Met Jim Cummings en PJ McCabe, Die beta -toets volg 'n verloofde Hollywood-agent wat 'n geheimsinnige brief vir 'n anonieme seksuele ontmoeting ontvang en verstrik raak in 'n sinistere wêreld van leuens, ontrouheid en digitale data. Dit is 'n donker, regstreekse en niksvermoedend snaakse film met 'n skerp rand.

As jy vertroud is met Cummings se vorige films, Die Wolf van Snow Hollow en Donderweg, sal jy die tonale dans van komedie en ongemak herken. Die beta -toets is nie anders nie, maar rig sy energie deur die lens van 'n seksuele riller. Dit ontbloot 'n lelike kant van die menslike natuur met brutale eerlikheid en donker humor.

Ons het gaan sit om met Cummings en McCabe – wat ook saam geskryf en geregisseer het van die film – te praat oor die belangrikheid van veilige gesimuleerde seks, die nabootsing van 'n beampte, die skep van moeilike karakters en hul onkonvensionele kreatiewe proses.

---

Kelly McNeely: Een van die dinge waaroor ek lief was Die beta -toets, Ek het gehoor dat van die dialoog woordeliks getrek word uit onderhoude met mense wat assistente, agente en oud-agente in sommige van die grootste talentagentskappe in Hollywood is. Kan jy 'n bietjie daaroor praat? Want dit is kranksinnig.

Jim Cummings: Dit is waar. So daardie skreeuende monoloog van my karakter aan Jacqueline is geneem uit 'n onderhoud wat ons gehad het met iemand wat by een van die top vier agentskappe in Hollywood gewerk het. Dit was by 'n ete, en ek het my groot blou notaboek gehad, wat hier iewers is. En die bron het net gesê hoe dit was om daar te wees. En ek het gesê, hoe mal is dit? Het jy gehoor iemand word verneder? En die bron het gesê: “Hoe gaan jy môre lyk as jy inkom? Hoe gaan jy vandag vir my voorstel dat jy môre beter by jou fokken werk gaan wees?” En daardie hele riff is geneem van 'n agent wat op sy assistent skree by een van die top vier agentskappe. 

Ek was baie senuweeagtig om dit in die film te plaas. Maar ons het dit gedoen, en dit was net in September of Oktober in die draaiboek, en toe het ons dit geskiet. En toe was dit daardie aand waar ek soos, o nee! Dit is heeltemal te naby aan wat die bron vir ons gesê het, en ek is baie senuweeagtig dat hierdie agent dalk daarvan uitvind. En so het ek die bron gebel. En die bron het gesê, hy sal nooit onthou nie. Moenie daaroor bekommer nie. Hy doen dit elke dag. En so was dit aaklig. Dit is 'n baie kak sisteem en kragdinamiek, waar hierdie assistente werk vir letterlik minimum loon in Beverly Hills, vir hierdie droom van opwaartse mobiliteit in Hollywood wat nooit kom nie. En ons wou dit so realisties moontlik ten toon stel.

Kelly McNeely: Wel, jy het goeie werk daarmee gedoen, want dit lyk na 'n neerhalende, geesbrekende werk. So goed gedoen, dink ek, om dit oor te dra. 

Jim Cummings: Dankie. Dis verskriklik. Dankie.

Kelly McNeely: So waar het die idee vir hierdie film ontstaan? Ek het gehoor dat dit beskryf word as soort van soos Die Game ontmoet Eyes Wide Shut, wat na 'n redelik gepaste manier lyk om dit te beskryf.

