Die dier kom om middernag is 'n opkomende gesinsvriendelike weerwolffilm van Tampa, Fla. Die film volg die manewales van vyf tieners in 'n klein dorpie, wat in aanraking kom met 'n harige indringer, soortgelyk aan IT or vreemdeling Dinge. 

iHorror het 'n kans gekry om saam met die regisseur en medeskrywer van die film, Christopher Jackson, te gaan sit om weerwolwe te praat en onafhanklike rolprente te verfilm. Jackson is ook een van die regisseurs vir die iHorror-vervaardigde webreeks Terreurverhale, waarvan Jackson ook in die gesprek oor die toekoms praat. 

Regisseur Christopher Jackson met die rolverdeling van sy film, Kyle Oifer, Samantha O'Donnell, Michael McKeever, Madelyn Chimento en Dylan Intriago

Bri Spieldenner: Wat was jou gunsteling deel van die maak van jou nuwe film, Die dier kom om middernag?

Christopher Jackson: Wel, dit was lekker om uiteindelik uit die kortfilmgenres te kom met 'n speelfilm, ons het (Cineview Studios) bou die afgelope ses jaar ons reputasie as 'n filmproduksiemaatskappy op. En dan was hierdie 'n baie goeie geleentheid vir ons om in die rolprentwêreld te kom. Ek dink seker my gunsteling deel daarvan was om vir die eerste keer die geleentheid te kry om uiteindelik ons ​​bene op 'n rolprent te rek. 

Maar daarbuite was dit wonderlik om saam met die vyf hoofakteurs te werk. Hulle is almal jong kinders, hulle was almal baie gretig om op stel te wees, hulle het almal baie goed oor die weg gekom. En ons het baie tyd en moeite gedoen om die chemie van die rolverdeling saam te bou sodat hulle regtig goed voel. Hulle het baie goed rigting geneem. En so dit was nog 'n ding, om hulle net op stel te sien en die plekke te kry waar hulle lekker gekuier het, en terselfdertyd hard werk. Dit was ook nogal cool.

BS: Waar het jy hierdie akteurs gekry?

CJ: Die fliek was reeds meestal cast, die enigste rol wat ek spesifiek cast was die hoofaktrise, Madelyn Chimento as Mary. So dit was ook interessant, want, aangesien ek nie 'n werklike hand in die rolverdelingsproses gehad het nie, as gevolg van die tydlyn waaronder ons was, wou ek seker maak dat die kinders voorheen baie baie tyd saam gehad het. die film het begin. Ek wou nie vreemdelinge saam op die stel gooi nie, want dit is baie 'n ensemble-stuk. En so wou ek daardie kameraadskap à la bou vreemdeling Dinge, waar die kinders, het hulle bymekaar gekom. 

So ek sou sê, 'n week voordat ons eintlik kamera opgegaan het, het ons omtrent 'n week saam in repetisies deurgebring. En dit was net ek en die vyf kinders vir omtrent 'n week. En ons sou speletjies speel. Die ander interessante ding is baie van hierdie kinders, dit was hul eerste keer op die skerm. En ek het saam met Madelyn Chimento aan 'n kortfilm gewerk, miskien vier of vyf weke voordat ek by die projek gebring is. En so het ek en sy reeds 'n baie goeie werksverhouding gehad. Repetisies daarvoor was baie pret, want dit was baie teaterspeletjies, voorbereiding vir die komedie wat vir ons voorgelê het. Ons wou die skulpe breek en mekaar so bietjie leer ken. En dit is wat ons gedoen het. 

BS: Ontsagwekkende. Ja, dit is baie gaaf dat jy tyd gehad het om daardie verhoudings met die akteurs te bou. 

CJ: Daar was geen scenario waarin hulle nie sou repeteer nie. En op 'n stadium sou ons net een dag van repetisie hê. En vir my was dit net nie aanvaarbaar nie. So ons het dit in ons formaat ingebou, in ons voorproduksie om 'n volle week se repetisie te hê voordat ons daar inkom. 

