Hierdie is 'n dekking van die 24-uur-webathon van die Naamlose Beeldmateriaalfees. Lees verder vir die vierde jaar van die enigste beeldmateriaalfees in Noord-Amerika. 

Daar is geen twyfel dat die manier waarop ons films kyk die afgelope jaar getoets is nie. Teaters sukkel om vas te hou terwyl filmprente op streaming-webwerwe première. Filmfeeste doen die voorheen ondenkbare werk om 'n manier te vind om aanlyn te gaan.

Kykers moet nou alleen films ervaar op plekke waar hulle vroeër gemeenskapsgebeurtenisse met vriende en eweknieë was. En dit kan isolerend wees. 

Verbind in die Horror-gemeenskap in die tyd van die Coronavirus 

Wat het dit dus met die Naamlose Beeldmateriaalfees te doen? Die fees is vier jaar gelede gemaak met die bedoeling om minder-bekende, minder bekende, gruwelfilms in teaters te vertoon, 'n ervaring wat baie van hulle nie anders sou kry nie.

Soos baie ander filmfeeste en teaters, moes UFF na die pandemie hul hele doel en vorm heroorweeg om voort te gaan. Vanjaar het hulle 'n interaktiewe 24-uur-webathon van XNUMX uur (die eerste in sy soort, sover ek weet) aangemoedig om gruweliefhebbers aan te moedig om mekaar te verbind terwyl hulle feitlik 'n ervaring deel. 

Alhoewel dit 'n bietjie uitmergelend was om so lank by te bly (maar dan, watter filmfees is nie 'n bietjie uitmergelend nie?), Was die algehele marathon-styl fees vermaaklik en bemoedigend om te weet dat ek deel was van 'n groep gruweliefhebbers dit op dieselfde presiese tyd regoor Amerika en daarna. 

Ek weet nie of dit doelbewus was nie, maar die fees kon nie anders as om 'n soortgelyke verskrikking op te roep wat onlangs gebeur het nie: die 24-uur Laaste inry marathon op Shudder, wat Joe Bob Briggs teruggebring het en in 2018 die internet gebreek het. 

Al was dit eenvoudiger tye (pre-pandemie), het die ongelooflike reaksie op hierdie regstreekse show, waar mense terselfdertyd regoor die wêreld kon kyk en vriende kon maak met ander mense wat dit op sosiale media gekyk het, aangedui dat horror-aanhangers na verbinding verlang met mekaar. 

Net so hou horror-Facebook-groepe kykpartytjies aan waar hulle ook met mekaar kan gesels terwyl hulle gelyktydig dieselfde film kyk, in teenstelling met die kyk na 'n film alleen, wat die norm word met die verskuiwing na streaming-webwerwe. 

Die UFF het die begeerte van horror-aanhangers na gemeenskap aangeneem deur hul fees as een gekke marathon te struktureer, terwyl die meeste ander filmfeeste wat aanlyn beweeg, probeer het om dieselfde formaat te behou as wat hulle regstreeks sou gedoen het, en kaartjies vir 'n vertoning op 'n spesifieke tyd gekoop het. U kan nog steeds via sosiale media kontak maak met ander kykers, maar dit is net nie dieselfde nie. 

Terwyl Twitter 'n opsie was, het die UFF ook 'n kletsboks in dieselfde venster as die marathon opgeneem wat verrassend nie self geïmplodeer het nie, en was dit 'n ruimte waar mense films bespreek het terwyl hulle gebeur en gedeel het waarvandaan hulle gekyk het. 

Dit alles beteken dat kontak met ander deur hierdie marathon-ervaring redelik naby aan 'n lewendige fees was, indien nie beter nie. In die eksperiment wat filmfeeste geword het, het UFF gewen, en ek sal nie verbaas wees as ander filmfeeste die voorbeeld volg nie. 

Die marathon van nuwe en ou beeldmateriaal self was nie die enigste ding wat die kreatiewe mense agter UFF vir hierdie fees voorberei het nie. Die fees word geopen met die organiseerders van die VHS-marathon in hul maag Videodroom-stylhuldiging, wat u hieronder kan sien.

