Filmmaker Michael Coulombe Onderhoud by Texas Frightmare Weekend 2019

Ryan T. Cusick: Hoe het dit alles vir jou begin?

Michael Coulombe: [Snaaks-Sarkasties] Bedoel jy gruwelhuis of hoe Michael Coulombe gebore is?

Albei: [Lag]

MC: My vriend Ray het destyds baie skets-komedie gedoen, hy was groot in die komediewêreld en sy neef het altyd vir Martin en die Jaime Foxx-program geskryf. Ek het hom eendag gevra of hy ooit daaraan gedink het om gruwels te doen, want ek het geweet dat hy in die spore van sy neef wou volg en 'n vervaardiger wou word. Ek het aan hom verduidelik dat ek nou, waar ek in die lewe is, baie gruwel skryf, ek en my skryfmaat het teen hierdie tyd saam scripts begin skryf [Brantley J. Brown] Ek het gesê dat ek graag iets sal skep waar ons het 'n plek ... ons byskrif is "vrees woon hier" so dit is soort van die idee van hoe Horror House begin het. Met net een plek waar ons ons kort inhoud bekendstel.

CR: Hoe lank het jy al aan film gewerk en wat het jy voor dit gedoen?

MC: Ek het die afgelope dertien jaar aan ander mense se flieks gewerk as 'n draaiboektoesighouer. Ek het al tweehonderd flieks gedoen, plus advertensies, TV-programme, promosies en musiekvideo's. Regie is soort van die volgende stap van draaiboektoesig, want ek sit reg in die middel langs die regisseur en ek is altyd betrokke by die samewerking van die storie. So, ek wou aan mense begin bewys dat ek kan skryf en regisseer omdat ek soveel jare as 'n draaiboektoesighouer deurgebring het omdat ek wou aanhou werk. Dit was baie moeilik vir my, want mense het altyd gesê: "Dis oukei dat jy die regie doen, maar gaan jy steeds toesig hou oor die draaiboek?" En ek is soos, "ja, solank jy my ook gaan aanstel om te regisseer. “Ek het tot die besef gekom om aan mense te bewys dat jy iets kan doen, moet jy dit doen.

RC: Dit is waar Horror House bymekaar gekom het saam met die platforms eerste kort, Klankgreep?

MC: Ja, ek het vir my vriend gesê ek wil my eie kanaal doen as jy 'n vervaardiger wil wees, kom ons skep iets. Ek is mal oor gruwel Ek het gruwelkontakte; Ek en Brantley skryf gruwel. Hy het gesê: “Goed, kom ons doen dit.” So, dit was net een van daardie dinge waar ek die idee nogal uitgegooi het en dit gebeur baie in Los Angeles, jy gooi 'n idee uit en jy gaan "oh dis wonderlik" en jy gaan nogal aan. Maar ek is nie daardie ou nie. Ek is 44, en ek is op 'n punt in my lewe dat wanneer ek sê ek gaan dit doen, ek dit moet doen. Ons het ses maande lank daaroor gepraat en toe probeer om 'n plek te kry soos waar ons goed sou probeer skiet en hoe ons dit sou lanseer. Ons het besef dat streaming al hoe groter word en hy wou regtig op hierdie mark gebruik maak en nuwe goed probeer vind om met sosiale media-beïnvloeders te doen, want ons wou 'n aanlyn tipe ding doen. So, het ek gesê, kom ons doen dit net.” Ek gaan na my vriend Brantley toe en ek het gesê kyk "Ek wil die wêreld wys dat ek 'n regisseur is, jy wil die wêreld wys dat jy 'n skrywer is en Ray wil die wêreld wys hy is 'n vervaardiger, ons het die drie elemente hier , kom ons maak net iets. Nou, wat maak ons? So, ek en Brantley het 'n paar idees gehad dat ons een spesifieke sosiale media-beïnvloeder gehad het wat daarin belanggestel het om iets te doen. Hy het 'n miljoen en 'n half intekenare en sy naam is Juhahn Jones en ek het van hom gehou omdat hy 'n swart komediant is en een van ons doelwitte by horror house is om diversiteit voor en agter die kamera te wys. So, wat 'n goeie manier om iets saam met 'n swart akteur bekend te stel. Ons het besef sedert hy in sosiale media werk dat ons iets moet doen wat gerig is op sosiale media. Eendag het ons hierdie gesprek gehad en ek het gesê: “Jy weet in The Ring wanneer jy hierdie video kyk, maak dit jou dood. Wat as daar 'n lied was wat jy kon rondstuur en dit sou jou doodmaak?" En Brantley is soos "ja, 'n klankgreep!" Ek het gesê: "Ja, ek dink ons ​​het iets hier!" Dit sal wees asof iemand na iets luister en dit maak hulle dood - eenvoudig. So, ons het 'n skets geskryf, maar toe word Jahon bespreek en ons was soos "ons wil iets maak." My voorstel was om dit af te skaal en iets anders te doen. Ons het uiteindelik 'n storie oor 'n jong kollege meisie geskryf. Net hierdie basiese wit teef ...