En dit was lang dae, hulle het baie hard gewerk. Omdat hulle oorkant veterane soos Eric Roberts en Michael Paré en Joe Castro sou optree, is dit filmveterane. En op ons tydlyn, want die tydlyn was kranksinnig vir die produksie self. Ons het nie tyd gehad om op die stel te klim en te wees, wel, wat gaan ons doen nie? Ons het geweet wat die tonele is, hoe ons dit kreatief gaan bereik vanuit 'n toneelspel-oogpunt, want ons het dit reeds 'n week lank geoefen. 

BS: Hoe sal jy die beste beskryf Die dier kom om middernag? 

CJ: Ek sou sê dit gaan oor 'n groep tieners wat ontdek dat 'n weerwolf in hul klein Florida-dorpie is. Dit is 'n komedie met gru-elemente, want die film self toe ek die oorspronklike draaiboek gekry het, en ek in die herskrywings daarvan ingegaan het, wou ek 'n gruwelfilm hê wat gesinne saam kon kyk, ek wou hê kinders en tieners en volwassenes moet almal geniet hierdie film. En daarom sou ek sê dis ’n komedie met ’n paar gruwelelemente daarin.

BS: En was Die dier kom om middernag jou eerste speelfilm as regisseur?

CJ: Nee, ek het so 12 jaar gelede een rolprent gehad wat nooit die lig sal sien nie. En dit was soos 'n vuurdoop filmvervaardiging. So, ek was vars van my eerste groot rol as akteur. En ek het gesê, ek wil flieks maak in plaas daarvan om in die fliek te wees. En so was ek soos, ek gaan net dadelik inspring en 'n speelfilm maak. Groot fout. Ek kan mense nie genoeg aanmoedig om dit nie te doen nie, begin met 'n kortfilm, begin met 'n 10 minute of 'n 30 minute en moenie reguit in die speelfilm spring nie. So daarna wou ek aanhou om my kuns as regisseur te slyp. En oor die afgelope 12 jaar het ek 'n klomp kortfilms gemaak. As 'n regisseur en skrywer het ek 'n klomp advertensies geregisseer. Dit was net tyd dat ek gemaklik genoeg voel in my vaardighede om dit as beide die skrywer en die regisseur aan te pak.

BS: Jy het geskryf Die dier kom om middernag ook?

CJ: Ed McKeever, een van die uitvoerende vervaardigers, was die oorspronklike skepper van die storie. Hy het vir my 'n draaiboek gestuur. Nadat ek met Ed en Todd Oifer, wat die ander uitvoerende vervaardiger is, gepraat het, het ek hulle oortuig om my die beste dele van Ed se oorspronklike konsep te laat neem en 'n storie te skep wat ek geweet het ons kan oor drie weke verfilm, want dit is al wat ons gehad het, drie weke , en dit was kranksinnig, ek kon vir ure praat oor hoe waansinnig die filmproses was, want ek waarborg dit was soos Robert Rodriguez, jy weet, rebelleer sonder 'n crew-styl, dit was 'n waansinnige gejaag. So ek het die draaiboek op 'n manier gebou wat ek geweet het ek wil regisseer, want ek is nie soseer 'n gruwelregisseur nie. Al het ek al baie horror films gedoen. Ek hou daarvan om mense te laat lag en ek hou daarvan om mense te laat dink en so dit was 'n goeie geleentheid om dit te doen, mense te laat lag. Ek het 'n komiese gruweldraaiboek saam met Jason Henne gemaak, hy was my medeskrywer. Ek het die weergawe van die draaiboek geskryf wat nou geskiet is.

Dit was regtig cool. Omdat dit nie gereeld is dat hulle net die leisels laat los en my soort van laat gaan nie, is dit so skaars om dit te doen. En om te vind dat veral in die onafhanklike rolprentwêreld, vind ek dit moeiliker om 'n soort geleentheid te hê om net die kunstenaar te wees en te gaan skep, en dit is wat Todd en Ed vir my gegee het, so dit was regtig opwindend.

BS: Ja, dit is regtig gaaf. Ek is bly jy kon regtig maak Die dier kom om middernag jou eie film. Dink jy dat jy dan meer afgryse sal doen?