Tussen blokke films word die webathon 'aangebied' deur 'n growwe, droë humeur-gasheer genaamd 'Vernon Herman Salinger' wat 'n onderhoud met feeskoördineerders gevoer het en amusante sketse gelewer het. Film- en kultuurkritikus Mary Beth McAndrews het deur die loop van die fees onderhoude gevoer met verskeie filmregisseurs, waarvan sommige op hul Youtube beskikbaar is. 

Die coolste en mees ingewikkelde toevoeging tot die fees was iets so slim dat ek dit aanvanklik nie raakgesien het nie. Hul vermeende feesborg “Waketrix.” Hierdie 'maatskappy' maak glo 'n slaaponderdrukkende middel, en het selfs 'n webwerf wat in 'n oogopslag redelik wettig lyk. As u dit hoegenaamd ondersoek, sal dit blyk dat dit iets was wat die fees geskep het as 'n spookagtige beeldmateriaal-ervaring wat deurentyd enge notas wegsteek en blykbaar ook speletjies. Gaan dit self na. 

Dit alles is om te sê dat die fees behoorlik cool was. Nou deel ek my filmhoogtepunte van die webathon. 

Kortfilmhoogtepunte van die Naamlose Beeldmateriaalfees

Beeldmateriaal gevind. Jy is mal daaroor of haat dit. Ek hou van dit en vind 'n paar wonderlike films van hierdie fees wat om goeie of slegte redes onvergeetlik was. Daar is baie groot talent verteenwoordig, met films uit boemel regisseur Eugene Kotlyarenko en Harpoon regisseur Rob Grant, en ander films wat heeltemal anoniem ingedien is. 

Sowat 30 kortbroeke en 16 funksies het die marathon behels. Sonder twyfel het sommige van hulle bo die res uitgestyg.

Die eerste film wat my op teenstrydige maniere beïndruk het, was 'n kort naam Paloma se kuil deur Michael Arcos. Die kort kombinasie van 'n poëtiese, maar gruwelike toewyding aan 'n kat wat gesterf het met spioenmateriaal (wat deur hul advokaat skoongemaak is) van die eienaars van die kat wat die eienaar van die hond wat die kat doodgemaak het, konfronteer. Dit is uiters ongemaklik, veral die ontstellende kleikat wat die verhaal vertel, en is tog so 'n ontroerende, eksentrieke en persoonlike toewyding aan hierdie kat dat ek nie anders as om my erg te bemin nie. 

Uit dieselfde regisseur was 'n kort beskrywing van 'n jaguar wat uit sy hok ontsnap en verwoesting in sy dieretuin veroorsaak. Valerio se dag uit. Die beeldmateriaal wat gevind is, bevat werklike nuusrolle en vertellings vanuit die perspektief van die moordenaarskat. U kan die onderstaande kort uiteensetting sien.

Nog 'n opvallende tekort was een wat ook op die iHorror Film Festival in 2019 gewys is: Besittings 2. Regie deur Zeke Farrow, hierdie kort weergawe is die regstreekse video's van 'n eksentrieke man wat 'n uitverkoping van sy vreemde besittings hou, waarvan een nie so onskuldig is soos dit lyk nie. 

Ek was mal oor die styl van die kort Wet Nurse Trilogy geskep deur die spesiale effekte-maatskappy Feast Effects. Hierdie trilogie was basies 'n skelm man wat verskillende walglike dinge (dink braak en goo) aan 'n paar vals borste gedoen het, en ek was beslis daaroor. Haai, boob goo is cool. Kyk hier onder (NSFW).

Die kort Wat is Craicin '! Die regie deur Chase Honaker, wat wys hoe 'n man 'n vreemde godsdienstige kultus se video's oor lewensadvies afboks, was ook baie spookagtig en oorspronklik. 

Die beste kortbroek van die marathon vir my is albei geregisseer deur die videospeletjiekritikus Brian David Gilbert en die produktiewe skrywer Karen Han. Die eerste was Verdien elke maand $ 20K deur u eie baas te wees, wat lewensadvies op YouTube-video's op 'n vreesaanjaende paranormale manier verpes. 

Sy ander kortstuk, wat volgens my die beste van die fees was, was Jake leer oor die camcorder, Jan '97, wat 'n skrikwekkende en tog emosionele beskouing is van 'n man wat na 'n band van sy pa kyk, leer hom hoe om 'n kamera telkens weer te gebruik. Dit laat my dink aan een van my gunsteling horror films van verlede jaar, die snaakse en eksperimentele VHJa.

