Alles opgedompel en vol wurms — sifting as deel van Fantasiefees 2022 — is ongetwyfeld een van die meer bisarre rolprente wat ek die plesier gehad het om te sien. Vreemd op al die regte maniere neem dit sy gehoor op 'n wilde reis, aangevuur deur die psigedeliese krag van wurms.

“Nadat Roscoe, ’n instandhoudingsman vir ’n lomp motel, ’n versteekte stapel kragtige hallusinogene wurms ontdek het, volg ’n pad van selfvernietiging deur die gange van Chicago. Gelei deur visioene van 'n reuse drywende Wurm, ontmoet hy Benny, 'n brommer-entoesias wat probeer om 'n baba uit 'n lewelose sekspop te manifesteer. Saam raak hulle verlief op wurms voordat hulle ’n euforiese, hallusinerende odyssee van seks en geweld aanpak.”

Ek het die kans gehad om te gaan sit om met die film se skrywer/regisseur, Alex Phillips, te praat oor die maak van die film, die brandende wurmvraag, en waar de fok hierdie fliek vandaan kom.

---

Kelly McNeely: My eerste vraag is 'n twee-party. So, wat de fok? En waar de fok het dit vandaan gekom? [lag]

Alex Phillips: [lag] Um, wat de fok? Die een is moeiliker om te antwoord. Maar waar dit vandaan gekom het, wel, goed, so ek het 'n paar intense geestelike ineenstorting dinge ervaar. Ek het deur werklike, soos, psigose gegaan. En dit was regtig intens en scary, en het my lewe totaal vernietig. En ek sê dit nie vir simpatie nie. Maar dis waar de fok, en hoekom de fok [lag].

Wanneer dit gebeur, het jy soos baie – ek bedoel, dit gaan nou goed, ek het baie medisyne en al daardie lekker dinge geneem – maar wanneer dit gebeur, is daar baie mal opdringerige gedagtes, soos paranoia, waanvoorstellings, hallusinasies, al daardie goeie goed. En ek is gewoond daaraan om baie uitbeeldings van geestesongesteldheid op 'n sielkundig realistiese manier te sien, waar iemand soos dit is wat met my gebeur het. En hulle praat oor hoe hulle daardeur gekom het. En dit lyk nie vir my eerlik oor my ervaring nie, want dit was totaal nors en verskriklik. 

En so dit is net ek wat sê, soos, ja, fok jou, geestesongesteldheid. Ek wou nie moralisties daaroor wees nie. Want ook, dit was op baie maniere traumaties, wat my lewe nie beter gemaak het nie. Soos, ek wil nie 'n storie oor die oorkom van teëspoed vertel nie, want dit was, jy weet, vir 'n rukkie regtig knobbelig daar. 

So, ek dink dit is eintlik soos – met hierdie ingewikkelde karakters wat nie noodwendig vriendelik is nie, is hulle nie goeie mense nie – maar ek voel soos wanneer jy in die ellende is van slegte dinge wat gebeur, en ook met dwelms en al mors. hierdie ander goed, mense is nie noodwendig goed nie. So ek het gedink dat dit 'n eerlike uitbeelding sou wees.

En dan - terwyl ek eerlik is - ook genre gebruik om dit iets te maak waarmee gehore kan betrokke raak en ook van die reis wil leer, en dalk ook lekker kan hê om dit te doen. Want dit is die ander ding, daardie goed is mal en snaaks, en terselfdertyd vreemd en scary. 

Kelly McNeely: As ons 'n bietjie van die karakters en die rolverdeling praat, ek wou jou wel vra oor die rolverdeling, want die rolverdeling is almal fantasties. Kan jy 'n bietjie oor die casting-proses praat? Want ek verbeel my daar was 'n baie spesifieke manier om hierdie karakters op 'n manier te toon en om hierdie rolle te speel. 

Alex Phillips: Ja. Wel, baie van die mense wat ons gevind het, is eintlik net vriende van my, hulle is in die gemeenskap in Chicago. En hulle het baie eksperimentele goed gedoen, en ek het al voorheen met hulle gewerk en sommige in my kortbroek, of net in die algemeen, soos in uitvoeringskuns, of net in Chicago. 