Jim Cummings: Ons noem dit 50 Shades of Grey gerig deur die Suid-park ouens. Ja, nee, die oorspronklike idee was die seksuele koevert, dit was die pers koeverte, die stelsel om mense te verbind om anoniem egbreuk te pleeg. En dit was net soort van 'n snaakse, lang gesprek wat ons meer as 'n jaar gehad het om dit te ontwikkel, net soos om mekaar te noem soos, o, wat as dit gebeur het, dit kan interessant wees, wat sal dan gebeur as dit gebeur? En dit het net 'n bietjie buite beheer geraak waar ons besef het dat ons baie meer navorsing moes doen as net ons vermoede oor wat die infrastruktuur sou wees om mense te verbind om sake te hê. Jy weet, het David Ehrlich gesê, om deesdae 'n verhouding te hê, sal jy 'n Ocean's Eleven styl roof. Dit is hoe moeilik dit in die digitale era sou wees. Ek het gevind dat dit baie snaaks en waar is. 

En so het ons omtrent 'n jaar se navorsing gedoen oor hoe iemand mense werklik vanuit hul kelder sou verbind om egbreuk te pleeg, en navorsing oor Big Data en sosiale platforms en sulke dinge. En dit was eintlik die kern van die fliek. En toe het alles soort van 'n spiraal in hierdie ding oor lieg en bedrog, en talent agentskappe. 

PJ McCabe: Ja, dit het regtig begin toe ons gaan sit het om 'n beperkte gruwelfliek te skryf wat baie goedkoop sou wees om te skiet. Die draaiboek wat ons oorspronklik gehad het, is net genoem Woonstel Gange. En dit was net soos, ons sal net iets in ons woonstelle skiet. En toe het dit nie uitgewerk nie, en ons het 'n baie komplekse fliek geskryf wat van daar af gesneeubal het, maar ek is bly ons het dit gedoen. Want, ja, dit is 'n beter film as ons wat in woonstelgange staan ​​en spooky. 

Kelly McNeely: Hoe het julle verbind? Hoe het julle mekaar ontmoet, wat is julle herkomsverhaal?

Jim Cummings: Um, ons het seker by 'n partytjie by Cortezstraat 21 in Boston ontmoet. Ons het saam na Emerson College gegaan, en PJ was in die toneelspelprogram en ek was in die filmprogram. En ons het altyd soort van langs mekaar gewerk en soms in dinge saam. Maar regtig, dit was ná universiteit dat ek na Los Angeles verhuis het. En toe begin ons redelik ernstig saamwerk as skrywers. En toe het ons net hierdie metode gevind om saam te skryf waar dit alles hardop is, en die beste improv neer te skryf. En dit het net hierdie vloeistaatskryfproses geword. Dit is snaaks, in die manier waarop ons ontdek het dat ons op hierdie manier sou skryf, het ons dit net aanhou doen. En niemand het vir ons nee gesê nie, almal het vir ons gesê jy kan aanhou om dit op hierdie manier te doen. 

PJ McCabe: Ja, dit het net per ongeluk gebeur. Ek bedoel, ons is beste vriende in die regte lewe, maar ja, dit help om met vreemde idees vorendag te kom en daarop uit te brei, en dan het ons net per ongeluk in hierdie baie suksesvolle effektiewe skryfvennootskap verval. En nou skryf ons 'n klomp mal goed, en dit was pret. 

Jim Cummings: Hy is nie my beste vriend nie. 

PJ McCabe: Ek moet ophou om dit in onderhoude na vore te bring, want elke keer daarna is dit 'n lang ongemaklike gesprek. 

Jim Cummings: Al ons ander beste vriende is woedend. 

PJ McCabe: Ja, daar gaan die middag. 

Kelly McNeely: Met Die Wolf van Snow Hollow, Die Beta-toets, en ook terug te gaan na Donderweg, Jim, jy het 'n klomp rolle vertolk van mans wat absolute pelle is, maar op die mees innemende manier moontlik. Jy maak hulle iemand vir wie jy regtig kan wortel deur hierdie komiese eerlikheid; daar is 'n gevoel van manlikheid in krisis, maar hulle word met eerlikheid gespeel. Hulle is ernstig en opreg, op 'n manier dat jy regtig vir hulle omgee. Hoe is die skryfproses om daardie karakters te skep?

