Kelly McNeely: Hoe het julle albei as broers by filmvervaardiging betrokke geraak? Jy het genoem dat jou pa effekte gedoen het en daaraan gewerk het Die Evil Dead, wat regtig, baie cool is ... was dit altyd maar net 'n deel van jou grootwordjare?

Drew Pierce: Ja, ons ek dink ons ​​het net na my pa en al die ouens gekyk wat deel was Die Evil Dead, het hulle voortgegaan selfs daarna Evil Dead, hulle het nog kortbroeke en goed gemaak. Dus sou ons die hele proses sien en die legendes hoor van die vervaardiging van die film. Maar toe ons hoërskool toe kom, was ons in die TV-klas, so ons skiet sportbyeenkomste, maar doen ons eie kortbroekie aan die kant. En dan teen die einde van die Hoërskool - met al ons vriende - neem ons sommer gedurende die somer funksies. Niemand het huur gehad om te betaal nie. En almal is net soos: "hey, wil jy 'n paar weke gaan skiet?" En ons het 'n paar slegte gruwelfilms en aksiefilms gemaak. 

Brett Pierce: Dit was ons kamera en ons vriende is al die akteurs, en ons het dit saam geknip. Dan huur ons die plaaslike rolprentteater en nooi al ons vriende en familie uit. Ons sal almal na hulle kyk. Ek bedoel, hulle was lekker. Dit was soos ons filmskool.

Drew Pierce: Ek het na die animasieskool gegaan, en Brett is na die filmskool. En ek het dit basies nagestreef - ek het saam met Brett na Los Angeles getrek, en ek het werk gekry en daaraan gewerk Futurama animasie gedoen, en ek het dit 'n rukkie gedoen. En Brett was besig met animasie en reality TV, terwyl hy ons groter funksie-idees aan die gang wou kry.

Ons het jare gelede 'n baie indie horror komedie geskiet Doodkoppe, wat soos 'n baie lieflike, lekker roadtrip-zombiefliek is. En ons het ons super lae begroting heeltemal aanvaar met die fliek. Ek is mal oor daardie film, dit het sulke lieflike karakters waarop mense nog reageer, wat net cool is. En dan is ons besig om ons reguit horrorfilm te maak, want dit is waar ons passies lê. 

Brett Pierce: En ek voel dat ons moes maak Doodkoppe en doen alles verkeerd om te leer hoe om dit te doen - hopelik meer die regte manier met hierdie een. So ja, ek bedoel, ek hou van die film, maar dit is net soos wanneer ek dink aan hoe ons dit gemaak het, al daardie besluite meestal moroon en oningelig was [lag]. So ja, dit was wonderlik.

Kelly McNeely: Die klankontwerp en beligtingsontwerp vir die film is so gedetailleerd en delikaat en baie ryk, en ek hou van die element. Hoeveel was julle daarby betrokke? Het jy regtig ongelooflike ontwerpers gehad?

Drew Pierce: Elke sekonde. Ons het regtig goeie mense gehad, Eliot Connors, ons het die geluk gehad dat hy ons klankontwerper was. Die kenmerk van slegte afgryse is swak klankontwerp; jy kan nie skrikwekkend maak sonder 'n goeie klankontwerp nie. En ons het hom eintlik opgespoor omdat ons groot aanhangers was - Brett was 'n groot aanhanger van sy videospeletjies.

Brett Pierce: Ek het die nuutste gespeel Resident Evil spel, en ek was mal daaroor, en die klankontwerp was regtig cool. En daar is eintlik 'n wese daarin wat soortgelyk is aan ons wese, en dit is soos, o, hy doen baie goeie gruwels, en ons is 'n indie-film, so ons het nie baie geld nie. Laat my hierdie man vind en miskien sal hy dit wil doen.

Drew Pierce: Ons het hom laat kyk of fliek, en hy was mal daaroor. En ons het sy IMDb opgesoek en besef, o, hy doen dit groot Hollywood-films, soos hy al die DC Superhero Movies gedoen het. 

Brett Pierce: Ja, hy was besig om klaar te maak Aquaman toe ons hom ontmoet het. Ons het dit nie geweet nie! 

Drew Pierce: Hy het net gedoen The Fast and the Furious spinoff, ek dink hy doen Bevrore 2 nou dadelik. Het 'n paar groot projekte op pad. Maar weet u, hulle kan, kan hulle op ons wag [lag]. Maar ja, ek bedoel, om hom in te snoer was vir ons net groot. Hy het net die kwaliteit verhoog - ons probeer om die kwaliteit te verbeter, en dit is 'n moeilike wedstryd. 

Brett Pierce: Maar hy het net baie van die film gehou en hy kon sien dat ons 100% en passievol was, en hy was soos: ek het hierdie venster waar ek nie so besig is nie. Gewoonlik is ek altyd besig, maar as julle die film vir my kan kry en 'n finale bewerking kan kry, sal ek dit doen. En dit was eintlik een van die beste ervarings ooit.

Drew Pierce: En toe ons telling, waar ons toevallig sedert tweede graad vriende was, is hy 'n baie talentvolle komponis. Sy naam is Devin Burrows. Net super talentvol, hou van flieks, hy deel eintlik baie dieselfde gevoelens en die taal wat ons doen oor films. 

Brett Pierce: Hy het eintlik net ons twee films gedoen. Hy het nog nooit enige ander punte behaal nie.