So, ek bedoel, dit was nie dieselfde ding as om van 'n Hollywood-rolspeler te hou en iemand te probeer vind om hierdie goed te doen nie. Dit was meer soos, jy weet, hierdie ou Mike Lopez, dit is Biff, die ou wat in narre-grimering is en hy die bakkie bestuur. Hy is net soos 'n cool, vreemde ou ek ken, jy weet? En hy is regtig snaaks en verrassend en die manier waarop hy lyne lewer, so ek was soos, hey, wil jy jouself wees met nar-grimering? En ons het deurgewerk hoe om dit skrikwekkend te maak.

En so dit was soort van hoe baie van die rolverdeling gewerk het. Eva, wat Henrietta was, sy het nie eers enige toneelspelervaring nie, sy was net, soos, ongelooflik. Ek het lank gelede vir haar gevra om in een van my kortbroeke te wees. En toe was ek soos, oukei, jy is van nou af by my, jy is wonderlik. 

So dit was baie daarvan. En dan Betsey Brown, wat miskien een van ons meer bekende akteurs is, sy was net 'n verbinding deur ons effekte persoon, Ben, hy het saam met haar aan die fliek gewerk Assholes. So ons het gedink dat sy perfek sou wees vir hierdie projek, want dit is so mal, en sy hou van mal dinge. 

Kelly McNeely: En die klankvermenging en die klankontwerp in Alles opgedompel en vol wurms is ook uitstekend. Ek is mal oor die gebruik van daardie abstrakte jazz, ek dink dit is fantasties, dit skep soort van daardie gevoel om stadig mal te word, wat ek dink perfek vir hierdie film werk. Ek verstaan ​​dat jy ondervinding het met klankvermenging, soos dit deel is van jou rolprentvervaardiging agtergrond. Kan jy 'n bietjie praat oor hoe dit deel van jou repertorium geword het? Jou filmmaakvaardighede, dink ek? 

Alex Phillips: Ja. Um, so toe ek 'n kind was, wou ek 'n skrywer word. En ek het baie vinnig besef, soos ek gradueer, maar niemand gaan my betaal om dit te doen nie. Ten minste nie dadelik nie. So ek wou op stel werk, so ek moes 'n vaardigheid aanleer wat mense moes gebruik [lag].

So ek het myself geleer om klank te meng. En so dit is wat ek as my dagtaak doen, ek neem klank op vir allerhande dinge soos advertensies, videografie, dokumentêre films, sulke goed. En dan, net in terme van klankontwerp en musiek en sulke goed, was dit nog altyd iets – ek was in groepe op kollege en op hoërskool – en dit was net deel van goed wat ek graag doen. 

En Sam Clapp van Cue Winkel, ek en hy het rondom universiteitsouderdom in St. Louis gekuier, en so het ons nogal saam gekuier en baie idees gedeel vir 'n lang tyd. So het hy die musiek vir van my kortbroeke en goed gedoen, en dieselfde met Alex Inglizian van Eksperimentele klankateljee. Ek en hy het al baie saamgewerk. Ons het dus baie algemene gereedskap en kennis, en weet ook net hoe om met mekaar te werk op 'n manier om al die vreemdhede uit te haal en die Foley te vind en die klank te vind. 

Ek kan vir Sam sê, goed, dit moet soos Goblin wees, maar voeg 'n saksofoon by en hou dit vas. Jy weet? En dan kan ons daarmee eksperimenteer en dit rondskuif, en goed vind wat werk. 

Kelly McNeely: Ja, dit is 'n goeie manier om dit te beskryf. Dit is soos Goblin met 'n saksofoon. Dit is baie, soos, Suspiria met tye. Gooi net 'n bietjie sax en gooi dan 'n paar horings daar. 

Alex Phillips: Ja, ja, ons het Goblin begin. En dan gaan ons altyd na, soos, kragelektronika. En dit is iewers tussenin daar. En dan vind ons dat daar een is wat ons verkoelerritmes genoem het. Dit was net omdat dit in Chicago regtig koud is, en almal het daardie groot ou metaalstralers, en dit klink altyd omdat dit droog is daar binne. En dit was wat ons vir Bennie se woonstel wou doen toe jy hom die eerste keer ontmoet. 

