Skrywer/regisseur Nikyatu Jusu het vandag haar rolprentdebuut gemaak om Sundance Film Festival met Nanny, 'n film deurdrenk van mitologie en folklore wat by sy kykers sal spook lank nadat die krediete gerol het.

Die rolprent speel af in New York en fokus op Aisha (Anna Diop), 'n Senegalese vrou wat as kinderoppasser vir 'n welgestelde gesin aan die Upper East Side werk. Aisha is gefokus en gedrewe. Haar een doelwit is om genoeg geld te spaar om haar seun uit Senegal te bring om by haar te gaan woon. Dit word egter gou duidelik dat alles nie is wat dit lyk nie.

Aisha, wat in die huweliksprobleme van haar werkgewers, Amy en Adam (Michelle Monaghan en Morgan Spector) ingetrek is, probeer desperaat om op die kind te fokus ten spyte van die meisie se ouers wat vergeet om haar keer op keer te betaal. Hoe meer sy vir haarself opstaan, hoe meer vererg Amy haar en haar band met die kind. Wanneer sy vreemde visioene begin kry wat haar in 'n beswyming intrek, word sy 'n gevaar vir haarself en ander.

Jusu se rolprentmaak het 'n pragtige, amper liriese kwaliteit. Sy maak gebruik van tradisionele beelde uit Afrika-folklore, insluitend verhale van Anansi die Spinnekop en Mami Wata, die bron van sommige van die vroegste meerminagtige verhale in die wêreld. Soos die film verduidelik, simboliseer beide figure oorlewing en die vryheid om jou lewe op jou eie terme te leef. Daardie dinge maak baie saak vir Aisha. Sy wil niks meer hê as om haar seun by haar te hê sodat hulle saam kan oorleef nie.

Ten spyte van al sy mitiese skoonheid en verskrikking, was daar egter oomblikke wat dit gevoel het asof Nanny dalk buite Jusu se beheer spring. Namate die visioene groter, meer angswekkend word, voel haar houvas op die narratief skraal, maar 'n mens kan redeneer dat geboorte en wedergeboorte skraal, onsamehangende gebeurtenisse is, sodat sommige hiervan vergewe kan word.

Tog is daar Diop. Vir diegene wat net vertroud is met die aktrise se werk in die DC-reeks, Titans, jy is in vir 'n ware bederf hier. Daar is ’n stilte in die aktrise wat jou asem kan wegslaan. Elke beweging word gemeet, elke asemteug beweeg asof vorentoe in 'n eindelose wedloop. In haar hande is Aisha 'n model van beheer wat haar des te meer dramaties en ingewande maak.

Water is 'n herhalende tema regdeur die film, wat weer geboorte en wedergeboorte onderstreep, en die aktrise het 'n manier om op te tree met die water wat so ongewoon is. Dit word 'n soort dans. Dit val haar die een oomblik aan en wieg haar, die volgende oomblik, gekrul in die fetusposisie in haar bad. Sy konfronteer dit, streel dit en word dit.

Dit is een van die kragtigste en mees gereserveerde vertonings wat hierdie resensent in jare gesien het, en dit was 'n plesier om hierdie reis saam met haar te neem.

Vir diegene wat wonder, ja, hierdie is 'n gruwelfliek. Die gruwel kom in valle en begin, verby die andersins gegronde storie, weer met 'n frenetiese, ongetemde energie.

uiteindelik, Nanny kan uiteindelik vergelykings met Remi Weekes s'n tref Sy huis, 'n film wat ook die gruwels van ontheemding en familie konfronteer. Hoewel die rolprente beslis in dieselfde kategorie hoort, verdien Jusu se film sonder vergelyking ’n plek van sy eie. Afrika is nie, soos in die film uitgewys word, “net een groot land” nie, en die verskillende verhale van verskillende kulture binne die vasteland verdien om vereer te word vir wat hulle op ’n besonderse manier na die tafel bring.

Kyk hieronder wat Nikyatu Jusu oor haar film te sê het!