Na verlede jaar se kranksinnige seisoen twee finale was niks in “Hannibal” seker nie. U het regtig nie 'n idee gehad van hoe dinge tot seisoen drie sou vorder en wie sou oorleef om deel te wees daarvan nie. Vier van die hoofkarakters van die program was dood of het gebloei.

Die pragtig gemaakte reeks was nog altyd 'n bietjie rebel. In die eerste twee seisoene het dit 'n nuwe wêreld tot stand gebring wat slegs stukke uit die Thomas Harris-boeke geneem het en die idees in iets anders omgekeer het om 'n meer indringende en kranksinnige wêreld te skep. Dit is een van die min gevalle waar die inwoners van die internet nie met fakkels en pendelaars kwaad was oor die reeks nie naby die bronmateriaal was nie. En dit is regtig 'n groot sprong uit die materiaal, maar dit is terselfdertyd die mees goedgeskrewe liefdesbrief wat ooit aan gruwelliteratuur gegee is.

Die eerste paar aflewerings van seisoen drie slaag daarin om meer van die bronmateriaal te bevry en gaan ook op 'n baie ballige ledemaat uit en skei hom van die atmosfeer en struktuur van die eerste twee seisoene.

Hierdie seisoen vind Hannibal in Italië. Hy en dr. Du Maurier (Gillian Anderson) het hulself met nuwe identiteite ingestel. Ons kyk regtig na die steeds veranderende dinamika tussen hierdie twee. Hul retrovers-verhouding "Bruid van Frankenstein" is briljant. Hulle het vinnig my gunsteling paartjie van altyd af geword.

Hannibal het natuurlik nie opgehou om mense te eet nie. Hy hou aan om mense te verteer, maar soos hy dit doen bring hy Du Maurier 'n bietjie nader aan sy wêreld met elke ete.

Ek het nooit gedink dat ek Anderson en iemand meer as ek en Duchovny op "The X-Files" sou liefhê nie, maar hierdie verhouding het my verkeerd bewys. Hierdie twee is ongelooflik saam.

Du Maurier daag voortdurend Hannibal se weë uit, maar hardloop nie daaruit nie. Hoe langer hulle bymekaar is, hoe meer waarheid kan sy Hannibal gee. Sy gaan selfs so ver om vir hom te sê dat hy uiteindelik gevang sal word.

Die verraad en gebroke verhouding tussen Hannibal en Will Graham wat die laaste paar minute van seisoen twee aangevuur het, is tot dusver die belangrikste fokuspunt van die seisoen.

Graham is op soek na Hannibal. Sy redes is nie heeltemal duidelik nie. Daar is baie vrees in die einste ding. Wat sal hy doen as hy by Hannibal kom? Hy benader die jaagtog met vergifnis, maar dit beteken nie dat hy Hannibal nie sou doodmaak nie, gegewe die kans. Graham se pad is meer kere as nie, 'n banger as Hannibal. Ons weet wat Hannibal is, maar Will Graham is nog steeds op die heining en is meer 'n wilde kaart as dit gaan gebeur.

In seisoen drie slaag Hannibal daarin om homself dood te maak om homself te red. Die reeks is een van die mooiste TV-programme wat ek nog ooit gesien het, en die narratiewe benadering is fassinerend. Maar seisoen een en twee het altyd daaronder gely dat hulle vasgeketting is aan 'n weeklikse misdaadprosedure. Ek het altyd gedink dat die NBC die aspek van die misdaadprosedure ingespuit het om dit veilig te speel met iets waarmee hulle vertroud is. “Hannibal” hoef egter nie veilig te speel nie. In werklikheid moet dit onbeperk wees. In seisoen drie kry ons presies dit. U kan amper voel Brian Fuller en die span neem volledige beheer.

In plaas daarvan om die jag in Italië na 'n groot kitsproduksie te laat voel, gaan hulle in die teenoorgestelde rigting. Die eerste paar episodes voel soos 'n ongebreidelde indiefilm. Dit spring chronologies rond, dit is nie die moeite om homself te verklaar nie en dit verander die gevestigde estetika van die show en verhoog dit tot 11.

Brian Reitzell se telling bly steeds 'n karakter op sy eie. Sy gebruik van klanke wat op 'n verwronge melodie grens, is meer spookagtig en wisselvallig as ooit. Hou die oor vergelding van die druppelgeluide wat Will Graham gedurende sy tweede seisoen in sy sel gehoor het. Reitzell vertel voortdurend 'n subliminale verhaal wat skree soos 'n jazzgroep wat grootgemaak is deur blaasperkussie en afgryse. 'Hannibal' sou nie 'Hannibal' wees sonder sy geluide nie.

Die eerste paar aflewerings van 'Hannibal' seisoen drie is 'n wonderlike en disoriënterende begin. Terwyl dit homself van bo na onder getransformeer het, word dit ook sy eie vertoning. Ek kan nou beslis sê dat daar niks anders soos hierdie is nie. Dit voel asof jy in 'n helder slaap is nadat jy 'n seldsame brandstapel geëet en kafeïen gedrink het terwyl 'n buurman Italiaanse operamusiek speel.