Kelly McNeely: So hoe het hierdie film bymekaar gekom? Ek weet jy het saam met vriende gewerk en so, want weereens is dit so 'n wilde idee om op te slaan. Hoe het hierdie soort ontstaan, dink ek? 

Alex Phillips: Ja, ek bedoel, ek het vir 'n rukkie probeer om tradisionele roetes met pitching te gaan, en dit is net moeilik om van 'n kort na 'n funksie te gaan en te verwag dat iemand uit die niet moet kom om van jou te hou, jou daar op te pas ...

Kelly McNeely: 'n Feetjie-peetma, net soos, neem hierdie geld! 

Alex Phillips: Ja, ja, presies. Soos, o, dit lyk of dit 'n miljoen dollar nodig het, hier gaan jy! [lag] Dit is nogal moeilik. So ja, ek bedoel, wat uiteindelik gebeur het, was, dit is al mense met wie ek al voorheen gewerk het, so hulle was regtig toegewyd en af ​​vir die saak. So dit was asof hulle óf regtig goedkoop óf gratis was. En al die toerusting was gratis, en ons het toelaes gekry, en dan kredietkaartskuld. 

En dan het ek ook my video-dinge gedoen, want ek het uiteindelik – as gevolg van COVID – so drie of meer jaar geneem om klaar te maak. Op 'n sekere punt het ek net my salaristjek in die rekening gestuur om 'n paar ander goed af te betaal. En so is dit net om dit alles saam te voeg met verloop van tyd om dit gedoen te kry. Omdat dit 'n liefdesarbeid was, was ons op 'n sekere punt te diep in, ons moes dit klaarmaak. 

Kelly McNeely: Jy het te ver gegaan, jy kan nie nou terugdraai nie. 

Alex Phillips: Ja

Kelly McNeely: Dit is soort van daardie idee van soos, sodra jy die dwelms geneem het, het jy reeds die reis begin, jy moet dit net uitry. Reg? 

Alex Phillips: Ja, kom in die grond. 

Kelly McNeely: So in terme van daardie reis, hoe het die konsep om wurms te doen – vir hoe daardie hoog voel – ontwikkel? Dit het wel 'n baie duidelike energie wanneer jy kyk, jy is soos, ek verstaan ​​soort van wat hulle voel terwyl hulle hierdeur gaan. Ek voel 'n bietjie hoog myself kyk.

Alex Phillips: Ja, ja. Ek bedoel, dit is eintlik snaaks. Niemand het my dit regtig gevra nie. Maar ek dink dit kom van soos om te wil dink oor hoe dit is om iets in jou lyf te hê, soos om jou aan te dryf en dan net soos 'n sweterigheid, 'n benoude sweterigheid. Dit is net soos, jy kan almal ruik en hulle beweeg rond, en hulle het meer nodig. Ja, dit voel net asof dit net was wat ek gedink het dit moet wees, net hierdie angs.

Kelly McNeely: Dit het soort van die gevoel van soos, as jy op sampioene is en besluit om DMT te doen, en dit is net soos, waarheen gaan ek nou? Wat doen ek? 

Alex Phillips: Ja, ja, dit is soos vinnige hallusinogene. 

Kelly McNeely: Wat was die grootste uitdaging om te maak Alles opgedompel en vol wurms? Finansiering en dit alles opsy, soos eintlik, soos om die film te maak?

Alex Phillips: Ja. Ek bedoel, dit is net so moeilik, want dit was so lank. Daar is soos baie. Baie dinge daar was moeilik [lag]. Um, dit was nie een van my medewerkers nie, dis vir seker. Almal was so down. Ek bedoel, COVID was groot. Omdat COVID ons gesluit het. Ons het in Maart 2020 begin skiet, voordat COVID bestaan ​​het. En toe het ons nege dae in die skiet, en dit was toe die wêreldwye pandemie aangekondig is. 

Hulle het ons permitte getrek, die rathuis wat vir ons al die toerusting gegee het, het gesê om daardie bussie hierheen terug te ry, want ons het ons kamera terug nodig en al die dinge. So dit is gedoen. Ek dink dit was die moeilikste deel. En dan soos om uit te vind hoe om hierdie fliek klaar te maak voordat daar entstowwe en dinge was, en hoe om COVID-geskik te wees sonder enige begroting daarvoor, en vir mekaar te sorg en daardeur te kom.