Albei: [Lag]

MC: ...wat in haar kamer sit. Terloops, sy is mal daaroor as ek dit so sê. En ons het Taylor Murphy-Sinclair ontmoet by 'n voorlesing van Brantley se draaiboek chuckles en ons het haar aanbid sy was wonderlik. Ek het besluit om vir haar die draaiboek te stuur, ek wou haar eers nie gebruik nie. Sy was 'n baie goeie aktrise, maar toe ons geskryf het Klankgreep dit was nie net bedoel om 'n kort te wees nie, dit moes goed wees, ons wou skiet Klankgreep om nie net Horror House bekend te stel nie, maar ons wou dit omskep in 'n kenmerk. So, jy weet aan die begin van die fliek Skree wanneer…

PSTN: Drew?

MC: Ja, toe Drew Barrymore sterf, so ons wou hierdie soort prettige klein kamee hê net iemand wat soort van bande met die fliek, maar nie die hoofkarakter nie. So, ons het besluit om net te skryf oor hierdie meisie wat alleen in haar kollege koshuiskamer is en sy sterf. Dit was die hele punt, sy luister na hierdie liedjie en begin dan haar kop in die rekenaar inslaan. Dit was baie eenvoudig en iets wat ons geweet het ons kan doen.

PSTN: Hoe lank was daardie een?

MC: Die een was vyf minute en ons het dit soos in nege uur geskiet. Ek is baie doeltreffend as direkteur – uiters doeltreffend. Dit is omdat ek al dertien jaar in rolprentvervaardiging is. Ek wou Taylor [Murphy-Sinclair] eers nie nader nie, want sy het letterlik geen dialoog gehad nie. Ek het besef dat sy 'n professionele aktrise is en ons moet haar dialoog gee. Brantley het voorgestel dat ek vir haar die draaiboek stuur en kyk wat sy sê. So, ek het besluit om vir haar die draaiboek te stuur en sy is soos "hierdie is fokken epies wanneer verfilm ons?" Ons het uiteindelik Ray se neef se woonstel gebruik en ek het my vriend Doug gehuur. Brantley het dit op die storiebord geplaas, ons het net tien skote gehad dit was baie eenvoudig gedoen. Ons het dit 'n bietjie versnel in die pos. Een van die dinge waaroor ek lief was Klankgreep is dat ons nie 'n gesonde ou gehad het nie. Daar was geen dialoog nie. Net sodat jy weet vir 'n fliek genaamd Klankgreep wat nie 'n klank gehad het nie, al die klank is in die pos gemaak en toe het almal gepraat oor hoe goed die klank is. Ons sou 'n komponis kry om die liedjie op te neem, ons wou die liedjie op dieselfde tyd as die fliek vrystel, en ons het. Die redakteur Nico Basil wou met die neurie speel en hy was in staat om hierdie soort van fokken dreigende soort soos 'n beswygende liedjie te skep en toe ek dit hoor was ek soos "dit is fokken creepy." Toe ons die liedjie vrygestel het, het ons eintlik 'n vrou bygevoeg wat subtiliteit skree deur die liedjie. Ons het die Klankgreep fliek saam met die Klankgreep uitdaging. Die uitdaging was kan jy na die hele liedjie luister en nie bang word nie, dit was ons manier om dit te probeer opblaas. Ons het uiteindelik 35 verskillende resensies gekry Klankgreep en hulle was almal mal daaroor. Tot dusver het dit al een soos vier toekennings, dit is vreemd, mense was net mal daaroor. Ek was al so lank besig om te fliek en probeer mense kry om my raak te sien – Klankgreep en Horror House was net die ding. Ons idee is om vir eers eenvoudige kort inhoud te maak in die hoop om afgryse te herdefinieer. Ons het uitgekom met steel en steel was wonderlik want...