Jim Cummings: Dankie. Um, dit is alles hardop. So ek het 24 uur toegang tot die hoofakteur vir daardie drie films. So dit is baie nuttig. Waar ons die toneel regmatig sal hê en ek sal dit hardop skryf. So dit is in elk geval perfek vir my stembande, en my draaie van frase en aksent, en dan sal ek in die stort wees, en ek sal 'n toneel doen en dan met nog 'n bietjie improv vorendag kom wat baie beter is as wat dit was voor. En dan sal ek dit in my Voice Memo-toepassing skryf, en dit dan later na draaiboekformaat transkribeer. Dit is soort van saamgegooi, ons sê dit is soos om die vliegtuig te bou terwyl jy dit vlieg.

Maar wanneer ons dan dinge skiet, is dit ongelooflik forensies, want ons het nie veel van 'n begroting, of skedule om die goed te kan skiet wat ons wil skiet nie. Dit is baie van net ons wat dit elke keer presies dieselfde moet memoriseer, veral as jy lang take doen. Donderweg, daar is nie 'n woord van improvisasie daarin nie. Dit moes so wees, want as daar enige verbetering was, sou die kamera uit fokus wees, of die boommikrofoon sou nie op die regte plek wees nie. En so, omdat ons hierdie flieks maak vir pennies, vir grondboontjiebotter en jellietoebroodjies, moet dit so gedoen word. 

Regtig, die manier waarop ons hierdie ouens skep, hierdie karakters wat ek speel, is net soort van hardop doen en soort van raai waar die gehoor gaan wees met hul getrouheid met 'n karakter. Kan jy 'n lyk 85 minute in 'n film klap en hulle nog steeds oukei daarmee hê? Kan jy 'n geweer op jou swart maat trek 70 minute in die film en die gehoor laat gaan, o, die arme ou? Dit is al hierdie soort vreemde chemie wat jy moet raai met waar die gehoor gaan wees. En ons het redelik goed daarmee geraak. Ek bedoel, jy weet, daar is soms hyg in die skare. Maar ons het nog nooit 'n uitstappie gehad nie. Almal is oukei en verdra die karakter. 

PJ McCabe: Gaspe is goed. Hulle gee aandag. 

Kelly McNeely: Jou films het 'n baie spesifieke toon en taal aan hulle, net in die manier waarop julle julle draaiboeke skryf en hoe julle dit verfilm. Hoe kry jy almal 'n soort vibe op jou vlak wanneer jy hierdie skep? Want weereens, dit klink asof jy baie baie spesifieke, baie gedetailleerde werk doen om dit alles te skep. Hoe kry jy almal op jou vlak?

Jim Cummings: Ja, Engels is ongelooflik kompleks, en taal en komedie, en gruwel ook. Gruwel en komedie werk saam, want dit is punchline-gedrewe strukture van sinne waar dit soos jou opstelling en uitbetaling is.

PJ McCabe: Dit is 'n vergelyking, dit is baie forensies. 

Jim Cummings: En omdat hulle baie ingewikkeld is, neem ek en PJ altyd die draaiboeke op as poduitsendings soos hierdie met hierdie mikrofoon. En ons sal musiek en klankontwerp insit in dieselfde program waarin ons die film redigeer, Premiere Pro, en dit neem 'n paar uur om dit op te neem. Ons speel al die karakters en sê dit hardop soos ons dit voorgestel het toe dit geskryf is. En dan neem dit omtrent 'n dag, 'n paar uur om dit te meng. En dan stuur ons dit aan ons vervaardigers, en hulle stuur dit uit na die rolverdeling en span. 

So as hulle wil, kan die rolverdeling daarna luister, jy weet, honderd keer voor hulle op stel verskyn. En ons het gevind dat dit die doeltreffendste manier is om die punch lines uit te voer, watter genre dit ook al is. Ek ken niemand wat dit so doen nie. En die enigste rede waarom ons dit op hierdie manier kon doen, is omdat ons verskriklike direkteure is en dit is die enigste manier waarop ons weet hoe om 'n goeie produk te lewer. Ek is ernstig. 

