Voordat die term “martelporno” selfs geskep is, was daar die groot slegte kleinkindfilm waaruit hulle almal gespruit het, Die Laaste Huis aan die linkerkant. Nie net was hierdie film uiters kontroversieel vir sy tyd, soos dit nou nog is nie, maar dit het die lat gesit vir die volgende neiging van folterings- en wraakfilms in die volgende jare; en dit het dit gestel hoë.

Vyf en veertig jaar is verby sedert die meester van die makabere Wes Craven vrygelaat is Die Laaste Huis aan die linkerkant, 'n film wat so skokkend is dat dit amper 'n halfeeu later as taboe gesien word. Dit is ook 'n film, so min ander het naby aan die vlak van intensiteit en vulgariteit gekom sonder om die atmosfeer van die werklikheid te oorskry ... so ontstellend as wat die werklikheid kan wees. Baie wat al probeer het, het die werklikheidsbalk heeltemal oorskry of net 'n regtig, baie ontstellende verkragtingsfilm gemaak, sonder plot, leë karakters (slagoffer en oortreder) en geen verloop van 'n verhaallyn nie.

Afgesien van die film self, is die bemarking van die film een ​​van die interessantste en mooiste stukke wat ek nog ooit in die genre gesien het. In plaas van die gepoleerde, glansende voorkoms van filmplakkate van sy tyd af, Die Laaste huis op die Links het gegaan met 'n swart en wit korrelige gevoel wat baie soos die film gelyk het. Dit het die kyker voorberei op hul komende ervaring. Wel, so voorbereid as wat u kon wees vir 'n film oor verkragting en moord, terwyl niks eintlik die hoofstroomgehore van 1972 kon voorberei op die gebeure wat op die skerm sou plaasvind nie.

In die regterkantste hoek van die plakkaat is die opskrif opgemerk: "Om te verhoed dat u flou word, moet u dit herhaal, net 'n film ... net 'n film ... slegs 'n film ... net 'n skuif." Die vermoë van die plakkaat om die niksvermoedende gehoor in 'n ongemaklike ingesteldheid te lok, herinner baie aan die regisseur William Castle se dae in die vyftigerjare. Castle was 'n horrorregisseur wat bekend was daarvoor dat hy foefies op en buite die skerm gebruik het om die gehoor se verbeelding aan te gryp en skrik te wek voordat die katrol selfs begin draai het. Hy sou terugbetaal vir diegene wat nie dapper genoeg was om deur sy films te gaan sit nie. Hy beweer dat die gehoor die einde van 'n film deur middel van 'n stemming kan beïnvloed. Hy was 'n bemarkingsgenie vir die jong en kwesbare skare vroeë teater.

Die ware skoonheid agter hierdie film is die uithouvermoë wat dit deur die jare behou het. Selfs vyf en veertig jaar later speel die tonele wat die publiek laat krimp, kriewel, wegdraai en ongemaklik in hul sitplek verskuif, vandag nog steeds dieselfde. Dit is uiters skaars dat 'n gruwelfilm hierdie soort uithouvermoë het, veral met die kompetisie onder skeppers van gruwelfilms.

Craven het egter iets baie spesiaals aan hierdie film gehad wat by die gehoor aanklank gevind het en hom die kroon van Scare Master behaal het; sy monsters het nie maskers gedra nie. Sy monsters was ware vlees en bloedmense net soos die mense wat in die gehoor gesit en kyk het. Hulle het nie aan 'n geestesongesteldheid gely nie en is ook nie onder dwang gedwing om hierdie dade te pleeg nie. Hulle het die geweld wat hulle geskep het, geniet, eenvoudig en eenvoudig. Hierdie menslike verband is een van die redes Laaste huis verkoel kykers tot op die been en hou aan om dit te doen.

Met die Manson Family-misdade slegs 'n paar jaar tevore en die verhore wat nog voortduur ten tye van die vrystelling van die film, was die era van kultusse en monsters uit die regte lewe in die gedagtes van baie filmgangers wat in die verduisterde teater gesit het. Monsters was nie meer mitiese figure wat kappies gedra het en slagtande gehad het nie, en hulle het ook nie weer lywe met boute in hul nek of die vlees wat dooies eet, geanimeer nie. Hulle was nie eers almal mans nie! Deur die vroulike karakter van Sadie in hierdie mengsel te werp as sadis en dryfkrag agter die geweld, het die gedagtes oral geblaas! Dit het uiteindelik in die media duidelik geword, en nou in die bioskoop is monsters so eg soos ek en jy. Dit kan jou buurman, die onderwyser van jou kind of selfs jou broer wees.

In 'n era waar die boogeyman nie 'n masker nodig gehad het om agter die atmosfeer weg te kruip nie, was dit ryp van vrees, en Craven het daarop munt geslaan in Die Laaste Huis aan die linkerkant of hy van plan was of nie. Hierdie vlees- en bloeddoders is nog steeds sensasionaliseer in die media en is tans relevant in die media. Dit is een van die belangrikste redes waarom hierdie film nog steeds by die publiek wêreldwyd aanklank vind en vandag nog skrikwekkend is.