PSTN: Ek het daardie een baie geniet.

MC: En waarvan ons gehou het steel was dat dit 'n ander toneelstuk op dieselfde ding was, so jy het 'n vrou wat snags agtervolg word.

PSTN: Nog 'n wit vrou. [Lag]

MC: [Lag] Ja, nog 'n wit vrou. Maar die goeie ding is, ons het vroue. Ons probeer sterk vroue hê. Dit is nooit doelbewus nie, ons reik net uit na mense en kyk wie ook al beskikbaar is en Kara is 'n goeie vriendin van my. Haar broer is eintlik 'n goeie vriend van my en sy wou nog altyd saam met my werk en ek het vir haar gesê sy moet net dit doen. En op hierdie tydstip het ek my goeie vriendin Candice Callins bereik, ek en sy het dieselfde bestuurder en ek het haar by 'n filmfees in San Diego ontmoet en sy het gesê: "Ek wil in 'n gruwelfilm sterf, ek is 'n swart vrou en elke keer as 'n swart persoon in 'n gruwelfilm sterf, kom hulle op en is hulle dood." Sy hou aan om vir my te sê sy wil fokken baklei tot haar dood! Ek het vir haar gesê: "Goed, kom ons doen dit." Ek het na Brantley gegaan en vir hom gesê “hey, ek het hierdie wonderlike aktrise ontmoet en sy gee nie om om in 'n gruwelfilm dood te gaan nie.

PSTN: Soos die eerste een.

MC: Ja, maar nie soos jou tipiese swart vrou nie, sy wil baklei. So, ons het hierdie idee gehad om te skiet steel en dan 'n manier te vind om dit in te bind. In die oorspronklike draaiboek was daar 'n plakkaat van 'n meisie wat vermis was. My idee was om Candice te gebruik en dan kan ons dit uiteindelik vasmaak. Ek het na Candice uitgereik en vir haar gesê dat ek net haar prentjie op 'n vermiste plakkaat wou gebruik en sy het ingestem om nie te besef dat ons die prequel gaan skiet wat opdaag nie en ons het met hierdie wonderlike draaiboek vorendag gekom en ek wil nie te veel weggee nie. Dit is sleg, ek hou regtig net van die draaiboek. Die hele fliek is net soos een bakleiery.

PSTN: Wanneer beplan jy om daardie een te begin?

MC: Ek het eintlik 'n konferensie-oproep daaroor vandag. Ons sal seker einde Julie klaar skiet.

PSTN: Waar gaan jy verfilm?

MC: In Los Angeles. Ons het eintlik geskiet steel by my woonstel [giggel]. Dus, die idee van steel was dat ons wou hê dat hierdie vrou saans huis toe moet kom om 'n partytjie te verlaat en die partytjie sluit ook by iets aan. So, sy verlaat hierdie partytjie en hierdie ou volg haar en sy word in die bosse gesleep en ingetrek en sy val hom aan, byt hom en ruk sy nek af. Die idee was om nie swak vroue te hê nie, want dit is 2019 vroue is nie swak nie. So, ons doel was om iets te hê wat 'n vrou ook kan vereenselwig en voor kan wortel. Baie mense het gesê dat hulle dit nie verwag het nie ...

PSTN: En dit is hoekom ek dit geniet het, daar was 'n ander benadering daarvan.