PJ McCabe: Dit is moeilik wanneer jy op stel is om iemand te probeer kry om dit op die oomblik uit te vind. Jy het nie tyd daarvoor nie. Almal moet voor die tyd weet wat die vloei van die toneel en die toon is, want ons het nie tyd om dit op stel te verduidelik nie. Soos, "kom ons probeer dit op 15 verskillende maniere totdat ons dit kry, totdat ons jou essensie van die lyn kry". 

Jim Cummings: Ja, dit vat fokken vir ewig. Ek is seker dit voel baie goed as 'n akteur om dit te laat gebeur, jy kan die take kies wat ek gedink het wonderlik sou wees vir die lyn. Dit is seker lekker, maar dit is so 'n belediging vir die res van die bemanning, om swaar toerusting op trappe te dra vir jou ego. Ek weet nie. Ek dink regtig, ons werk nooit met egotistiese akteurs nie. So almal kry dit. Dit is soos om 'n koor te hê, en dan het jy hierdie een egoistiese persoon soos "wel, eintlik wil ek dit op my eie manier sing. Ek wil bietjie vryhede neem met die wysie hier”. En dit is soos, nee!

Kelly McNeely: In die krediete sien ek julle het ook 'n intimiteitskoördineerder gehad, wat ek dink fantasties is. Ek weet meer rolprente en teater betrek intimiteitskoördineerders, wat ek dink so belangrik is. Kan jy 'n bietjie praat oor daardie proses en om 'n intimiteitskoördineerder betrokke te kry, en die besluit om dit te doen?

Jim Cummings: Ons het geweet dat ons een gaan hê, dit is 'n baie intieme fliek. Omdat dit hierdie soort erotiese riller is, en daar sekstonele moes wees tussen die kragdinamika op stel waar dit is, ek is die skrywer, regisseur en hoofakteur, is dit 'n heel ander vraag vir my om te sê "sit op my gesig in die volgorde as 'n grap, trust me, the punchline is gonna work” as as dit ek was wat dit aan ’n ander akteur gedoen het. Dit is basies hierdie soos, werkgewer/werknemer verhouding. En so, ek bedoel, ek en PJ is albei puriteine, ons was absoluut doodbang vir seks – wat jy seker uit die film kan agterkom, dit is baie snaaks, al die sekstonele is 'n grap in die fliek – maar dit was baie belangrik om ons. Ons moes ’n intimiteitskoördineerder hê, want dit is ’n veiligheidsding. Dit is soos 'n Kung Fu-toneel, as jy nie 'n fight-choreograaf het nie, gaan iemand hul tande uitslaan. 

En dit was 'n wonderlike ervaring. Ek kon albei my medesterre in daardie tonele belowe dat niemand toegang tot die beeldmateriaal sou hê nie, behalwe ek, wat die enigste redakteur was. So ons het 'n aparte rekenaar opgestel wat my rekenaar was, ek het die wagwoord daarvoor gehad. En dit was op aparte hardeskywe, en dit was in die publiek, so niemand kon dit sien nie, ons het geen monitors gehad wat uitgaan na die gang nie, waar ons normaalweg 'n fokustrekker sou hê, alles is in hierdie baie geslote stel gedoen , Selfone is weggeneem, dit alles. Dit was dus heeltemal veilig. En ek kon hulle belowe en die belofte aan albei sterre nakom dat niemand die beeldmateriaal sou sien voordat dit by die filmfees vertoon word nie. En ek het. En ek het albei my medesterre agterna laat opkom en sê, dit was die veiligste wat ek nog ooit gevoel het op 'n filmstel, om enige sekstoneel te doen of so iets. 

