Kelly McNeely: En as ek van skryf praat, was ek absoluut mal oor u boek as 'n angstige, neurotiese vrou, Huis van psigotiese vroue. Dit is absoluut fantasties. En ek dink dit is regtig interessant. Ons het op 'n soort manier gesien dat die argetipe onlangs ontwikkel met films soos Midsommar, Moeder !, The Babadook, Saint Maud en so aan. Kan u 'n bietjie praat oor die moderne psigotiese vrou en waarom daardie trope of daardie tema immergroen van afgryse is?

Kier-la Janisse: In terme van waarom dit immergroen is, dink ek dit is net iets waar ons nog steeds sukkel. Ek bedoel, net soveel as wat ons na feminisme kyk wat groot vordering gemaak het, tree dit voortdurend terug. Dit word voortdurend teruggedruk, en ons probeer voortdurend om die dinge weer en weer te moet bevestig. Vroue het nog nooit regtig weggekom van al hierdie stereotipes oor emosioneel en histeries nie. Angs wat mans ervaar omdat hulle nie die gedrag van vroue kan verstaan ​​nie, en dit lyk dus net vir hulle moer. Maar dan raak baie vroue ook baie gefrustreerd omdat hulle nie die ding kan kommunikeer wat hulle wil hê nie. Jy weet, dit is soos, waarom kan ek nie verstaan ​​word nie? Hoekom? Dit maak nie saak hoe ek dit uitdruk nie, waarom kan mense dit nie verstaan ​​nie? Dit is asof ek gebabbel of iets praat, weet jy? 

Ek sê nie mans het nie dieselfde nie. Dit is nie asof daar nie neurotiese mans is wat al hierdie probleme het nie. Ek kan net vir myself praat, want ek is 'n vrou en ek ken ander vroue. En dit is dus vir my makliker om oor hierdie dinge te praat of veralgemenings te maak of patrone en dinge te sien. Ek dink dus dat die deel van die rede waarom dit as 'n subgenre bestaan, is omdat dit iets gruweliks is, die idee om nie verstaan ​​te kan word nie. Die hele vrees - die ou storie oor iemand wat die waansinnige asiel binnegaan en iemand dit vir 'n pasiënt fouteer. En sodra u begin protesteer dat u eintlik nie 'n pasiënt is nie, is dit soos, o seker, o seker dat u nie 'n pasiënt is nie. 

En daar is horrorfilms oor die presiese ding, maar die vrees dat jy nie ander mense kan oortuig dat jy nie mal is nie, is iets wat ek dink baie vroue steeds gereeld hanteer. Of dit nou in persoonlike verhoudings is, of in werkomgewings, of wat ook al. Maar dan, wat die soort ontploffing van hierdie films betref, dink ek eerlikwaar dat daar weens die boek meer sulke films was. Omdat ek dink dat - en nie dat ek soos, o, weet jy, ek so invloedryk is of iets nie - is dit meer soos: al hierdie films wat nie noodwendig deel van dieselfde gesprek was nie, voorheen geneem en hulle onder hierdie soort sambreel, soos al hierdie films mekaar raak. So dinge soos Morvern Hush sou nie 'n film wees waaroor mense noodwendig langs sou praat nie die Devils of wat ook al. Dit is asof daar natuurlik verbindings is. Maar mense het nie regtig op dieselfde manier oor die films gepraat nie. 

En ek maak op die oomblik 'n film oor folkhorror, en dit is eintlik soortgelyk aan die manier waarop daardie term uiteindelik baie dinge bymekaarbring wat u anders nie regtig sou sien verbind nie. Ek dink dus dat na die soort kategorisering sekere soorte films bymekaar gebring het, en mense in staat was om te wees, o, ek hou eintlik van sulke soorte films. Toe was mense soos, nou ja, ek wil een maak - ek hou van sulke soorte films, en nou kan ek identifiseer wat dit is, en wat hulle so 'n film maak - en nou wil ek so 'n film maak van my eie. En so voel ek asof daar, nadat die boek verskyn het - in die eerste, soos twee jaar nadat die boek verskyn het - baie films was, want ek het dit alles neergeskryf vir Deel 2 van my boek.

En so ja, so ek dink die boek het beslis daartoe bygedra dat daar meer sulke films was. Maar die boek gaan weer uitgegee word vir sy 10de bestaansjaar, dit sal in 2022 wees. So oor twee jaar, so ek het net daaraan begin werk. En op die oomblik neem ek net 'n logboek van al die films waaraan ek kan dink, of wat ek die eerste keer gemis het, of wat uitgekom het sedert die boek gemaak is. Die grootste deel van die boek, soos die verhaal van die memoires, sal dus glad nie verander word nie. Maar die aanhangsel aan die einde met al die kapsules, wat uitgebrei sal word, bevat ongeveer 100 nuwe films. 