MC: Ja en dit is eenvoudig gedoen. As jy kyk steel weer is die openingslogo soos 'n masker en jy kan die woord Stenk daardeur sien, die einde is soos 'n paar bloedtande en jy kan die woord daardeur sien. Dit is 'n manier om te sê "hey, die storie het verander." Dit vervaag terug in haar opstaan ​​en die bloed van haar mond afvee en sy swaai vir haar sy masker terwyl sy die nag instap. My vriend Richard het hierdie partytjie nogal laat klink om die gevoel te gee "hey, die aand begin net" en ek is mal daaroor, dit was eenvoudig vyf minute. Mense word kwaad vir ons, "jou flieks is soos vyf minute, ek wou meer hê!" Die idee is dat ons probeer om eenvoudige prettige inhoud te maak om mense te wys dat ons weet wat ons doen.

PSTN: En dan kan jy in groter goed ingaan.

MC: Presies en toe kom ons terug met Wees nie lief vir My nie. Die goeie ding oor Klankgreep is dat dit geen dialoog gehad het nie. steel het twee woorde gehad, Hou My Nie was vier en 'n halwe bladsye van dialoog met 'n vrou wat monoloog het oor ses lyke en 'n ou wat aan 'n stoel vasgebind is en daardie een was tien minute. Ek was vreesbevange om hierdie een vry te stel, want almal het nou van ons styl gehou en dit was 'n groot massiewe ding. Ek is uitgedaag en ek dink, "hoe ek 'n vermaaklike fliek gaan maak met net 'n vrou wat praat." Al die flieks was lekker om te verfilm, maar Vanessa [Esperanza] was so 'n goeie aktrise en sy het al haar lyne geken. Sy het net om hierdie tafel geloop en met hierdie ou gesels en sy het al die mense wat die dooie liggame speel as rekwisiete gebruik, sy dans met een in die fliek en dit was wonderlik. Eintlik was een van hulle Brantley, die skrywer. So, toe ons almal daaroor gepraat het, het ek gesê, Brantley, dit is regtig moeilik om met 'n dooie liggaam te dans, daar is baie dinge wat jy daarmee moet maneuver.” Hy wou dit nie sny nie en ek het vir hom gesê dat hy die dooie liggaam sal moet speel as hy dit in wil hou. Ek het geweet dat hy die enigste een sou wees wat toegewyd genoeg was om dit goed te laat lyk, en hy het ! Daar was een keer waar sy hom net opgetel en op die vloer laat val het en daar was hierdie massiewe slag, en ons het almal gesnak.

PSTN: Hoeveel take was dit?

MC: Oor die algemeen doen ek nie baie take nie. Ek hou daarvan om tyd te spandeer om te repeteer en aantekeninge te gee. Ek sal hoogstens twee neem drie doen en aanbeweeg. Hoe nader ons kom in plaas daarvan om te sny, sal ek hier en daar 'n paar tweaks doen. Hieraan het ek baie tyd op 'n skuifdeur spandeer, want ek het geweet ons gaan om 'n tafel wees, so ons het dit soort van net vryvloeiend gehou. Vir Hou My Nie omdat sy oor die tafel gepraat het, het ons die kamera soort van net op 'n wye lens gesit en 'n paar keer heen en weer beweeg en dan op 'n stywe lens 'n paar keer heen en weer oor die tafel beweeg. Dit is baie eenvoudig geskiet; die idee was dat sy praat so sy moes vir ons iets gee om na te kyk wat visueel net so stunning is. Sy is 'n kragtige akteur, so ek wou haar nie te veel gee om haar aandag van haar vertoning af te lei nie, maar ek wil nie hê mense moet dink dat hulle 'n toneelstuk kyk nie, so dit was die uitdaging. Sy praat regtig die hele tyd wat die grootste uitdaging was. Ek was bang om dit vry te stel, want ons het twee flieks gemaak met soos geen dialoog nie en dit was so tien minute en agt minute wat sy letterlik praat. Wat ek van hierdie een hou, is dat Vanessa Kubaans is, so nou het ons een wat 'n voorsprong het wat Latina is. David Blanco ons ander hoof is ook Latino. So, in 'n neutedop, is dit wat Horror House is en waarvoor staan.

