets besonders, dit is in haar bloed. Soos Lil Wayne, weet u, iemand wat regtig goed is in wat hy natuurlik doen. En baie later het ek met my vriend, wat van Parys kom, gepraat, en hy is soos ek kan sien waarom u dit so graag sou wou hê, maar dit is eintlik nie so goed as u Frans praat nie. En ek was net soos, regtig? O… dit is vreemd. Maar dit het my gehelp om te verstaan ​​wat aan die gang was toe ek besig was Die hartseer. 

Soos jy 'n persoon voor jou het - 'n paar mense voor jou - en hulle lewer reëls. En hulle tree op en jy voel soos: dit is goed, ek voel die regte gevoelens. Ek het dit alles geskryf, en dit voel reg. En dan, as jy na iemand anders kyk, dan is hulle: hmmm nah [skud kop], en jy is soos ... wel hoekom? En hulle is, wel, want sy het dit so gesê. En jy is, ek verstaan ​​dit glad nie. En ek was net fok, dit is frustrerend, want daar is 'n ontkoppeling, dit is soos filters voor my oë, asof ek sekere dinge nie kan sien nie. 

Ek het dus 'n dialoogredakteur gehad, ek het net gesê: oké, ek gaan alles hieroor in, en ek sal dit net probeer om na die beste van my vermoë te rig. Vir my om blindelings 'n fliek te probeer regiseer vir 'n gehoor wat ek nie eens verstaan ​​nie? Weet u, vir wie maak ek dit, en ek maak dit vir myself, of maak ek dit vir die hipotetiese persoon wat dit reg kan verstaan? Ek sal dit net regkry, sodat dit goed voel vir myself. Wat ek gaan doen, is om net op die aksie te wed. Ek hoop net dat mense wat Mandaryns -Chinees praat, dit kan sien en dit net met hul hart kan aanskou en net probeer om te kry wat ek hier wil uitdink. 

As die taal vreemd is, is dit miskien soos 'n Claudio Fragasso -film of iets. Soos Troll 2, jy weet wat ek bedoel? Soos, waar die Engelse almal vreemd en dom is. Soos dit, maar met goeie gore -effekte en goeie musiek en goeie kinematografie. Ek bedoel, as ek so 'n film gesien het, soos 'n Claudio Fragasso -film wat eintlik baie bekwaam gemaak is, dan dink ek dat ek dol daaroor sou wees. Ek hoop dus dat Taiwanese mense daaroor sal voel. 

En aan die ander kant, dit lyk vir my goed, so ek hoop dat as mense dit regoor die wêreld sien wat nie Mandaryns Chinees praat nie, dit net 'n ander element is. Asof daar 'n inherente eksotisiteit daarin is. En inherent na buite kyk. Met die onderskrifte, net soos, ek verstaan ​​nie hierdie taal nie, maar ek lees dit en dit is eintlik 'n heel ander bioskoopervaring. Dus het ek net heeltemal daaraan gedink vanuit die perspektief van 'n buitelander. Soos, hoe gaan iemand wat nie Chinees praat nie hierop reageer, dit aanvaar of dit sien? En dit was regtig waarvoor ek gebank het, het ek verwag Die hartseer om goed te doen, buite Taiwan, meer as binne -in Taiwan. En tot dusver word al hierdie voorspellings heeltemal bewaarheid.

 

U kan my lees volledige oorsig van Die hartseer na hierdie skakel, en hou dit dop op die feeskringloop.