Kelly McNeely: Iets waaraan ek ook 'n bietjie gedink het, is dat ek voel asof daar soort van twee hoof-argetipes vir vrouekarakters is: die finale meisie, en die psigotiese vrou, wat soos 'n Madonna / hoerkompleks voel, horror interpretasie daarvan.

Kier-la Janisse: Lekker

Kelly McNeely: En ek was net nuuskierig wat u gedagtes daaroor sou kon wees, as dit iets is wat ek net afdwing?

Kier-la Janisse: Dit is interessant, want ek dink baie van die karakters waaraan ek kan dink, sal in een van die twee dinge val. Ek bedoel, ten minste in terme van sentrale karakters. Uiteraard is daar altyd die gawe vriend. Die kranksinnige vriend is vir my die beste karakter [lag], want hulle word regtig vreemd, maar hulle is nie soos die fokus van die film nie. U hoef dus nie eintlik te konsentreer op die manier waarop hulle neuroties is nie. U kan net eksentrisiteit geniet. So soos 'n karakter soos Greta Gerwig in Huis van die Duiwel. Ek voel asof die aktrise Kathleen Wilhoite altyd die kranksinnige vriendin of die kranksinnige suster sal speel. Maar ek dink dat die karakter nie net verskrik is nie. Ek dink daardie karakter is net in alle films. Alle flieks het 'n gawe vriend. 

En dan, natuurlik, in slasher-films, bedoel ek, jy het die finale meisie en dan al die ander meisies - ten minste in ouer slasher-films, voel ek dat dit 'n bietjie verander het. Waar al die ander vroulike karakters in 'n ouer slasher-rolprent beslis gelyk het, is dit regtig onbeduidend en vlak. En ek voel dat dit omgedraai het soos in die 90's. Ek voel dat daar baie meer simpatie vir daardie karakters begin wees. Wel, nee, wie is hierdie vroue? Dit is nie net slagoffers nie, maar ook karakters, weet jy? En ek dink dat iets soos Buffy the Vampire Slayer - Ek bedoel, ek het nog nie soveel van die program gekyk nie - maar was iets wat baie vroue geneem het wat die slagoffers sou wees van die slasher-films wat geneig was om meisies meer te wees as die finale meisie. Ek voel asof Buffy daardie meisies gevat het en was soos, nee, ons gaan hulle ook laat veg. Hulle het die hare, die make-up en die klere, en hulle is almal gewild en modieus. Maar hulle gaan ook terugveg en bewus wees van hul omgewing en dinge. So ek voel soos in die 90's, het dinge vir daardie karakters 'n bietjie begin skuif. 

Dit is moeilik om te sê, want baie van die karakters, al is dit soos, o, die moeder of wat ook al, die moeder sal nog steeds by een van die karakters pas, of dit nou 'n finale meisie is of soos 'n mal, mal ma, weet jy ]? Ek weet dus nie, ek dink dit is redelik akkuraat. In terme van die hoofkarakters, in elk geval.  

Ek onthou dat ek een keer op 'n paneel was. En dit was soos 'n paneel waar hulle ons verskrik gevra het oor sterk vroue, en die paneel was regtig verdeeld, want die helfte van die vroue in die paneel het gepraat oor, soos Ripley van uitheemse, en praat oor vroue wat eintlik fisies sterk is en dinge. En toe bring ek en hierdie ander vrou op die paneel Anna by besit. En die ander vroue was soos, wat? Hoe is dit 'n sterk karakter, sy het 'n senuwee-ineenstorting gehad? En ons was net soos ... sy is so kragtig! Hoe kan jy dit ontken? Dit was dus regtig interessant, die skeiding tussen wat verskillende vroue as sterk beskou. Soos, wat beteken sterk, weet u? En sterk in terme van dapper wees, donker kak oor jouself konfronteer. Dit is ook sterk, weet jy? Maar weereens pas sy by die soort Huis van psigotiese vroue karakters.

Kelly McNeely: Wat my laaste vraag betref, weer terug na bloemlesings, hou ek daarvan dat u hierdie vraag gevra het aan almal wat vir die film ondervra is. Wat is u gunsteling bloemlesingsegment en u gunsteling bloemlesingsfilm? En het u 'n bloemlesing op die woestyn-eiland, net die een wat u vir u topsegmente wil kies as u u eie bloemlesingsfilm sou maak? 