PSTN: Wat het jy as 'n skrifstudieleier gedoen?

MC: As 'n draaiboektoesighouer is die grootste fliek wat ek gedoen het genoem Die man wat Hitler doodgemaak het en die grootvoet.

PSTN: Ek het van daardie een gehoor.

MC: Ja, ons het dit eintlik in 2017 geskiet. Dit is vanjaar vrygestel, in 2019. Ons het dit in Massachusetts geskiet. Ek het sopas 'n fliek gedoen genaamd Naelloper, dit is in Jamaika geskiet. Dit is letterlik net 'n paar weke gelede vrygestel. Ek was vir vyf-en-dertig dae in Jamaika om te skiet. Hulle skiet nie baie flieks daar nie, hulle probeer die Karibiese filmmark bou. Een van die bepalings was dat wanneer ek daarheen gevlieg het, ek iemand moes oplei om die werk te doen en ek het. Hulle was so dankbaar en ek hoop om terug te gaan en hulle meer te leer. Een van die dinge waarvan ek hou van draaiboektoesig is dat baie mense nie weet wat ons doen nie, ons teken nie net alles in die fliek aan nie, ons hou die kontinuïteit dop. Dié fliek is deur Overbrook vervaardig, wat Will Smith se maatskappy is. Sprinter het ook David Alan Grier en Lorraine Toussaint wat daarin speel en ook Bryshere Grey van Empire dit is 'n baie prettige fliek.

PSTN: Vertel ons 'n bietjie meer oor die skiet in Jamaika, ek wed dit was 'n ontploffing!

MC: O, dit was! Ons het in Jamaika geskiet en toe vir die laaste tonele wat ons by UCLA geskiet het en dit was terug in Julie 2016 en laat ek jou vertel dit is warm in Jamaika, soos 100 grade en 90 persent humiditeit, ek het dit nog nooit voorheen ervaar nie. Ek is van Suid-Kalifornië en ek het nie humiditeit nie. Ons eerste dag van skiet het ek 'n 5:00 vm oproeptyd gehad en ek het reeds gesweet. 'n Paar maande later toe ons in Los Angeles geskiet het, was dit omtrent Desember en dit was vriesend. Ons het 'n paar van die Jamaikaanse rolverdeling/span hier by ons gehad en dit was asof ons koud was daar.

PSTN: Kon hulle dit nie hanteer nie?

MC: Ja, hulle kon dit nie hanteer nie. Gebarste lippe, ons kon hulle nie warm genoeg hou nie.

PSTN: Het jy aan iets vir Netflix gewerk?

MC: Ja, ek het iets gedoen wat genoem word Geheime obsessie. Dit het nog nie uitgekom nie.

PSTN: Is dit vir Netflix?

MC: Ja, dit is 'n oorspronklike Netflix-fliek. Dit vertolk Brenda Song en Dennis Haysbert was daarin.

PSTN: Het jy ook op daardie een as 'n Skriftoesighouer gedien?

MC: Ja, my hooftaak is skriftoesig. Ek probeer meer skryf. Ek en Brantley het as skryfvennote verlede jaar in nege maande sewe draaiboeke geskryf, die meeste daarvan gruwel. Ons het ook twee Kersfees-draaiboeke vir Lifetime, waarin hulle belanggestel het, en een draaiboek vir WED. Ek en Brantley het hierdie wonderlikste skryfstyl. Wat ek daarvan hou, is dat ons eintlik met ons konsepte vorendag kom, ons sal aan 'n samevatting begin werk en dit is regtig maklik. Ons skryfstyle stem baie ooreen en dis nie eens snaaks nie. Skryf is so wonderlik, want ons is in harmonie. Ons verstaan ​​albei ons sterk- en swakpunte wanneer dit by skryf kom. Soms sal ons verskillende dele vir mekaar los om te voltooi omdat ons dit nie kan doen nie, dit is baie naatloos.

