Die instemming meng elemente van sielkundige afgryse met spookagtige vibes en 'n strawwe eksorsisme om 'n komplekse verhaal met slim effekte te skep. Die film volg Joel, 'n kunstenaar en vader, terwyl hy sukkel met skisofrenie en die tragiese dood van sy vrou. Joel maak net genoeg om by sy dagtaak uit te kom en moet voortdurend met sy psigiater optree om te verseker dat hy toesig oor sy jong seun, Mason, kan behou. Wanneer twee priesters by sy huis opdaag en Mason vreemd begin optree, word Joel voorgestel aan die idee dat sy seun miskien besete is, en moet hy teësinnig besluit of dit tyd is om 'n eksorsisme te probeer. 

Skrywer / regisseur Pearry Teo gee toe dat hy altyd belangstelling gehad het in waarnemings tussen wetenskap, geestesongesteldheid, geloof en godsdiens, wat alles 'n belangrike rol speel in die gebeure van Die instemming. "Toe, voordat skisofrenie 'n bekende mediese saak geword het, het mense geglo dat hulle deur die duiwel besit word," het Teo gesê. 'Ek was dus baie gefassineer deur die feit. En ek dink eintlik hoeveel geestesiektes het ons nog nie gevind nie? '

Namate die idee gegroei het, het Teo gedink om die ingewikkelde en kontroversiële praktyk van eksorsisme saam te voeg. Hy wou 'n film skep wat nie u tipiese beenkraak, rugbuiging, skreeuende, eksorsisme was nie. 

Die wortels van die film versprei deur waarnemings oor die mensdom, sielkunde en empatie. 'Ondanks die feit dat baie mense dink dat dit 'n uitdrywingsfilm is, sien ons nie veel van die uitdrywing in die film nie,' het Teo verduidelik, 'dit gaan eerder oor 'n man wat die gebeure van die eksorsisme hanteer, meer as die werklike eksorsisme self. ”

'Ek voel baie keer in horrorfilms; hulle fokus soveel daarop om bang te wees, dat hulle die rede vergeet dat mense soms graag bioskoop kyk, is om in te gaan, uit te kom en iets te leer of iets weg te neem. daaruit. ” vervolg Teo, “En dit is waarvoor ek hoop Die instemming, is dat mense eintlik iets daaruit kan haal. Hulle neem iets waar, hulle sien iets. En miskien het hulle 'n nuwe manier om sekere dinge te bespreek. '

Teo is nie 'n vreemdeling in die horror-teater nie; hy het sedert 2002 verskeie genre-kortbroeke en -funksies gemaak. 'Ek dink toe ek grootgeword het, was ek meer soos hey, laat ons hulle iets anders gee as net die verskrikking. Dit was dus my ambisie. ” Met sy nuutste projek het Teo 'n geleentheid gevind om aan te toon dat daar meer tot afgryse kan wees as om net slagoffers te hardloop, skree en te struikel. 'Daar moet baie meer aan wees,' het hy gesê, 'en ek dink dit maak Die instemming was baie opwindend, want ek het gevoel dat dit 'n voertuig vir my was om dit te doen. ”

Om te help om 'n werklik ontstellende verhaal te skep, gaan dit alles oor ligging, ligging, ligging. Teo het die belangrikheid daarvan verstaan ​​om net die regte huis te vind om hierdie stryd aan te bied. Toe hy na Joel se huis gesoek het, het hy een ding in gedagte gehad; 'Ek wou hê dat mense moes kyk en gaan, dit is nie grillerig nie, maar daar is iets aan die gang.'

Verbasend genoeg het hy die perfekte plek vol vreemde en twyfelagtige karakter gevind. 'Ek het opgemerk dat die vreemdste van daardie huis maak nie saak waar ek my kamera neergesit het nie, ek kon nie 'n oriëntasie daarvoor kry nie,' het Teo beskryf, 'daar was drie woonkamers, trappe wat nêrens heen gelei het nie, daar was 'n badkamer en dit het 'n groot venster gehad, en die venster het na 'n gang gelei ... soos vreemde, vreemde dinge. ' 

Vir Teo was dit natuurlik 'n wenner. 'Ek was soos ek weet nie waaroor dit gaan nie, maar ek is mal daaroor. Hierdie is dit. Dit is die een. ' 

Een oproep van sy produksieontwerper onthul 'n verrassende verlede wat alles verklaar; 'Dit kom uit die 1920's, en toe hy die voorportaal aantrek, het hy my gewys dat dit al hierdie vreemde getalle bevat.' Die hipotese was dat hierdie nuuskierig geboude huis eens 'n onwettige bordeel was. 'En toe het die badkamer sin gemaak - dit het 'n kykvenster gehad. En die twee sitkamers het sin gehad, want dit was waarskynlik waar hulle sou saamdrom. En daar was een vreemde kombuis en dit alles, 'onthou Teo,' en op sommige maniere was dit die vreemdste huis om in te woon, en dit het daartoe bygedra. '

Omdat die karakter van Joel 'n talentvolle kunstenaar is, moes die huis natuurlik gevul word met gepaste griezelige kunswerke. Teo is 'n groot aanhanger van die Mexikaanse kunstenaar Emil Melmoth, waarvan die werk gefokus is op donker surrealisme en die makabere. Dit was net die regte toon vir hierdie natuurlik verbonde huis. Pragtige ontstellende beeldhouwerke versier elke kamer en komplimenteer 'n wye gestreepte muurpapier wat die trappie opklim, en herinner aan een of ander gedraaide groot topsirkus. 