 

Funksie-hoogtepunte van die Naamlose Beeldmateriaalfees

Die eerste funksie op die fees was die uitstekende Ek blameer die samelewing (2020) geregisseer deur Gillian Horvat. Die film volg die hoofkarakter en regisseur, Horvat, wat 'n vroulike filmmaker vertolk wat steeds verwerp word omdat sy te ontstellende idees vir 'n meisie het, in plaas daarvan om 'sterk' vroulike karakters te help skep. Met die hantering van verskeie ander persoonlike probleme in haar lewe besef sy dat sy as vrou baie maklik met moord kan wegkom. 

Die film volg op 'n onlangse herlewing van lae-begroting, dialoog-swaar komiese donker films wat 'mumblecore horror' genoem word, of beter nog, 'mumblegore', soos kruip en V / H / S. 

Die volgende film was 1974: Die besit van Altair (2016) geregisseer deur Victor Dryere, 'n Mexikaanse tuisvideo uit die 70's 8 mm-styl, vanuit die perspektief van 'n pasgetroude paartjie wat bonatuurlike gebeure ervaar wanneer hulle in 'n huis intrek. Persoonlik vind ek die genre vir gevindde beeldmateriaal 'n bietjie oorspeel (sien Paranormale aktiwiteit, die laaste eksorsisme) maar vir almal wat films besit, sal ek hierdie humeurige draai aanbeveel. 

'N Groep speelfilms op die fees sal die uiterste uitbuitende honde in afgryse bevredig. Die eerste was Lang Varke (2007) 'n Kanadese spotprent oor 'n seriemoordenaar-kannibaal wat 'n droom het om 'n kookboek vir menslike vleis uit te gee, geregisseer deur Chris Power en Nathan Hymes. Hierdie film was redelik snaaks en die reeksmoordenaar in die sentrum was net so lekker soos 'n pa by 'n kookkuns. 

Daar was ook ongelooflike spesiale effekte-werk aan die gang, met verskeie gevalle dat mense in twee gesny is terwyl hulle opgehang is en 'n wonderlike tydsverloop van 'n liggaam wat afgebreek en voorberei is asof 'n vark by 'n slaghuis. 

Volgende op die walglike en ontstellende lys was Afkoms in die duisternis: my Europese nagmerrie (2013), geregisseer, geskryf en met Rafael Cherkaski in die hoofrol. As iemand nou vir jou sê 'n film is ontstellend, spot 'n horror-fan gewoonlik en dink hy, reg. Glo my as ek vir jou sê dat hierdie film geen grap is nie en werklik 'n “afdaling in die duisternis” is. Dit is nie vir dowwe harte nie. 

'N Letsse joernalis vertrek na 'n dokumentêre film oor' die Europese droom ', wat hom na verskillende Europese lande sal laat reis om sy ervaring te verfilm. Die regisseur begin egter ontrafel nadat die geld nie genoeg is nie en 'n reeks ontstellende gebeure. 

Die laaste goretastiese film wss Reel 2 (2020) van die regisseur Chris Good Goodwin. Nog 'n film vanuit die perspektief van 'n reeksmoordenaar, SlasherVictim 666, wat eintlik op soek is na 'n film omdat hy glo dat hy 'die grootste regisseur is wat ooit geleef het'. Dit is 'n vervolg en ek sou albei dit aanbeveel vir gorehounds, want hulle het baie intense spesiale effekte, wat herinner aan 'n laer begroting. Texas-kettingsaag-slagting vanuit die gesin se perspektief.

Ek was nie regtig 'n aanhanger hiervan nie, maar ek het nog nie die eerste keer gesien nie en gehoor dat dit beter is. 

Oor die onderwerp van gore, Harpoon regisseur Rob Grant se film Valse bloed (2017) is 'n redelik goeie dokumentêre film wat kyk na die gevolge van geweld in sy vorige films op werklike geweld.