Drew Pierce: Ons is groot aanhangers van tradisionele filmiese soort John Williams-y-dinge. Ek bedoel, ook baie verskillende gruwelkomponiste en ander dinge, maar hy is heeltemal in daardie stuurhuis. En die beste ding om hom so goed te ken, is dat ons gewoonlik saam met hom werk, soos 'n jaar voor die opname van 'n film, want ons sal temas begin ontwikkel wat soms die draaiboek beïnvloed en hoe ons tonele opneem, en die gevoel van die film en dan, jy weet, aan die einde van die redigering van die film, is ons net so besig om aan te pas.

Brett Pierce: En toe in die beligtingsafdeling, was dit snaaks omdat ons eintlik 'n direkteur van fotografie aan boord gehad het. En op die laaste oomblik kon hy nie die fliek doen nie, en val toe uit. Dus kyk Drew letterlik na regisseur Fotografie op Vimeo. Hy kyk en kyk net en hy het die een gevind, hy was mal daaroor, en hy het dit vir my gestuur. Ons het met hom begin praat, sy naam is Conor Murphy. Hy het 'n baie, baie mooi katrol gehad, dit was baie indrukwekkend, maar hy het nog nooit vantevore 'n film geskiet nie. Hy het pas kortfilms, 'n paar musiekvideo's, 'n bietjie kommersiële werk gedoen ... 

Drew Pierce: U weet egter dat iemand honger is as hulle geskiet het - 'n belaglike aantal - soos 20 kortfilms wat nie beskikbaar is nie. Niemand neem kortfilms en dink “Ek wil meer kortfilms neem nie”. Hulle maak kortbroeke omdat hulle funksies wil maak - hulle is honger. Die meeste mense kom in die kommersiële speletjie as hulle geld wil verdien om funksies te skiet, so ons het geweet dat hy honger was, en ons het hom opgeroep en hy was soos: 'Ek het drome gehad dat 'n droom-heksefilm net sou kom oor my bord ”. Hy was net 'n groot vonds vir ons.

Brett Pierce: Hy het saam met ons uitgekom en ons het 'n maand in 'n kajuit in Michigan gesneeu voordat ons gereed was om te skiet - dit was ysig koud - en al wat ons gedoen het, was om die film van begin tot einde te vertel en die hele saak te skiet, en kyk flieks waarvan ons hou, soos wat ons soort lyk. En dit was dus net soos die beste ding ooit, al wat ons gedoen het, was storiebord, 'n heerlike bredie eet en 'n maand lank whisky drink [lag].

Drew Pierce: Ons kon niks doen nie, dit was die beste manier om te werk, want ons was letterlik vasgekeer. En ons sou oor 'n maand ons somerfliek neem, so ons was hopelik besig om dit te ontdooi! [lag]

Kelly McNeely: Dit is soos 'n bietjie Ellende situasie, sonder die Annie Wilkes. Isoleer jouself net en werk. U het genoem dat u 'n gedeelde taal het wat film betref, en u weer in 'n hut afsonder en net daarin gaan grawe ... wat het die invloede of inspirasies vir julle gehad, waaruit het u regtig geslaag?

Brett Pierce: Ek bedoel, ons sê altyd Skrik Nag want ons dink dit is baie voor die hand liggend. Ons is lief vir Skrik Nag. Dit is ook Agterruit... die rede waarom ons die karakter 'n rol op sy arm gegee het, is as gevolg van die rol op die been Agterste venster, want ons hou van daardie films. John Carpenter films, vroeër John Carpenter, soos Halloween is 'n groot invloed op baie van die beligtingskeuses en lenskeuses - ons het op anamorfe lense geskiet - maar ander films, soos 'n bietjie ET daar binne. Dit is net baie films waarmee ons grootgeword het.

Drew Pierce: Mense dink ons ​​het 'n Amblin-atmosfeer. Ons is op die punt waar dit tans baie gewild is om te doen vreemdeling Dinge - dit is baie gewild om soos 'n teruggryphorror-styl te doen. Ons wou nie so ver gaan nie; baie mense, as hulle die draaiboek die eerste keer lees, is dit soos, o, jy moet dit 80's maak. Maar ons is soos ... almal doen dit! Ons wou dit modern maak.

Brett Pierce: En dan is daar nog een ding - omdat ons soveel gruwelfilms gekyk het - waar hulle dit voor selfone en die internet beplan, want dit neem baie maklike maniere weg om karakters te ontsnap of uit 'n situasie te kom. Ons wou dus wees: ek wil dit deeglik beplan waar daar selfone en die internet is, en dit nog steeds wil laat werk.

Drew Pierce:  Dit is 'n uitdaging, want op enige oomblik in die verhaal, wanneer eng dinge gebeur, kan iemand altyd hul selfoon uitbreek en veiligheid vind.

Brett Pierce: Daarom het u karakters na afgeleë plekke, want selfone kan altyd nie werk nie.

Kelly McNeely: Dit neem daardie veiligheidsnet weg. 

Drew Pierce: Ja, niemand hou van die toneel nie, maar as die persoon soos: 'O nee! Ek kry nie diens nie! ” [lag]

Brett Pierce: Dit is so vervelig [lag].

Drew Pierce: 'Waar is die tralies ?!' Ja.

Kelly McNeely: Maar daar is iets so effektief daaraan, dink ek, omdat ons ook almal so geheg is aan ons telefone, dat sodra u dit sien, daar 'n diep deel in u is wat soos [kloue in die hart] "... o my god ... hulle het nie ontvangs nie! ”

Brett Pierce: Ja, presies! [lag]

Drew Pierce: Ja! [lag] Soos wanneer jy jou selfoon by die huis los, is dit soos [dramaties] 'wat gaan ek doen ?!' [lag] Wat almal voorheen gedoen het ... duisende jare lank.

Lees verder op bladsy 3

Pages: 1 2 3