Kollig: Carol Kane in Office Killer

Office Killer het gelyk soos die tipe film wat as 'n kultusklassiek bekend gemaak moes word toe dit in 1997 vrygestel is. Dit het beslis al die bestanddele. Daar is 'n sterre rolverdeling met mense soos Molly Ringwald en Jeanne Tripplehorn, die film se regisseur was kunstenaar Cindy Sherman maak haar debuut as regisseur, en die storie het voorgekom na 'n bytende satire oor kantoorpolitiek onder die slim dekmantel van 'n slasher-rolprent (wat destyds gefloreer het as gevolg van die sukses van rolprente soos bv. Skree). 

Ongelukkig, terwyl Office Killer het dalk baie kwaliteit bestanddele, dit was nie lank genoeg gebak om die meeste gehore destyds tevrede te stel nie en mense het óf nie daarvoor omgegee nie óf nie eers die moeite gedoen om dit 'n kans te gee nie. Was dit te veel kokke in die kombuis? Ateljee-inmenging deur die berugte lastige vervaardigers by Dimension Films? Die skaars-daar teatervrystelling wat die meeste mense dit vir die eerste keer op die nuwe vrystellingmuur by hul plaaslike videowinkel laat teëkom het? Niemand weet met sekerheid nie aangesien almal wat by die produksie betrokke is blykbaar 'n eed van stilte afgelê het nadat hulle dit gemaak het asof hulle almal betrokke was by een of ander Ek weet wat jy gedoen het die afgelope somer-styl bedekking.

Terwyl die satire- en slasher-elemente soms kop uitsteek, Office Killer bied wel meer as genoeg intrige elemente om beide gruwel- en donker komedie-aanhangers te behaag. Die een element van die film wat regdeur die tonale sweepslag hou, is Carol Kane wat die rolprent se protagonis en hoofskurk, Dorine Douglas, vertolk. Slegs Kane is in staat om van toneel tot toneel te beïndruk terwyl die film karrousels deur slasher-film, korporatiewe satire en melodrama. 

Kane se Dorine is aanvanklik 'n soort patetiese Carrie White-karakter wat jy óf 'n bietjie sin in wil skud, omhels, óf albei. Sy is 'n opdringer wat bevele volg en dit lyk asof sy met elke verbygaande minuut krimp wat sy gedwing word om met 'n ander mens om te gaan. Sy het ook 'n desperate behoefte aan 'n opknapping met haar wenkbroue met potlood, truie en bisarre haredos (waarlik, wat hierdie film die meeste mis, is 'n oormaakmontage). Sy is die persoon wat die langste by die maatskappy werk en die een waarheen mense gaan wanneer hulle 'n proefleeskwessie het. Sy is ongelooflik bekwaam in wat sy doen en hierdie werk blyk al te wees wat sy in haar lewe het behalwe 'n dominante rolstoelgebonde ma by die huis met wie sy 'n gespanne maar afhanklike verhouding het. 

Dit is geen verrassing dat Dorine dit 'n bietjie verloor as sy ontdek sy het 'n slagoffer van korporatiewe afskaling geword en sal nou van die huis af moet werk. Vir Dorine is dit werklik 'n lot erger as die dood om heeldag by die huis vas te sit met haar ma wat haar beledig. 

Wanneer sy per ongeluk 'n irriterende medewerker elektrokuteer terwyl sy laat by die kantoor werk, besluit sy om nie die polisie te bel nie. In plaas daarvan vervoer sy sy liggaam terug na haar kelder en hou hom daar as 'n nuwe vriend. Kort voor lank slaan sy enigiemand anders af wat haar irriteer of dreig om haar geheime te mors en sy begin 'n grusame reeks lyke in haar kelder skep.

Deur terugflitse en van Dorine se eie herinneringe aan Nora, 'n skuldbelaaide medewerker gespeel deur Jeanne Tripplehorn, ontdek ons ​​dat Dorine se kinderjare ver van perfek was. Haar ma het nooit haar stories oor mishandeling van haar pa geglo nie en Dorine het self die motorongeluk veroorsaak wat haar pa doodgemaak en haar ma lewenslank lamgelê het. Dis nogal swaar goed en jy kan nie anders as om 'n bietjie vir Dorine te voel nie, al kap sy links en regs deur kollegas.

Alhoewel sommige van die medewerkers dit dalk gehad het, lyk dit of baie van die slagoffers ná die film se middelpunt nie gemotiveer is deur enigiets anders as bloedlus en 'n behoefte om aan die eise van 'n gruwelfilm te voldoen nie. 'n Onskuldige paar Girl Scouts en 'n nederige posseun by die werk beland aan die ontvangkant van Dorine se lem en, terwyl Kane doen wat sy kan en imposant lyk as 'n soort van geslag-omgekeerde Michael Myers, verdof dit ons deernis vir die karakter en maak haar meer van 'n een-noot boogeywoman. Tot Kane se krediet laat sy selfs hierdie gedeelte van die film werk. Niemand kan mal speel soos Carol Kane. 

Kane se beste en mees spookagtige toneel as Dorine vind plaas in die rigting van die film se gruwelike klimaks waar sy na bo gaan om na haar ma te kyk en haar aan natuurlike oorsake dood vind. Die guitige gille wat Kane loslaat, is oer en ongemaklik om na te luister en wat jy van 'n bedroefde dogter sou verwag. So aaklig van 'n ma soos sy was, kan jy sien Dorine is wel lief vir haar en dit is asof 'n stukkie van haar dood is. Soos sy begin paniekerig raak, raak Kane manies en gaan dadelik in ontkenning en sing "Ek gee nie om nie" oor en oor en fluister dit op 'n stadium selfs op 'n grillerige manier. Kort voor lank neem die toneel 'n skerp draai en sy sê vir haar ma sy hoop sy brand saam met haar pa in die hel. Dit sorg beslis vir 'n onvergeetlike toneel. 

Nadat haar ma se lyk deur die paramedici weggeneem is, is Dorine ontboeie en vry om haar lewe te leef en besluit om vir al die los punte te sorg deur die huis aan die brand te steek en al die bewyse van die baie mense wat sy vermoor het, te vernietig.

Die film eindig met Dorine wat wegry met 'n snaakse nuwe vermomming (hey, sy het uiteindelik daardie makeover gekry!), terwyl haar voice-over ons vertel dat sy na 'n nuwe dorp verhuis en dalk binnekort by jou kantoor opdaag. Dit is 'n kamperige "goed vir haar" einde wat nie heeltemal ooreenstem met die res van die film nie, maar soos altyd verkoop Kane dit en laat jou meer begeer. Persoonlik sal ek nie omgee om 'n Office Killer franchise waar Dorine van kantoor tot kantoor gaan, en irriterende medewerkers op toenemend vreemde en kreatiewe maniere afslaan.

Soms kry jy die gevoel dat daar drie verskillende konsepte van die Office Killer draaiboek gaan rond en almal het een met 'n ander toon of genre gekry, maar net Kane is al drie gegee en is in staat om van toon tot toon te bons met indrukwekkende behendigheid. Sy kan enigiets doen wat die film van haar vereis – vreesaanjaend, pateties, flirterig, skaam, snaaks en kampagtig wees. Dit is duidelik dat sy sou gefloreer het as die rolprent meer na die gruwel of satire geleun het, want sy verstaan ​​so volkome wie hierdie vrou is. Kane is meer as die moeite werd om die film te sien, maar die film self, tonaal bisar soos dit is, is lankal tyd vir 'n herwaardering deur gruwel- en donker komedie-aanhangers.