PSTN: Ek het altyd gewonder hoe om te sien – verskeie skrywers op 'n projek het gewerk?

MC: Ek het 'n draaiboek geskryf - Eden-waterval met Victor Miller 'n paar jaar gelede. Dit was ek, Victor, en 'n ou met die naam Martin Rogers en ons het almal via Skype geskryf. Ek ken beide Martin en Victor al jare, maar daardie twee het nog nooit ontmoet nie. Ek was in Los Angeles, Victor was naby San Francisco en Martin was in Montana. So, ons drie het Skype en e-posse gedoen en dit was nie 'n moeilike proses nie. Hoe ons dit gedoen het, was dat ons maande spandeer het om net 'n samevatting te skep en ons het die draaiboek in drie opgedeel. Martin het die draaiboek oopgemaak, ek het die middel geskryf, en Victor het die draaiboek voltooi. En omdat Victor die Emmy-wenner is, het hy soort van net die hele draaiboek geneem en dit opgeskaaf. Dit is hoe ons geskryf het dat dit baie eenvoudig was. Ek en Brantley skryf nie so nie, ons kan 'n draaiboek skryf soos oor vyf dae. Die draaiboek wat ons aan BET gestel het, het ons dit in twee en 'n half dae geskryf terwyl ek op stel was en hy gewerk het. Wanneer mense my bel en sê: "Ek het 'n skrywer nodig," wil ek wees soos: "Goed jy het twee van hulle, wat wil jy hê?" Ek sê dit vir mense, ek dink dat ek 'n wonderlike skrywer is, die meeste mense sê vir my ek is 'n wonderlike skrywer. Brantley is baie verder as 'n draaiboekskrywer as wat ek op sy ouderdom was. Ek is 44 en hy is 32. Maar ek wou nooit 'n draaiboekskrywer wees nie, ek wou 'n romanskrywer wees en toe het ek 'n filmmaker geword en ek begin draaiboeke skryf, so dit is hoekom ek 'n goeie skrywer is. Brantley wou nog altyd 'n draaiboekskrywer wees, so hy het sy hele lewe lank draaiboeke geskryf. Toe hy vir my die eerste draaiboek stuur wat hy ooit geskryf het, het ek hom met Victor verbind.

PSTN: Ja, Victor is 'n groot ding.

MC: Ja, hy het die oorspronklike geskryf Vrydag Die 13th en hy het hom soortvan gehelp om dit aan te pas. Brantley het ook vir my 'n draaiboek gestuur genaamd chuckles dit was oor 'n moordenaar nar. Ek was net fokken mal daaroor.

PSTN: Net die naam klink skrikwekkend. Het jy al daardie fliek gemaak?

MC: Nee, dit word beplan om volgende jaar gemaak te word as ons dit kan regkry. Dit is 'n goeie draaiboek, Brantley is so 'n goeie skrywer. Ons het ook Kersfees-draaiboeke begin skryf, en toe begin ons dramas skryf en ek probeer eintlik nou om 'n komedie te skryf.

PSTN: Wel, ek dink dis wonderlik dat jy baie uiteenlopend is in jou skryfwerk.

MC: Ek is so lief vir gruwelflieks maar wil net nie net dit onthou word nie.

PSTN: Wanneer jy iets skryf, het jy 'n begroting in gedagte?

MC: Ek probeer eintlik alles op die lae kant hou, maar dit is omdat ek flieks maak. Eden-waterval is maklik 'n fliek van vyf miljoen dollar, ek gooi dit net daar uit. Maar my fliek Ax wat die rolprentweergawe van my kortfilm is, kan vir 'n miljoen gemaak word, want dit is een ou in 'n kajuit. So, die eerste kortfilm wat ek ooit geregisseer het, was Ax. Ek het altyd gruwelfilms en kortbroeke gekyk en ek is soos: "Ek kan dit doen as hulle dit kan doen, ek kan dit doen." Ek maak letterlik flieks vir 'n lewe. Ek het een ou in 'n kajuit gehad en die hele punt van Ax is die verhaal van 'n man wat sy vrou met 'n byl doodmaak. Mense sal sê, "wel, ek weet dat die fliek oor nou gaan."