Regtig, dit het lank geneem, dit het vyf ure geneem om die vyf skote te neem wat ons in daardie tonele nodig gehad het, wat die langste is wat ons nog gehad het tussen die opnames om dit net op te stel en seker te maak dinge werk. Maar die gevoel agterna dat die mense wat in die fliek is versorg en waardeer en gered gevoel het, is van onskatbare waarde. En ek weet nie, hulle sê wees die verandering wat jy in die wêreld wil sien. En ek dink dit is belangrik om die probleme in die verlede reg te stel deur dit op die regte manier te doen. Die lang antwoord op 'n kort vraag.

PJ McCabe: 'n Belangrike vraag, en 'n belangrike ding om te dek. 

Kelly McNeely: Absoluut. Dit is net soos om 'n fight-choreograaf te hê. Dit gaan daaroor om seker te maak dat almal daar gemaklik voel en veilig voel en omgee voel, wat ek dink so belangrik is.

Jim Cummings: Want dit is ongemaklik soos die hel!

PJ McCabe: Dit laat ons ook beter voel, jy kan sien as iemand ongemaklik is, dit maak almal ongemaklik. Dis verskriklik. Jy hoef dit nie so te doen nie.

Jim Cummings: Ons was so senuweeagtig, ons was die senuweeagtigste van enigiemand! Enige daar is 'n toneel waar ek seks moet gesintetiseer met Olivia [Grace Applegate], die meisie in 'n hotelkamer, en ons is op hierdie lessenaar in hierdie hotelkamer, en dit voel soos 'n porno-stel. En ek is die werkgewer van hierdie mense, en ek is half naak om hierdie toneel te doen om die beeldmateriaal vir hierdie grappie te kry. En Annie Spong, die intimiteitskoördineerder, kom nader en sê, wil jy 'n soort beskerming hê, wil jy hê ek moet 'n handdoek hier hê om seker te maak dat jy nie opgewonde raak nie? En ek het die blinddoek afgehaal en gesê, daar is geen moontlike manier dat ek op die oomblik opgewonde kan raak nie. Kom ons begin rol. En jy vergeet, dit is soos kung fu, iemand kan eintlik hier seerkry en die enigste spanning, die enigste ding wat my kan laat goed voel, is wanneer dit verby is en ons die beeldmateriaal hier het. Ons kan weggaan en dit nie meer doen nie, weet jy?

Kelly McNeely: 'n Vraag aan julle albei, was jy al ooit in die versoeking om 'n polisiebeampte of 'n wetsbeampte voor te doen?

Jim Cummings: [Lag] Wel, dit is teen die wet, en as dit 'n federale beampte is, is dit 'n federale misdaad. My karakter eindig net verdubbel.

PJ McCabe: Die polisiebeampte het nie gewerk nie, so hy moes na 'n federale vlak gaan.

Jim Cummings: Agent Bruce McAllister – die domste fokken naam. Nee, ek het nie, dank die hemel. 

PJ McCabe: Niemand sou my glo nie. Ek kan steeds nie in gegradeerde R-flieks kom sonder om ID te wys nie, so nee, dit sal nie werk nie. 

Jim Cummings: Hy het weggedraai om hierdie een te sien. 

PJ McCabe: Kon nie inkom om my eie film te sien nie. Hulle is soos, nee, nee, nee, nie vir jou seun nie, miskien wanneer jy ouer is. So nee, nee, ek het nog nie. Nie suksesvol nie, nee. 

Kelly McNeely: Wat sal jou raad wees aan enigiemand wat dalk op soek is na die vermaaklikheidsbedryf? As hulle met regie wil begin, as hulle in toneelspel wil begin, as hulle by die bedryf betrokke wil raak?