'Dit was eintlik 'n vreemde idee wat ek gehad het dat Joel die plek vir sy kind' leefbaar 'wou maak,' het Teo gesê: 'Hy dink, ek gaan dit lekker maak soos 'n karnaval, maar volgens Joel se kuns die karnaval is net donker. ”

Met 'n gelukkige laggie gaan Teo voort: 'Die man is so lief vir sy kind, maar hy is net ... artistiek nie in staat nie. Maar as jy daaraan dink, is dit eintlik innemend en oulik. ” Hy erken: 'Ek dink die huis se ontwerp het beslis 'n paar vrae van mense gebring.'

Maar as dit kom by griezelige atmosfeer en skielike skrik, sal dekor alleen nie doen nie. Die huis is besaai met demone wat in en buite Joel se sig skuif, wat hom laat vra of dit wat hy sien, selfs werklik is. Teo en sy span het besluit dat praktiese effekte die beste manier is om 'n unieke verskrikking te ontwerp.  

'Ek wou 'n demoon skep wat nie te humanoïed gevoel het nie, en daarom het ek my definisie van die hel begin ondersoek,' het Teo gesê. 'In die Christelike mitologie - aangesien ons die Christelike mitologie gebruik - is die hel soos 'n smeltpunt. pot. Jy word in swawel en vuur gegooi, so wat as hierdie duiwel uitkom wat lyk asof al die siele saamsmelt? '

Hy het net een reël gehad toe hy sy demone ontwerp het: geen oë nie. 'Ek dink oë gee dit net weg. Dit is een ding wat volgens my die illusie absoluut verbreek, om 'n vreesaanjaende demoon te sien en dan die oogballe te sien. ' hy het gelag. 

Saam met die praktiese effekte het Teo navorsing gedoen en slim tegniese elemente gebruik om die regte gevoel vir die film te skep. 'Ek het gevra en geleer hoe skisofrene dinge sien; dinge soos lig wat hul oë seermaak, of soms begin hulle kleure sien dans. Teo hallusineer nie noodwendig nie, maar is geneig om flitse van gedagtes te hê, 'het Teo beskryf,' ek kan dus nie met sekerheid sê dat so 'n skisofrenie dinge sien nie, omdat my navorsingspoel te klein is. Maar uit wat ek bymekaargemaak het en wat ek met hierdie ouens bestudeer het, het ek en my DP hierdie nuwe manier begin skep om dit uit te beeld. En daar is eintlik 'n spesiale kamera daarvoor. '

Vir die verskuiwingseffek het Teo en sy span die slot vir die lens uit die kamera gehaal, sodat die lens nooit regtig in die kamera pas nie. Hy het uiteengesit: 'U het een persoon wat die kamera vashou, en 'n ander wat die lens vashou. 'N Derde persoon skyn 'n baie helder lig in die middel van die kamera.'

Soos Teo uiteengesit het, het elke raam 'n rooi, groen en blou kanaal. 'Nadat ons geskiet het, het ons die tydsberekening van die rooi en groen kanaal vertraag. So amper soos as jy 'n film neem en net een raam skuif, dit uitstel, dan neem jy nog een en vertraag dit twee rame. ' Hierdie effek het veroorsaak dat sommige kleure op oomblikke van beweging bloei, met duiselingwekkende resultate. 'As ons dit vertraag, bly die akteur stil en sien ons die effek nie. Maar wanneer hy begin beweeg, hoe meer hy beweeg, hoe meer kry die effek vorm. ”

Om die gevoel van ongemaklikheid regtig in te vul, het hulle na die klankontwerp gewend. 'Ons het na die skrikwekkendste geluide begin kyk. As u die film kyk, sal u dinge hoor soos die ringe van Saturnus klink. Daaruit het ons klank geneem, 'onthou hy,' daar was ook 'n Noorse boorspan wat die geluide uit die hel opgeteken het. '

Hulle was nie tevrede met 'n klankbeeld van toutjies en gille nie, maar gebruik ook a Shepard-toon om reg in die ingewande van die gehoor te kom; 'Deur dit alles aan mekaar te koppel, kon ons 'n baie ongemaklike effek skep. Ons is besig om te bou en ons gebruik musiek en klank om regtig net in u ingewande te kom, 'het Teo gesê.' Ons kyk beslis na allerlei dinge - sielkundige dinge - sowel as visueel om regtig te probeer om maak hierdie film lewendig. ” 

Alhoewel Teo sedert die ouderdom van 22 diep in die wêreld van filmvervaardiging was, het hy in 'n streng Christelike gesin grootgeword en is hy verbied om televisie te kyk. 'Ek dink baie mense sê, o, man, dit is sukkelend. U het later nie meer in u lewe flieks gekyk nie, 'het hy toegegee,' ek het besef dat ek 'n voordeel gehad het, omdat my verbeelding op my eie geskep is, sonder enige invloede. ' 

Hy het die eerste keer onthou dat hy as tiener saam met vriende uitgegaan het om sy heel eerste film in teaters te sien. Afwagtend op 'n dokumentêr, het hulle gekies om toekomstige kultusklassieke te sien The Crow. Toe die film begin, sal Teo se lewe nooit weer dieselfde wees nie. 'Dit het my hele lewe verander.'

 

Vir meer onderhoude uit TADFF, kyk na ons gesprek met Brett en Drew Pierce vir Die ellendige.