PSTN: Nee, daar is al die guts betrokke.

MC: Ja, die idee daaragter is sy neergang in waansin – wat het hom daar gebring. Die aanhaling van die fliek is "wat dryf 'n man tot waansin?" Almal is mal oor hierdie fliek en ek het die afgelope paar jaar daaraan bestee om dit in 'n rolprent te ontwikkel.

PSTN: Waar kan ons dit sien?

MC: Hoe kort die film is, dit is aanlyn.

PSTN: Die rolprent waarin ek baie opgewonde is om te skiet. Weereens, ek het dit baie low budget gehou dit het een ou in 'n kajuit en dan flits ons terug na sy vrou so nou het ons twee mense, en dan het ons twee bure. Ons het ook 'n ma en pa in 'n terugflitstoneel, so ons het sewe karakters, maar hulle is amper nooit saam nie. Op enige gegewe tydstip is daar so twee of drie saam en ek het dit so geskryf omdat ek geweet het dit sou maklik wees om dit so te skiet.

PSTN: Soms is jou skryfwerk dalk gerig op wat jou begroting kan wees.

MC: Ja, dit is ook ingestel op die feit of ek dit wil maak of nie [Lag] So ek hou dit laag. Ek probeer regtig fokus op goeie dialoog en 'n goeie storie. Dit lyk asof mense regtig van die kenmerkweergawe hou Ax, Ek kan regtig nie wag om dit te maak nie, mense gaan mal wees daaroor.

PSTN: Jy het vroeër van onderrig genoem. Kan jy ons meer daaroor vertel?

MC: Verlede jaar aan die einde van die somer is ek aangestel om draaiboektoesig by hierdie filmskool in Los Angeles vir Saoedi-Arabiese studente te onderrig. Die Saoedi-Arabiese filmkommissie het probeer om 'n film daar te laat groei. Die meeste van hulle was vroue wat regtig fassinerend was. Hulle het my twee weke later teruggebring om een ​​van hul kortbroeke te regisseer – wat pret was!

PSTN: Wie was jou grootste invloed in film?

MC: Die grootste invloed vreemd genoeg was Victor Miller. Hy het dagtelevisie geskryf, Emmy's gewen en een van die grootste gruwel-franchises geloods. Hy was iemand op wie ek regtig idees kon weerkaats. Hy het geen probleem om my die waarheid te vertel wanneer ek dit moet hoor nie.

PSTN: So, hy was soos 'n mentor oor die jare.

MC: Ja, en jy weet wie ook baie goed was, is Harry Manfredini, die komponis. Ek is baie gelukkig om om mense te werk wat my 'n goeie druk gee. In my werk het ek soms net geleer die beste ding om te doen is om net stil te bly en te luister, wat vir my moeilik is omdat ek baie praat. [Grag] Ek is 'n baie groot mensekyker, ek vind dit baie fassinerend.

PSTN: Wat het jy gedoen voordat jy by film betrokke geraak het?

MC: Ek het as 'n ontvangsdame gewerk en ek het in 'n poskamer gewerk. Voor dit het ek by die Warehouse gewerk, ek was 'n bestuurder.

PSTN: Het jy in Los Angeles grootgeword?

MC: Nee, ek is van Orange County – ek is van Suid-Kalifornië. Ek is al sowat twintig jaar in Los Angeles.

PSTN: Jou gunsteling gruwelfliek?

MC: A Nightmare on Elm Street sonder twyfel. Dit is die een fliek wat ek as kind gekyk het wat my nie bang gemaak het nie, dit het my gefassineer en daarom wou ek in afgryse wees. Dit was baie skrikwekkend, maar dit het ook ligte moeiliker oomblikke gehad as gevolg van sy [Freddy Krueger] one-liners en ek was mal daaroor.

PSTN: Ek is ook mal daaroor.

MC: Dit is pret, baie dankie dat jy die tyd geneem het om dit te doen.

PSTN: Die plesier is al myne Michael, baie dankie dit was 'n ontploffing!

Pages: 1 2