Jim Cummings: Daar is werklik wonderlike Facebook-groepe. Soos, ek het 'n vervaardiger nodig, ek het 'n redakteur nodig, ek het 'n produksie-assistent nodig. En hulle is goed ingeteken. En jy kan daar aangaan en by die groep aansluit, en hulle is publiek. En hulle het so 50,000 XNUMX mense in hulle. En as jy dus op die stel wil kom om te leer, is dit nie moeilik om te sê: "Hallo, ek is in Des Moines, of Azerbaijan, en ek het gewonder of iemand in die rolprentgemeenskap in my omgewing is". En ek het 'n klomp jong filmmakers daarheen gestuur deur Twitter, en dit was baie nuttig. Dit is hoe ons begin het toe ons die eerste keer na LA verhuis het, Facebook-groepe. 

En dan is my antwoord altyd om kortfilms te maak en nie aan hoofdraaiboeke te werk nie. Ek dink almal toe hulle die eerste keer begin het, was ek soos: "Ek moet die perfekte draaiboek maak". En as jy net daarop kan fokus om iets te maak wat tien minute of vyf minute is, is dit perfek. Jy sal jouself baie geld en baie hoofpyn spaar deur te dagdroom dat jy nie goed genoeg is nie. 

PJ McCabe: Ja. En moenie bang wees om ander dinge te probeer nie. Ek bedoel, ek was 'n akteur vir die grootste deel van my lewe toe ek grootgeword het. Ek het klaar geskryf, maar ek was doodbang om dit met enigiemand te deel. Dit is soos, moenie bang wees om jou vreemde stories te deel en nuwe dinge te probeer en verskillende hoede te dra nie. Want ja, dit help. Dit help met al die ander dele van rolprentvervaardiging om ander goed te probeer. Dit help met jou toneelspel. So doen alles, probeer alles doen. Moenie bang wees nie. En moenie bang wees om vreemde goed te doen wanneer jy jou stories uitstuur nie. Dis oukei. Mense soek dit, dink ek

Kelly McNeely: Dit is ook die beste manier om te leer, is net om betrokke te raak op elke manier, vorm en vorm wat jy moontlik kan.

PJ McCabe: Doen wat jy ook al kan. 

Jim Cummings: Ja, jy moet alles leer. Ek dink dit is soort van die toekoms. Ek dink almal sal baie meer soos YouTubers moet word, waar hulle alles moet leer en hul eie ateljee en kanaal moet skep. Ek sien Hollywood gaan dieselfde pad. So jy sal dit in elk geval moet leer. Beter begin nou. 

Kelly McNeely: Regverdige raad. Nou, dit is 'n baie cliché-vraag, maar dit is een wat ek graag so nou en dan vra. Wat is jou gunsteling skrikwekkende fliek? Of top drie, want ek verstaan ​​om te probeer om een ​​te kies is soort van soos om jou gunsteling kind te probeer kies.

Jim Cummings: Ek kyk net na die Rosemary's Baby plakkaat daar, die regtig mooi een. Dit is die Jonathan Burton-afdruk. Dit is regtig pragtig, as jy dit nog nie gesien het nie, is dit soos sy aanhangerkuns daarvan en dit is regtig pragtig. In elk geval, dit is 'n baie goeie een, want dit lok jou in en dit laat jou soort van voel jy word mal met haar. En dis pragtig. 

Maar die skrikwekkendste fliek, my gunsteling gruwelfliek, daar is 'n fliek genaamd Sessie 9 dit is soort van kaasagtig. Maar daar is 45 minute in daardie film wat ek dink die skrikwekkendste gruwelfliek is wat nog ooit gemaak is. En dit is wanneer die opnames uitkom, en dan begin die krag afgaan, en daardie soort goed. Dit is regtig, regtig skrikwekkend. En toe Die toorkunste 2, die James Wan-film wat in Engeland afspeel, dink ek is seker nog een van die skrikwekkendste flieks wat ek nog gesien het. En dit eindig so mooi, waar dit Ed en Lorraine Warren is, en Elvis speel op die plaat op die radio en hulle dans in slow motion en dit is 'n pragtige oomblik, en jy is nog steeds bang dat iets gaan uitspring, en niks doen nie. , en dit is regtig 'n baie ingewikkelde samesmelting van romanse en gruwel waarvoor ek net so lief is. 