CJ: Jy weet, ek is nie daarteen gekant nie. Ek gaan nooit die ou wees wat 'n slasher film maak soos 'n Halloween of soos 'n Freddy Krueger soort ding. Tensy daar iets is wat my aanspreek daaroor. Soos ek gesê het, ek hou daarvan om mense te laat lag. En ek hou daarvan om mense te laat dink, dit is my twee gunsteling soorte genres om in te werk. En so ek dink jy sal sien dat nadat hy dit met Joe Castro, wat al die spesiale effekte gedoen het en ons weerwolf gespeel het, begin skop het rondom hierdie baie goeie komiese gruwel-idee waarvan ek baie gehou het. Ons werk soort van daaraan. Maar dit is nie in klip gehard nie. So ek sal nie sê dat ek nooit weer gruwel gaan doen nie. Ek en Dominic Smith beplan om terug te bring Terreurverhale, wat ’n suiwer gruwelgenre is.

BS: Het jy. En Terreurverhale is 'n webreeks, reg? 

CJ: Reg. Dus Terreurverhale was klaar met myself en Dominic Smith. En iHorror het eintlik die eerste seisoen geborg. En daarom is ons hoop om, want ons het al twee episodes van die tweede seisoen geskiet, hulle is klaar. Maar die pandemie het getref. En so het dit alles opgehou. Ons kom nou net terug na die tyd waar soos, goed, kom ons voltooi die tweede seisoen en kyk net wat gebeur. Want die eerste seisoen het regtig goed gevaar. So, dit sal interessant wees om te sien wat die tweede seisoen doen noudat ons die formaat 'n bietjie verander het.

BS: Dis wonderlik. Dit is goed om te hoor dat jy weer daarin begin. So wat is die gruwel invloede op Die dier kom om middernag? 

CJ: Wat die werklike gru-invloede betref, het ek elke weerwolffliek gekyk wat ek in die hande kon kry, ek het net dae en dae spandeer om weerwolfflieks te kyk, net om 'n patroon te vind waarvan ek hou. Maar ek dink dat wat my veral vir hierdie rolprent die meeste beïnvloed het, nie gruwelflieks was nie. Wat my die meeste met hierdie film beïnvloed het, was dinge soos Die Goonies or vreemdeling Dinge of selfs sover as Teen Wolf, daardie komiese aspek, Teen Wolf is nie 'n skrikwekkende fliek nie, dit het 'n paar klein skrikwekkende oomblikke deurgaans. En ek was soos, dit is soort van waar ek wil woon. 

En dus was my fokus nie so veel op die weerwolf as op die bou van die wêreld waarin hierdie kinders saam woon nie, hierdie ensemble-gevoel wat hulle saam gehad het. En ek dink dit is wat dit so snaaks maak, is dat die kinders heeltyd met mekaar omgaan. En die weerwolf is altyd daar. Maar hy is nie ons hooffokus nie, weet jy?

BS: Oor daardie onderwerp, hoe was jou ervaring met die skiet van 'n wese-rolprent? Was dit iets waarmee jy moeilik was om mee te werk? Die weerwolf self?

CJ: Ja, ek sou sê dit was besonder uitdagend, net omdat die weerwolf reeds geskep en ontwerp was toe ek aan boord geklim het. En om die waarheid te sê, ek onthou toe ek aan boord geklim het, het hulle net die hande en die kop van die weerwolf ontwerp. Daar gaan glad nie 'n liggaam wees nie. En so was ek soos, nee, nee, ons moet 'n liggaam hê. So het ons die liggaam geskep. Maar dit was interessant om met die weerwolf te werk, want as jy nie 'n werklike kreatiewe insette op die wese het nie, voordat jy aan boord gebring word, moet jy soort van gaan, goed, wel, hoe kan ons hierdie wese gebruik om die beste van my vermoë as regisseur. En so ek dink dit is wat ons gedoen het. 

Ons was gelukkig genoeg om Joe Castro eintlik van Kalifornië af te laat vlieg om op stel te wees om ons weerwolf te wees. Omdat hy nie die weerwolf sou wees nie. Ek het hom eendag oor die telefoon gesmeek, ek was soos Joe, ek wil hê jy moet ons weerwolf in hierdie fliek wees. En Joe gaan, ek weet nie, ek moet dit dalk net nie doen nie. Want ek wil die effekte wat gebeur en al hierdie goed kan sien. En ek het gesê, Joe, ek sal vir jou enigiemand kry wat jy na die skerm wil kyk terwyl jy optree. Ek wil hê jy moet my weerwolf wees, jy sal perfek wees daarvoor. En hy het ja gesê. Wat vir ons baie gelukkig is om hom daar te hê. 

