REDAKSIE

In 'n onlangse hoofartikel deur die film kritikus Kenneth Turan in die Los Angeles Times, maak hy sy gevoelens oor moderne afgryse en waarom dit 'nie vermaak' is nie, baie duidelik.

Hy beweer die dood van George Romero en Tobe Hooper het hom aan die dink gesit waarom hy so voel. Dit, tesame met die onlangse ondersteuning aan die genre van die genre, laat hom sy persoonlike oortuigings tweede raai en waarom kritici die "gruwelfilms toejuig oor" swaargewigte van die Oscar-tipe ".

Heilige Siskel en Ebert van voor af!

Laat ek eers die kritiek op die Oscar-swaargewigte aanspreek en hoe dit ongemaklik inpas by sy proklamasie. Die mees winsgewende film aller tye en 'n multi-Oscar-wenner is toevallig 'n gruwelfilm.

Tensy u dit Google, gee ek die titel nie aan die einde nie, maar hier is 'n opsomming:

Dra my hier, 'n jong vrou moet op haar eie 'n hatige horde verduur wat nie net duisende doodmaak nie, maar haar huis binneval en haar gesin terroriseer en haar hele stad in die proses afbrand. O wag, daar is meer; onder die oppervlak is ons heldin ook skuldig aan menslike uitbuiting op grond van haar eie voorreg.

Hier is nog 'n Oscar-wenner sonder 'n gruwel: 'n onvernietigbare vaartuig wat duisende bots, weens menslike foute, en laat passasiers kies wie gered sal word en wie nie. Uiteindelik sal 1,517 mense op verskillende maniere afgryslike sterf, insluitend verdrinking, hipotermie of val in groot roterende lemme.

As u dit nog nie agter gekom het nie, is die eerste film Gone with the Wind, en die tweede is James Cameron s'n Titanic. Terloops, Titanic is die tweede grootste Oscar-wenner aller tye.

U kan my beskuldig dat ek die temas van bogenoemde films manipuleer om in my eie behoeftes te voorsien. Maar eerlikwaar, hierdie storielyne, situasies en konflikte is formule in vandag se "horror" -films: mense word in afgryslike situasies geplaas, hulle moet oorleef en uiteindelik sterf byna almal. Maar merk 'n blink romanse aan die begin middel en einde, en jy het 'n Oscar-wenner.

Ek weet nie wat Turan se kritiek op hierdie films het nie, maar om te beweer dat sy soort die afgelope tyd horrorfilms omhels oor Oscar-aanspraakmakers, vervaag 'n fyn lyn tussen wat volgens iemand se verskrikking is en wat nie volgens 'n ander nie.

Hy haal Nick Pinkerton aan, '' Die genre-film ding nou nie net mee met die prestige-film nie, maar word ook die prestigefilm. ''

“Omdat dit nou die sleutelwoord in die stelling is, dink ek, om watter rede ook al, word moderne tye erken as 'n keerpunt in die genre, terwyl 'klassieke' nie is nie.

Maar om eerlik te wees, sê Turan dat hy verheug is oor Lon Chaney se stille 'Phantom' en die vervaardiger David F. Friedman (Bloedfees, Tweeduisend maniakke!). En hy het selfs 'n positiewe resensie aan Nag van die lewende dooies toe hy dit sien, '' so heeltemal in sy greep '', skryf hy, 'dat dit skokkend is om uit die teater te stap en te ontdek dat mense rondloop asof niks spesiaals gebeur het nie.' '

'' U kry waarvoor u betaal Die nag van die lewende dooies, 'n horrorfilm wat die mag het om letterlik te verskrik. Hoe soet is dit nie. '”

Min weet die kritikus, dit is presies waarmee horror-aanhangers wil wegkom as hulle vandag na 'n film kyk.

Maar hy sê dit was Die  Texas Chainsaw Massacre (1974) wat van plan verander het. Tobe Hooper se klassieke film met 'n lae begroting was 'going to the jugular', en sedertdien neem filmmakers in die genre ''n sadistiese benadering tot hul werk.'

Hy haal selfs 'n Britse raad vir filmklassifikasie aan van Hopper wie se film die begin was van 'die pornografie van terreur', waarvan hy nou beweer dat hy dit verstaan.

Ek is nie seker of 'pornografie' in 'n gestileerde definisie gebruik word nie, want dit beteken om iemand seksueel te stimuleer deur seksuele organe op 'n erotiese manier te vertoon. Ek glo dat "Titanic" meer naaktheid gehad het as "Texas Chainsaw", maar ek kry die kern van wat hy bedoel.

Om daardie vinger te wys na die vertoon van binnegewasse is 'n geldige punt. Maar weereens, ek moet mnr. Turan ook daaraan herinner dat hy geprys is Nag van die lewende dooies meer gore gehad as Texas kettingsaag (1974) en Carpenter's Halloween gekombineer.

Dit was 1980's Vrydag die 13th dit het dit alles verander danksy die noukeurige werk van Tom Savini, en sodoende geïnspireer om grimeer-effekte vir seuns en meisies om met valse bloed en Silly Putty te speel om hul drome te slyp

Turan sê dat hierdie beelde vir hom as kritikus op 'n persoonlike vlak kom, hy is meegevoel met die lot van die karakters. '... Ek is sterk vatbaar, selfs kwesbaar, vir die beelde op die skerm; hulle gaan diep saam met my in. ”

Hy is ongemaklik met die beelde van hierdie films, "hulle maak my te laat bang in die middel van die nag, en ek geniet nie die sensasie nie."