PJ McCabe: Ja, ek gaan maar met een van die krammetjies. Ek gaan altyd saam The Exorcist, net as gevolg van net die manier waarop dit opbou. Dit is die mees geloofwaardige fliek wat ek nog gesien het in terme van van die mees belaglike demoniese besittings. Die manier waarop hulle forensies deur dit alles gaan, doen hulle al die stappe wat jy eintlik sou neem. Soos om hospitaal toe te gaan, sou jy dit alles doen. Almal is so geloofwaardig. Selfs die dokters en wetenskaplikes met wie sy te doen het, is soos “ja, dit is kranksinnig. Het jy al ooit oorweeg om na 'n priester te gaan? Ek haat dit om dit te sê. Ek weet nie wat om te doen nie”. Dit is so hartverskeurend en vreesaanjaend op so 'n manier, in plaas daarvan dat een of ander goofy ou inkom soos: "Ek is hier om die eksorcism te doen", waar dit sommer uit die niet is. 

Jim Cummings: Dit is wat ons sedertdien in elke fliek sien. Wat so vreemd is, want daardie fliek het in die 1970's verskyn.

PJ McCabe: Dit het die toon aangegee, en niemand kon naby kom nie. En ek net ... daardie fliek net in terme van 'n opbou? Die gruwelfliek gaan alles oor die opbou, om die insette hoog genoeg en geloofwaardig genoeg te bou, en dit dan op die ou end te breek. En dit is moeilik om te doen. En The Exorcist doen dit tot perfeksie.

Jim Cummings: Die eerste tien minute speel in Irak af, en dit het niks met die storie te doen nie, maar dit het alles te doen met die storie, waar dit soos die ou priesters teen die duiwel is. En wanneer dit 60 minute in die fliek terugkom en hy kom terug, is jy soos, o, dit is hoekom ons dit alles begin het. 

PJ McCabe: Dit is die coolste skryfwerk, dit is opstelling, uitbetaling. Dit is 'n wonderlike gestruktureerde fliek. Ja, dis die beste. 

Kelly McNeely: Het jy twee ander, of hou jy net by een?

Jim Cummings: Zodiac.

PJ McCabe: Zodiac, sekerlik, daar is soveel wonderlikes … 

Jim Cummings: Het jy geweet dat in Zodiac, deur David Fincher, het hulle geen vals bloed op stel gehad nie. Dit is alles CG-bloed. Want David wou hom nie aan kostuumveranderinge steur nie. "Dit sal te lank neem, dit sal te veel van 'n gemors wees. Ons doen nie grimering en kostuumveranderings nie. Ons sal alles doen CG.” Dis wonderlik. Jy sal nooit weet nie. 

PJ McCabe: Is Se7en tel? 

Jim Cummings: Se7en tel, vir seker. 

PJ McCabe: So dit is, dink ek, meer rillers, speurrillers, maar hulle is afgryslik. Ons gaan alles oor die speurders. 

Jim Cummings: Ja, enigiets David. 

Kelly McNeely: Daar is 'n toneel in Die Wolf van Snow Hollow wat my so baie laat dink aan die keldertoneel in Zodiac. Wanneer daar daardie stadige besef is. 

Jim Cummings: In die kombuis? Dit is die beste toneel van die fliek. Ek bedoel, dit is hoekom ons die fliek gemaak het. Om die te kan doen Mindhunter ondervragingstyl, oor die tafel onderhoude met 'n moordenaar is net my gunsteling ding in die wêreld. En dan om dit ook as komedie te doen. Dit was so lekker. Dit was so vervullend. Will Madden, die akteur wat die wolf in daardie film vertolk, hy is een van die beste akteurs wat ek ken. En ek en hy was baie na aan mekaar toe ons daardie film maak, want hy was die enigste ander persoon wat al John Douglas se boeke gelees het vir die navorsing oor reeksmoordenaar-dinge. So ek en hy het die snelskrif gepraat van al hierdie verskillende moordenaars en hoe hulle dink en hoe hulle werk. En so het ons altyd op stel oor daardie goed gepraat. En dit was 'n wonderlike verhouding.