Ons het dus vir vyf dae op 'n slag geskiet en twee weke tussen elke pouse geneem. So ja, dit alles. Daar was nie 'n produksiehuis nie, daar was geen produksiekantoor nie, jy weet, dit was net soos ek en Georgia (Bernstein, Vervaardiger). Geen AD. So dit was net dit alles, regtig. Ja, die moeilikste deel daarvan, daar was geen PA's nie [lag]. 

Kelly McNeely: Net soos net weer, deur daardie vuil te kruip [lag]. As 'n filmmaker, wat inspireer of beïnvloed jou?

Alex Phillips: Um, wel, daar is twee verskillende dinge, twee groot dinge. Een is persoonlike ervaring en om eerlik te wees met myself, of my stem, of net my standpunt. En dan is die ander soos, ek is mal oor flieks. Ek is soos 'n groot nerd, jy weet, ek kyk net heeltyd na hulle. Maar ek maak nie net 'n verwysende ding wat 'n samestelling is van net, soos, uit 'n klomp goed getrek nie. Ek wil al daardie goed as 'n taal gebruik en dit net praat. Praat my waarheid deur daardie taal, as dit enige sin maak. 

Kelly McNeely: Absoluut. En as 'n filmnerd, en nadat ek hierdie fliek ook gekyk het, weet ek dit is 'n baie cheesy vraag om te vra, maar wat is jou gunsteling scary fliek?

Alex Phillips: Ek bedoel, goed, die maklike antwoord vir my, wel, ag! Dis nie maklik nie. Iemand het my dit voorheen gevra, en ek het gesê Texas-kettingsaag-slagting, maar ek sal daardie een eenkant sit. En hierdie keer, sal ek sê Die ding. John Carpenter s’n Die ding. 

Kelly McNeely: Uitstekend, uitstekende keuse. En weereens, om self 'n groot kinefiel te wees, en net uit nuuskierigheid, wat is die vreemdste of soort van die meeste soos ... wat de fok film wat jy gesien het?

Alex Phillips: Ek hou baie van hierdie fliek, Fulchi's Moenie 'n Eend martel nie op die oomblik is daardie een regtig baie vreemd. Daar is baie aan die gang. Ek weet nie of dit die vreemdste een is nie. Ek bedoel, soos, ek kan sê, soos enigiets deur Larry Clark, of soos Asblik Humpers of so iets is nogal vreemd. Ek weet nie. Hulle is almal vreemd. Maar ja, Fulchi is altyd 'n goeie vreemde. 

Kelly McNeely: En ek moet vra, en jy is waarskynlik al voorheen hierdie vraag gevra, maar is daar enige wurms beseer tydens die maak van hierdie film? 

Alex Phillips: Ons was eintlik baie versigtig met hierdie klein ouens. En ja, ek wil jou nie vertel hoe ons hulle nie geëet het nie, maar ons het hulle nie geëet nie. 

Kelly McNeely: Ek het die hele tyd gewonder, is dit gelatien, of wat gaan aan?

Alex Phillips: Hulle is almal eg. En hulle sal jou almal baie hoog kry. 

Kelly McNeely: En so, wat is volgende vir jou? 

Alex Phillips: Ek het hierdie erotiese riller wat ek volgende jaar gaan skiet. Dit word genoem Enigiets wat beweeg oor hierdie jong, stomme warm ou. Dit is soort van soos Channing Tatum, maar hy is soos 19. En hy is 'n fietsafleweraar, maar hy verkoop ook soort van sy lyf op 'n baie versorgende manier. Soos hy kos vir mense aflewer. Jy weet, as jou UberEATS ou Timothy Chalamet was, en 'n gigolo. Dis soort van die idee. 

En dan word hy vasgevang in hierdie mal riller, al sy kliënte word wreed vermoor. En so hierdie kind wat reeds in oor sy kop was, is soos, in manier dieper, en hy moet uitvind wat gebeur en sy kliënte red vir wie hy regtig omgee. En dan ook, jy weet, hy is geïmpliseer en dit alles, hy wil uitvind wat aan die gebeur is.

---

Vir meer oor Fantasia Fest 2022, klik hier om ons onderhoud te lees met Donker Natuur regisseur Berkley Brady, of lees ons resensie van Rebekah McKendry's heerlike