Kier-la Janisse: So gunsteling film. Ek het probleme hiermee gehad. Ek moes 'n bietjie praat oor een van my gunsteling segmente, maar ek kon nie regtig die gunsteling film praat nie, net omdat ander mense dieselfde film gekies het, en hulle was meer geartikuleer as ek of wat ook al, daarom het ons dit gebruik. Maar dit is regtig 'n gooi tussen Black Sabbath, die Mario Bava-fliek, en Die monsterklub. Die monsterklub is duidelik 'n baie lawwiger fliek as Swart sabbat, maar dit is een waaroor ek net alles liefhet. En die segment waaroor ek in die bloemlesing gepraat het, is die Skaduwee segment uit die film.

Dit het gegaan oor 'n monster wat basies hierdie eensame ou is. Hy wil net 'n vriend hê en almal dink hy is so lelik, wat skreeusnaaks is. Jy kyk na hom, en hy is soos, glad nie lelik nie. Maar mense vind hom soos, o, hy is so afgryslik. En hy huur hierdie vrou aan om soos 'n argivaris of iets te wees, en sy besef dat hy baie skatryk is en baie aandag en vriendskap het, en besluit om saam met haar kêrel te werk om hom te manipuleer en sy geld te probeer bekom.

En die spesifieke storie waarvan ek hou, omdat dit so hartseer is. En weer het ek in die film daaroor gepraat, maar ek het hierdie boek soos 'n kind gebel Lamont die eensame monster. En dit was baie so 'n tipe verhaal oor die monster wat niemand kon kry om sy vriend te wees nie, want hulle het net sy oppervlak gesien, soos hierdie aaklige buitekant, maar hy is regtig hierdie lieflike, naïewe, vriendelike monster. En so het ek regtig verband gehou met daardie spesifieke verhaal in Die Monsterklub, maar ook die hele raamverhaal van daardie film is 'n liefdesbrief vir afgryse. Dit is die hele idee van die monsterklub. Dit is waar al die monsters heen gaan, en waar hulle almal uithang en waar hulle almal vreemd raak en so. En hulle is almal horror-aanhangers, hulle is almal in horror films. 

John Carradine speel 'n horror skrywer, en Vincent Price herken hom op straat, en hy is soos, o, ek is so 'n groot fan, jy moet na die monsterklub kom. En al die monsters is opgewonde om hom te ontmoet, want hy is 'n beroemde horror skrywer. Dit is dus net so ingebou in daardie film, die hele idee om soos 'n horror-fan te wees, en hoe dit is om vir die eerste keer ander horror-fans te ontmoet.

Want rondom daardie tyd, wanneer Die monsterklub is gemaak toe horror-byeenkomste vir die eerste keer baie groot begin word het, en toe horror-aanhangers mekaar regtig vir die eerste keer baie ontmoet en penvriende gehad het wat ander horror-fans was. Omdat soveel horror-aanhangers grootgeword het en gedink het dat hulle die enigste was. En so Die monsterklub as 'n film, voel ek regtig daarby. Al die gevoelens daar rondom. Ek hou dus van daardie film. Maar ek bedoel, as 'n soort meesterstuk van die bloemlesing, sou ek sê Black Sabbath, die Mario Bava-een.

En dan sou dit waarskynlik 'n film op die woestyn-eiland wees 'N druppel water van Black Sabbath, Die Shadmock van Die monsterklub, en Dame van die sneeu van waidan.  Een van die ander waarvan ek nie weet of ek in die film moes praat nie - ek kan nie onthou of dit uitgesny is of nie - is die Franse film Vrees vir die donker. Dit is 'n swart en wit geanimeerde bloemlesing wat ek net aanbid. En daardie film, ek kan nie regtig 'n gunsteling kies nie. Dit is op 'n baie interessante manier gestruktureer, waar hulle soort van stories het wat as selfstandige dinge bestaan, maar dan is daar ander wat hulle net so aanhou terugkeer. Dit is nie eens een kaderverhaal nie, dit is asof daar 'n paar kaderverhale is waarna hulle dwarsdeur die film bly terugkeer. Dit is net 'n baie, baie interessante film, en esteties is baie streng, dit is baie swart en wit met 'n hoë kontras. Pragtige goed.

---

Verhale van die Uncanny sal aangebied word as deel van die Winnipeg Film Group se Cinematek vanaf 24 November - 15 Desember met kaartjies regoor Kanada beskikbaar. Om te lees oor een van my gunsteling nuwe gruwelbloemlesings, kan u ons resensie van Shudder se onlangs verkrygde bloemlesingsfilm lees, Die lykshuisversameling. 

Pages: 1 2