Bykomende noemenswaardige films sluit 'n nuwe deel van Moorddood Koreatown (2020), een van my gunsteling films van verlede jaar, wat volg op 'n wit man wat oortuig raak van 'n moordkonkel nadat iemand in die woonstelkompleks langs hom vermoor is, wat in werklikheid gebeur het. Hierdie film is heeltemal anoniem en blykbaar is die meeste mense wat hy deur die hele film ondervra, nie-akteurs wat nie daarvan bewus was dat dit 'n film was nie (wat vrae oor uitbuiting en etiek in filmvervaardiging na vore bring).

Hierdie nuwe snit is aan die filmfees gegee as 'n VHS wat vermoedelik die enigste eksemplaar was wat bestaan ​​het, met instruksies om dit onmiddellik na die uitsending te vernietig, wat hulle op die lug gedoen het deur dit met 'n motor om te ry. Volgens die feeskoördineerders was die nuwe snit die sogenaamde 'sameswering' wat die sameswering in die middel van die film beklemtoon het en dit meer werklik laat lyk het. Dit het ook 'n nuwe, griezelige begin ingesluit. 

Die laaste film van die fees is miskien een van die malste, batshi * t krankste horrorfilms wat ek die genot gehad het om te sien. Die videodagboek van Madi O: finale inskrywings (2012), sonder regisseur of rolverdeling, is 'n film waarvoor die fees persoonlik gestaan ​​het as 'n toekomstige kultusklassieker. Ek het hulle die eerste kriewelrige helfte van hierdie film nie geglo nie, maar was beslis oortuig aan die einde. Ek sal dit nie as 'n goeie film beskou nie, maar ek sal dit beslis as 'n film beskou wat u idee van wat 'n gruwelfilm is, of wat 'n 'plot' is, sal uitdaag. 

Die film volg twee meisies wat besluit om van die huis af weg te hardloop en 'n huis te vind om in te hurk. ​​Dit is regtig al wat gesê kan word sonder om die vreemdheid van hierdie film te bederf, en dit kan ook samehangend gesê word. Dit sluit aan by die wettige akademiese filmteorie op maniere wat my laat twyfel of die skepper 'n genie of 'n gek is. 

Dit is ook gratis beskikbaar op Plex en het 'n baie Blair Witch Project aanlynveldtog wat die waarheid daarvan voorstel, insluitend a webwerf om die vermiste meisies op te spoor en 'n Change.org-versoekskrif. Dit lyk Megan word vermis, maar op baie dwelms. 

My topfilm van die fees is eintlik glad nie 'n film nie, maar 'n saamgestelde weergawe van 'n Youtube-kanaal. Ek is Sophie (2021) was 'n ietwat virale Youtube-reeks wat 'n paar verskillende mense mislei het om te dink dat dit werklik was, en begin as 'n ryk meisie se blog oor haar lewe. Wat dit egter verander, is 'n skrikwekkende Alternate Reality Game (ARG) wat beslis na die besigtiging op die hart sal bly.

Aangesien dit op Youtube uitgekom het sonder dat dit vals was, dink ek dat hierdie film die gees van die fees die beste vang, as 'n realistiese beeldmateriaal-ervaring met 'n vals Instagram gaan daarmee saam. Dit het ook 'n soortgelyke styl as sommige Volwasse Swem horror-advertensies, waarvan ek 'n aanhanger is. 

Oor die algemeen was dit 'n wonderlike fees, tussen die groot versameling films en kreatiewe en artistieke uitvoering, dit was waarskynlik een van die beste filmfeeste wat ek 'bygewoon' het. Hulle sal waarskynlik volgende jaar in Kalifornië terugkeer na 'n meer tradisionele feesinstelling, COVID-19, maar ek beveel dit aan om almal by te woon. 

Alhoewel feeste in die toekoms weer na die regte wêreld terugkeer, hoop ek dat ander feeste maniere vind om 'n intieme en verbonde ervaring soos hierdie fees te styliseer en te skep, en ek is seker dat elkeen wat hierdie jaar bywoon, dit 24 uur sal onthou. 

Al die fondse wat deur die fees gemaak is, is bestee om teaters oop te hou, en terwyl die fees verby is, as u nog wil 'n donasie kan u op hierdie skakel maak. As u wil tred hou met die Naamlose beeldmateriaalfees, hulle het 'n Twitter, Instagram en Facebook. 

Bly op hoogte van iHorror vir meer feesdekking en kyk uit vir inkomende resensies.