Maar ek sou sê dat ek saam met hierdie weerwolf 'n manier moes vind wat by my styl van rolprentmaak pas. En so ek dink dat ons dit gedoen het, ek dink ons ​​bring 'n baie goeie hulde aan gruwelwesens gruwelfilms omstreeks 1980, waar dit pret is om die wese te sien omdat dit 'n wese is, asof dit oukei is, ons verstaan ​​dit. Ons is almal saam hieraan. En dit is wat ons gedoen het. Ek bedoel, daardie soort wesens as jy 'n ouer persoon is wat van gruwelfilms, kreatuurfilms gehou het. As jy teruggaan en daardie films vandag kyk, is jy in die grap. Dit is nie meer vir jou skrikwekkend nie, want ons het so baie tegnologies gevorder met wesenskenmerke, reg? Soos ons in staat is om ware weerwolwe te maak. Dit is nie dit nie, dit is 'n baie skrikwekkende weerwolf, maar ons is almal in oor die feit dat dit 'n wese is, wat baie pret vir die gehoor is.

Joe Castro, die weerwolf, en Christopher Jackson eet popsicles op die stel van The Beast Comes with Midnight

BS: Ja, vir seker. So, wat sou jy sê is jou gunsteling weerwolffliek? Buite van Die dier kom om middernag natuurlik.

CJ: Jy weet, ons het hierdie debat gehad oor wat die beste weerwolffliek is, en almal het hul eie idee gehad, het baie mense gesê Silver Bullet. Baie mense het gesê die Howling, Ek sal moet sê, uit al my navorsing het ek dit baie geniet 'N Amerikaanse Werewolf in London. En die rede hoekom ek so lief was daarvoor, is spesifiek vir daardie transformasietoneel wat in die woonstel plaasvind. Ek bedoel, wat 'n ongelooflike transformasie, en dit was wonderlik. Dit was bloederig en grof en sy tyd vooruit, na my mening. So as ek moes, waarskynlik teen die kop 'N Amerikaanse weerwolf in Londen.

BS: Ja, dis 'n goeie antwoord. Ek sal seker met jou saamstem. Ek is mal oor daardie transformasie. 

CJ: Nog 'n oulike ding van my film is dat 95% van hierdie film in Tampa, Florida, geskiet is. En dit was doelbewus. Ons het die ongelooflikste ligging by die Showmen's Museum in Gibsonton gevind. Ons het die ligging van bo na onder gebruik. Dit was ongelooflik. En ek dink dat, as iemand wat hulself as die filmmaker van Florida voorhou, om te kan wys hoe wonderlik van 'n plek ons ​​moet in staat wees om 95% daarvan hier in Tampa, in Hillsborough County, spesifiek te skiet. Dit was net 'n baie goeie gevoel om hier gebore en groot te word. Dit was wonderlik om baie liggings te kon uitlig wat die meeste mense miskyk.

Die Showmen's Museum in Gibsonton, Florida

BS: Dink jy dat Florida 'n goeie plek vir afgryse is?

CJ: Ek dink Florida is 'n wonderlike plek vir letterlik enige genre. Ek het amper elke groot plek in Florida geskiet, ek het die Everglades ingetrek om 'n opname te doen, ek het na die grootste stede hier in Florida gegaan om 'n opname te doen. Ek het deur die spoorweë gereis om opnames te doen. En dit is verstommend wat jy in Florida kry waarvan die meeste mense nie weet nie. En ek is trots daarop dat ek daardie liggings ken en dit kan doen. My volgende rolprent sal hier in Florida wees. Dit is waar ons wil wees.

BS: Ontsagwekkende. Wel, ek waardeer dat jy die tyd geneem het om vandag hierdie onderhoud met my te doen. Ek dink dit was wonderlik. Het die film 'n vrystellingsdatum?

CJ: Ek dink die somer van 2022 is beslis wanneer dit gedoen sal word.

Kyk na die lokprent vir Die dier kom om middernag onder.