Meneer Turan, ons verstaan ​​dit. Ja ons doen. Ons as aanhangers is nie self gemaklik met die gevoelens nie, maar dit is die gevoel waarna ons smag. Ons weet dat dit nie regtig is nie. Laat ek die punt weer beklemtoon, ons weet dit is NIE regtig nie! Eintlik dink ek nie dat 'n volwassene wat gaan fliek dink dat dit regtig is nie, maar 'n goeie een kan jou 90 minute laat vergeet dat dit nie so is nie.

Gruwelaanhangers verlaat nie die teater om die huidige geweldstoestand in die regte wêreld te bespreek nie Jigsaw die gevolge van 'n Iron Maiden akkuraat uitgebeeld. Gee ons 'n bietjie krediet.

Die bespreking oor spesiale effekte is 'n onderdeel van dit waaroor ons praat terwyl ons uittree, maar belangriker nog, ons probeer om die verband tussen die gore en die boodskap te vind. 'Jigsaw' ondersoek byvoorbeeld hoe ver mense gaan om hulself te red van sterf, veral as u self 'n misdaad gepleeg het en ongestraf bly. Die strikke is simbole van vergelding, die bevrediging dat iemand verantwoordelik gehou word vir hul misdade. Dit is 'n ekstreme manier om dinge te doen, maar dit is cool om na te kyk. Net soos Cameron se reuse-skip wat onder die golwe sink en lewende passasiers in die nasleep daarvan insink.

Elke horrorfilm wat ooit gemaak is, is 'n ondersoek na wat ons vrees en hoe ons reageer. Ons protagoniste kom voor dieselfde situasies te staan ​​as wat die helde wat nie van die genre is nie. Maar ons gaan 'n stap verder en maak die Nazi's en Streep betaal haar besluit in 'Sophie's Choice' eerder as om hulle die maklike uitweg te gee. Ons is ook empaties oor wat sy gedoen het deur dinge buite haar beheer, maar op een of ander manier voel haar einde te laf. "Jigsaw" neem dieselfde konflikte en sê: "maak u keuse," en dit is omtrent net so boos soos die Nazi-spel, maar skep tog 'n bespreking, op dieselfde manier as wat die Oscar-wenner doen.

Of die verskyning van 'n Oscar voor die titel dit meer vermaaklik of eerbiedig maak, moet nog gesien word omdat horrorfilms selde die geleentheid kry om in die hoofkategorieë te stry, maar wel lof in ander, dit wil sê spesiale effekte, die lewensaar van 'n horrorfilm. Dankie, Vrydag die 13th vir die begin daarvan in die moderne genre en 'N Amerikaanse Werewolf in London vir wen. 

Uiteindelik sê Turan: 'Waarskynlik is dit vir sommige mense om afgryse te beskou as 'n afleiding van die achtbaan van die werklikheid, 'n uitdaging om te bemeester en te oorleef soos om die Japannese lekkerny te eet, 'n vis wat jou kan doodmaak as jy geluk is nie goed nie. ”

Mnr. Turan in die woorde van die eenblad vir Craven classic Laaste Huis aan die linkerkant, "Dit is net 'n film, dit is net 'n skuif" hou aan om dit te herhaal.

Die erkenning van die ouderdom kan 'n rol speel in sy minagting van die genre, is 'n eerlike antwoord van Turan. Ja, ek is ook skuldig daaraan dat ek uitspraak gelewer het oor dinge wat mettertyd verander het. Hip-hop-musiek vir my klink vandag net soos 'n string blatante seksuele vrouehaat en geweld, maar as kritikus kyk ek ook na die musikale samestelling daarvan, die maat wat my voete laat tik of my vingers klap. Van daar af beweeg ek na buite en besef dat as daar een of ander aspek van die lied kwaliteit is, die kans groot is dat daar een of ander genie aan die werk is. .

Ek dink dit is die vermaaklike deel. Om die verskillende komponente van die medium te kan waardeer, selfs al stem ek nie saam met sommige van die dele nie. Die vermaak is om nie net die model te dekonstrueer nie, maar ook elke detail wat dit vasplak.

Turan sê: 'Geen harde gevoelens vir die skeppers nie, geen probleem met die aanhangers nie; vir my moet ek net wegbly. Ver ver weg."

Dit is 'n hartseer stelling, 'n beperkende verklaring dink ek. Kyk, IT gaan nie oor 'n eng hanswors wat kinders doodmaak nie. Dit is nie. Dit gaan oor 'n groep verkeerde toebehore wat nie toelaat dat hul vrese hulle beheer nie en uiteindelik die mag gebruik om die bose te verslaan. Die sprongskrikke en geskeurde ledemate is daar as vet: 'n bevredigende gevoel van gevoelens wat ons dikwels in die regte wêreld onderdruk, maar onder andere in die donker is dit uiteindelik goed. En daarna lag ons, nie omdat die uitgangspunt dom is nie, maar omdat ons die grap "kry".

Ons gaan net een ding en een ding fliek: ironies genoeg, in teenstelling met mnr. Turan se menings oor afgryse, om vermaak te word.

As 'n film 'n boodskap meebring, is dit in staat om ons vrese te benut met behulp van grafiese grimering-effekte of goeie outydse spanning; is in staat om ons uit die werklike afgryse van die wêreld te skud en om watter rede ook al te laat lag. As daar aan hierdie kriteria voldoen word, verdien ek die horror film die eerbewyse.

Emosies en ongemak is deel van die spel, sonder diegene sal ons na 'n leë skerm kyk. Gruwel spreek beslis albei hierdie dinge aan, en sommige doen dit baie goed.

en Wat soos hulle sê, is vermaak, en aangesien God ons getuienis is, sal ons bloedige harte aanhou en aanhou.