Kelly McNeely: Ek is mal daaroor, met Mindhunter, het hulle sake direk uit sy boek gehaal. Daar is soveel gevalle en gesprekke wat redelik woordeliks getrek is.

Jim Cummings: Ek dink Seisoen 2 van Mindhunter is seker die beste stuk media wat nog ooit gemaak is. Die Wayne Williams-saak, en die feit dat die seisoen begin en dit gaan oor ander sake en Manson en al daardie soort interessante goed, en Son of Sam, maar dan word dit oor die Atlanta Child Murders en het so 'n vervullende einde. En dan ’n onbevredigende einde polities. Dit is regtig ongelooflik. En ja, ek dink ek het dit omtrent vyf keer gekyk. Toe dit die eerste keer uitgekom het. Dit is baie goed. 

Kelly McNeely: Wat is die beste les wat jy geleer het in jou tyd wat jy in film gewerk het? 

Jim Cummings: Ek sou sê, werk altyd saam met jou vriende, dit is die belangrikste ding. Eintlik moes ek dit vroeër geleer het. Maar daar is 'n storie van David Fincher waar hy gesê het dat hy op stel opgedaag het vir Uitheemse 3. En hy het gesê: “Ek het binne 'n paar uur geleer dat 'n unie-dollie nie 'n pop vir 'n 29-jarige wil stoot nie. Sodra ek daardie film klaargemaak het, het ek besef ek gaan net flieks maak saam met my vriende”. En hy het sedertdien, en dit is iets wat vir ons baie belangrik is. As jy flieks kan maak met mense wat werklik vir jou omgee, sal die fliek baie beter wees as enige ander manier om 'n fliek te maak. 

PJ McCabe: Ek sou dit eggo. Ek bedoel, want dit is so 'n samewerkende poging. Ek bedoel, vir Die beta -toets, natuurlik, dit was Jim en ek, maar ons DP Ken [Wallis], ek bedoel, die fliek sou nooit enigiets naby wat dit was sonder sy visie gewees het nie, en hy het soveel kreatief bygevoeg. Charlie [Textor], ons produksie-ontwerper, ons vervaardigers – met wie ons almal vriende is, soos Jim gesê het – en mense wat jy vertrou, want jy kan groter kreatiewe spronge neem en nie selfbewus voel om te vra, wat dink jy nie oor hierdie? En ek dink dit is 'n groot ding. En ek dink jy werk baie keer met mense en voel vreemd om spronge te probeer neem en hul mening te vra. Om dus saam met jou vriende, met mense wat jy vertrou, help kreatief, en kry dit ook net gedoen.

Kelly McNeely: En wat is volgende vir julle ouens? 

Jim Cummings: Ons is ... wat is volgende vir ons? Dit hang af watter dag jy ons vra. Ons skryf goed wat alles baie snaaks is, en baie aangrypend in hul eie klein maniere. Ons skryf vandag 'n Victoriaanse gruwelfliek terwyl ons praat. Maar ons ontwikkel dit al vir sowat twee jaar, en eers verlede week het ons dit in draaiboekformaat begin plaas. Dit is baie goed, en ons is mal oor al die karakters, en ons sal dit vir die einde van die jaar probeer regkry. En dan weet ek nie wat volgende is nie. Dit hang af. Soos ons al hierdie idees het, en dan vat dit iemand wat sê, ja, ons sal daarvoor betaal, dan word dit wat ons volgende doen. So ja. 

PJ MaCabe: Ons sal sien. Almal van hulle een of ander tyd. Ons weet nog nie watter volgorde nie. So ons sal sien.

 

Die beta -toets is nou beskikbaar op Digital en VOD