Night Shyamalan is so 'n kruitvat van treffer en mis dat dit amper onpeilbaar is om selfs 'n wêreld voor te stel waarin sy films nie 'n wêreldoorlog van diskoers sal skep nie. Hoofsaaklik as gevolg van die feit dat Shyamalan sy films met groot eindig Twilight Zone soos kinkels, word die man baie meer as nie in die vuurlyn geplaas nie. Dus, sy nuutste film, wat op sigself 'n stuk goed gebore oorspronklikheid is, is natuurlik onder skoot. Maar in hierdie geval, soos in die geval van die afgrond Dame in die water en Die Happening, is die skaduwee geregverdig?

Shyamalan se nuutste film, Ou is 'n dapper, wegbreek van die tradisionele wat kombineer met beide eko- en liggaamshorror, alles in 'n plofbare of nie soms mengsel nie.

Ou draai om gesinsvakansies wat gelukkig genoeg was om 'n paar groot kaartjies vir 'n luukse oord te wen. Die oord is almal 'n plek waar u 'n ideale vakansie wil deurbring. Uiteindelik word sekere gesinne gekies om 'n deel van die eiland buite die gebaande weë te besoek. 'N Mooi baai wat baie toeriste nie ken nie. Groot herinneringe en skoonheid word aan die hele gesin belowe. Daar is baie mooi geskrewe voorafskaduwings wat organies gepeper word deur die dialoog in die eerste bedryf. Karaktereienskappe soos 'n jong vrou wat kalsiumtekort het of 'n karakter wat aan die lig kom met 'n klein gewas, word almal hier onthul. Shyamalan doen 'n goeie taak om hierdie kolletjies regdeur die film te verbind om geweldige oomblikke later in die film te hê wat gelyk is aan groot afgryse, groot goofines of werklik innige en innemende oomblikke.

Sodra die gesin by die vakansieplek aankom, word hulle outomaties deur 'n wonderlike uitsig opgeneem. Die gehoor word byna in die rustigheid gesus met 'n gevoel van valse veiligheid saam met hierdie families. Teen hierdie tyd is dit egter al te laat vir die vakansiegesin en die gehoor. Die goeie tye is op die punt om te eindig en draai in 'n kranksinnige rit, dit is amper die meeste op die handelsmerk Shyamalan wat nog ooit Shyamalaned was. Hierdie spanning word geïllustreer in 'n kamera wat voorheen heeltemal stil gesit het by 'n kamera wat wild kineties is en 'n gesin se 8 mm vakansie-kamera word. Wilde links en regs slaan en sorgeloos inzoomen. Die intense nabyskote op karakters se gesigte is amper te naby vir gemak. Alles word filmies paniekerig.

Omstreeks hierdie tyd tref die tragedie en die families ontdek dat hulle nie die eiland kan verlaat nie. Almal wat bande kry, word outomaties met 'n gevoel van druk in hul kop ontmoet wat hulle onmiddellik laat swig. Alle rigtings of hoop is buite perke vir die groepe wat nou in paniek is. Vanaf hierdie stadium verhoog Shyamalan die ketel se kookpunt en vorm die groepe 'n klein mikrokosmos van die wêreld, met elkeen verteenwoordig. Soos u sou verwag, duur die samelewing nie lank nie en is dit selfs erger as dit nie ontsien word nie. Net soos in Stephen King s'n Die miseindig jy met mense wat mekaar aanskakel vir hul eie sterk ideale. In wese word hul ware self tweeledig geopenbaar.

Soos die titel aandui, begin die vasgekeerde groep ook baie vinnig ouer word en kry Ou in 'n vinnige tempo. Bereken maklik dat hulle op een dag 50 jaar oud kan word.

Die plesier en afgryse in die film kom van hierdie element van liggaamsgryse en om te kan kyk hoe dit alles ontvou, sowel as om te raai wat volgende kan gebeur. U kyk na hul eie liggame en 'n natuurlike proses word die monster van die film. In 'n samelewing waar alles om voorkoms en plastiese chirurgie gaan om veroudering te bekamp, ​​kyk jy na die samelewings wat die ergste nagmerrie afspeel ... Die voorafskaduwende opstellings wat ek vroeër genoem het, begin in die spel kom en die groep op vreemde en skrikwekkende maniere bekruip. Ou is onvergewensgesind en wag nie om 'n blaaskans te gee of 'n blaaskans toe te laat nie. Dit is drama wat tot 1000 myl per uur versnel. Die menslike toestand word in 'n slypmasjien geplaas sonder afskakelaar.

Daar was nog altyd 'n baie dom kant van Shylaman se skryfwerk. Ek het nog nooit daarin geslaag om vas te stel of die gehoor veronderstel is om te lag op sekere punte in sy films nie. Daar is 'n vreemde speelsheid wat gekombineer word langs die verskrikking wat heeltemal los staan ​​van enige ander hoofregisseurs waarvan ek weet. Vir my lewe lank weet ek nie of dit opsetlik is of nie, en ek sal miskien nooit weet nie. Maar die gevoel is gelaai in die geheel van Ou. Soms is ek mal daaroor, en soms gooi dit my af.

Shylaman en sy kinematograaf skiet die hel uit 'n film hier. Ou, lyk fantasties en beweeg op baie innoverende maniere. Dit is baie slim om dieselfde bewegings in te samel wat gesinne in die 80's gehad het met hul onstuimige en wankelrige 8 mm-vakansiefilms. Hulle plaas hierdie zoomlense ook reg in die gesigte van die akteurs om hierdie klein veranderinge wat deur die hele film voorkom, stadig te laat blyk. Dit is aanvanklik subtiel. Die hare effens grys by die slape, die oogdeksel effens laer as in die vorige skoot. Die grimeer-effekte verander van skoot tot skoot en dit doen dit eers so subtiel dat ek nie dink dat die publiek die volle omvang van hoe die grimeerskedule moes lyk, ten volle sal waardeer nie. Die grimeer-effekte-span is absoluut besig om hier te waai en werk regtig geweldig.

Die grootste fout in Ou vir my kom dit uit die feit dat daar 'n uiteensetting van elke toneel is. Ek het nie omgegee om karakters te hoor raai wat een of twee keer met hulle gebeur nie, maar hierdie film tref jou wreed daarmee en hou nie op nie. Die einde van hierdie film het my telling ook baie verlaag. Ek dink nie dit het die groot, te veel geblaas einde nodig gehad nie. En al sou dit gebeur, dink ek nie dat ons dit soveel nodig gehad het as wat hulle dit hier verduidelik nie. Die gehore is slim, en hierdie oorverklaarde uiteinde spreek 'n bietjie van hulle af. Dit is te groot, ek was mal oor die raaisel van Ou... waarom dit so deeglik wegneem?

Soos met al Shylaman se films, sal dit verdelend wees. Maar hy het regtig iets oorspronkliks geskep wat beweeg met die swaartekrag en veroudering self. Dit is heeltemal onvergewensgesind en hou die aandag van die spel net van oomblik tot oomblik op. Om te kyk hoe veroudering die monster word, is briljant. Die kombinasie van liggaamshorror met hierdie geheimsinnige bietjie eko-gruwel wat om elke hoek terugdruk, is ook slim. Natuurlik is die einde 'n bietjie te veel en moes dit vroeër laat val het ... maar dit neem nie weg van die goeie tyd wat ek gelei het nie. Ou, is die moeite werd om in die teaters te kyk vir die groot effekte en die onophoudelike kranksinnigheid. Niks is skrikwekkender as om oud te word en vergete te wees nie, en Shylaman laat sy lem versigtig op die jugular sit.