Alhoewel ek nooit met 'n liefhebber verwar sou word nie, iemand wat elke film of boek verorber het Gene Wilder, Het ek die filmiese omvang van sy dood op 29 Augustus gevoel. Net soos almal wat Wilder in films soos gesien het Brandende Saddles, Die Produsente, Willy Wonka en die sjokoladefabriek en Roer Crazy, Ek was 'n aanhanger.

Min was nog ooit so kalm en saggeaard of so warm en snaaks soos Wilder, en gedagtes aan sy samewerking met Mel Brooks en Richard Pryor het deur my kop begin dans, saam met die begeerte om weer 'n paar van die fenomenale werke van komiese genie te besoek.

Toe draai my gedagtes na 'n vriend wat gedurig aanhaal Ruimteballe en Geskiedenis van die wêreld: Deel Ien dring daarop aan om meer Brooks-tariewe te proe.

Met die oog daarop het ek dadelik gehardloop om 'n eksemplaar van te gaan haal Young Frankenstein, het 'n ander fliek gesê vriend lag gereeld rond en is nie teleurgesteld nie.

Die uitgangspunt van die film was dat Wilder 'n briljante wetenskaplike was wat alles in sy vermoë gedoen het om die wêreld die gekke manewales van sy oupa te laat vergeet, maar sodra hy die geleentheid gegun het om vas te stel of hy 'n hernimulasie kon sien sonder die katastrofiese einde van sy voorganger.

Ek kan my lewe lank nie onthou wie dit op Twitter gesê het nie, maar hulle het opgemerk dat hulle die beste kompliment sou kon gee Jaws was dat hulle graag na 'n speelfilm gekyk het wat op een van die hoofkarakters uit die Steven Spielberg-klassiek gerig was. Daardie sentiment geld vir my met Young Frankenstein.

Ensemble-rolverdeling is byna altyd 'n vreugde, met uiteenlopende talente wat uitgestal word vir ons heerlike verbruik, en Young Frankenstein kan die beste van die klomp wees.

Alhoewel Brooks nie vir die film op die skerm verskyn het nie, kon sy stem verskeie kere van die kamera af gehoor word, en sy besluit (saam met Wilder's) om hulde te bring aan die Boris Karloff- en Elsa Lanchester-geleide. Frankenstein flieks terwyl hulle dit satariseer, was in die kol. Die oproep om in swart-en-wit vorentoe te beweeg met 'n oordrewe voorkoms van die oorspronklike foto's, was destyds deur die ateljee bevraagteken, maar in retrospek was dit absoluut in die kol.

Dit het die film 'n ou gevoel gegee, en soos met alle Brooks-projekte, het dit gegloei met die atmosfeer en sjarme van 'n verhoogproduksie. En die verhoog is die beste plek om onmeetlike talent ten toon te stel.

Rustig en saamgestel met die af en toe oomblik van waansin, was Wilder onverstaanbaar. Van die aandrang dat sy van Fronken-steen uitgespreek moet word om homself te distansieer van sy "koekoek" -opa na "moedergrypende" knieë tot by die lies van 'n gedempte proefpersoon om "Sit die kers terug", was Wilder by sy beste, wat 'n diepgaande stelling is.

Natuurlik het Wilder die oorspronklike draaiboek geskryf, maar sodra hy en Brooks die finale projek ontwikkel het, was dit 'n ware tafel vir 'n rolverdeling wat absoluut woedend was.

Die gelag is legio met Marty Feldman, wie se oë alleen 'n karakter vir hulself kon wees, 'n feit wat Wilder of Brooks nie verloor het nie. Feldman was meesterlik om Wilder se uitspraak van Frankenstein met Eye-gore teë te werk, en sy eie idee om dwarsdeur sy karakter se bult van die een kant na die ander te verander, was pure genie. Op 'n manier het die hele film om Feldman gedraai.

Feldman was egter nie alleen met betrekking tot opvallende optredes nie, en hul lof moet besing word.

Teri Garr se Duitse aksent en seksuele insinuasies het nooit geforseerd gelyk nie en het net lank genoeg vertoef vir die gehoor om die betekenis te kry en te lag terwyl die groep na die volgende grap beweeg.

Terwyl inspekteur Kemp 'n noodsaaklike karakter was wat 'n weggooi kon wees, het Kenneth Mars dit twintig jaar lank die Benicio Del Toro-behandeling gegee voordat ons nog geweet het wie Fenster was. Mars het die goeie inspekteur 'n robuuste manier van beweeg en 'n byna onuitmaakbare manier van spraak gegee wat die skerm opeet wanneer hy in 'n toneel verskyn.

Cloris Leachman se improvisasie Ovaltine en die lopende knewel van Frau Blucher het nooit oud geword nie, en die intensiteit waarmee sy die karakter reguit gespeel het, was tegelyk grillerig en histeries.

Alhoewel Peter Boyle die beste bekend was as Ray Romano se vader uit "Everybody Loses Raymond", het sy uitbeelding van die monster die hele film bymekaar gebring. Terwyl dit fisies imposant was, was dit Boyle se wrange smirles en grappies wat die grootste gelag veroorsaak het. Met 'n hoë hoed en sterte en 'n gegorrelde 'Puttin' on the Ritz ', 'n kort maar onvergeetlike toneel met Gene Hackman en 'n blik op die gehoor nadat die dogtertjie langs die meer gevra het wat hulle nog in die water kon gooi, was Boyle se tydsberekening op die regte plek aan met (amper) nary 'n woord wat gepraat word.

Ek sal egter hartseer wees as ek nie die aandag op Madeline Khan vestig nie. Die vrou was 'n absolute wonder. Wie was nog snaakser as Madeline Khan? Die perfekte kombinasie van skoonheid, talent en skreeusnaaksheid het Khan absoluut elke oomblik vernietig, en my grootste lag kom uit die swanzstucker-uitbetaling toe Khan 'Oh, Sweet Mystery' inbreek. Al Khan se ontelbare talente was in Young Frankenstein, nie die minste nie, was die stem. Dit kan nie genoeg beklemtoon word nie - hoewel Madeline Khan miskien nie meer by ons is nie, sou dit 'n onreg wees om na haar vaardighede in die verlede tyd te verwys - sy is 'n nasionale skat.

Die glans van Wilder en Brooks was ten volle uitgestal met Young Frankenstein, en die ensemble-rolverdeling bied 'n humor en sjarme aan wat nie herhaal kan word nie. Die teateragtergrond van Wilder en Brooks was deurgaans tasbaar, en die finale produk was beter daarvoor.

As u nog nie gesien het nie Young FrankensteinEk smeek u om dit so vinnig as moontlik reg te stel, want dit het die deur oopgemaak vir Die Evil Dead franchise, Shaun of the Dead en Zombieland, en is miskien die beste horrorkomedie wat ooit vervaardig is.

Maak seker dat u weer kom kyk vir aanstaande Woensdag se Laat aan die partytjie wanneer Jonathan Correia pak die eerste drie aflewerings van Paranormale aktiwiteit.