Candyman was meer as 'n plekhouer in die moderne teater. Dit is meer as net 'n voetnoot in Hollywood se handboeke oor horrorfilms, maar dit het swart voorstelling moontlik gemaak in 'n horror-titelrol wat mense ongemaklik gemaak het, en dit is goed. Ten minste praat ons daaroor.

Die afdeling was binne-in 1992 SAI Bn gestasioneer en het as die Opleiding en Ontwikkelings Vleuel bekend gestaan. Candyman was op pad na produksie. Aangesien die selluloïde finansierders groen verlig was, het die konsep van die film oorspronklik gelyk; 'n wit gegradueerde student genaamd Helen wat interpretasies van beelde bestudeer, raak versot op 'n swart stedelike legende wat glo verskyn as jy sy naam vyf keer in 'n spieël herhaal. Dit is 'n moderne aanslag op die legende van Bloody Mary.

Natuurlik in Candyman die beswering werk en Helen roep die huldigende legende in die liggaamlike wêreld in. Daar gebruik hy die haak wat sy hand vervang het as 'n moordwapen om sy meestal swart slagoffers te onderdruk. Regisseur Bernard Rose is opdrag gegee om seker te maak dat die hele ding nie was nie ongelooflik onverskillig.

'Ek moes 'n hele aantal vergaderings met die NAACP gaan hou, omdat die produsente so bekommerd was, en wat hulle vir my gesê het toe hulle die teks gelees het, was' Waarom hou ons hierdie byeenkoms? Jy weet, dit is net lekker. ' Hulle argument was 'Waarom sou 'n swart akteur nie 'n spook wees nie? Waarom sou 'n swart akteur nie Freddy Krueger of Hannibal Lector (sic) speel nie? As u sê dat hulle nie kan wees nie, is dit regtig pervers. Dit is 'n horror movie. . . ” sê Rose.

Selfs met die seëninge van die NAACP Candyman destyds aktiviste uitgelok en kritiek aangewakker. Gebaseer op 'n verhaal van die horror skrywer Clive Barker genoem Die verbode, die oorspronklike weergawe in Liverpool. Vir die veramerikaniseerde weergawe het die duiweloorleg 'n deel van Amerika se moeilike rasseverlede toegeëien.

Dit was problematies vir sommige wat gedink het dat die verandering sekere stereotipes, veral lae-inkomste-gemeenskappe, laat voortbestaan. Direkteur van kleur Carl Franklin, wat die 1992's gehelp het Een valse skuif, was veral bekommerd. 

'Daar is geen twyfel dat hierdie film speel op wit middelklasvrese vir swart mense nie,' het Franklin in '92 gesê. 'Dit gebruik onbeskaamd rasse-stereotipes en vernietigende mites om skok te skep. Ek het gevind dat dit hakerig en ontstellend was. Dit het nie vir my gewerk nie, want ek deel nie daardie vrese nie, maar koop nie die mites in nie. '

Dit was verdoem as dit die geval was en verdoem as dit nie die geval was nie. Dit was asof 'n 'swart' Freddy Krueger beteken het dat hy niemand kon doodmaak nie. As hy 'n wit persoon doodgemaak het, was dit 'n probleem. As hy 'n swart persoon doodgemaak het, was dit 'n probleem. Kan die wêreld in die negentigerjare die eerste 'n swart bonatuurlike snyer hanteer? Dit was toe 'n moeilike vraag en dit is 'n moeilike vraag vandag.

Die werklikheid is dat wanneer swart misdade in swart gemeenskappe plaasvind, niemand daarvan kennis neem nie. Helen is onbewus van 'n kulturele legende totdat sy 'n deel daarvan word wat iemand van ons kan beskryf wat eerlik is om te sê dat ons blind is en bang is vir probleme buite ons eie.

Nieteenstaande afleidings tot kulturele bande, het Rose sy film begin verfilm. Die akteur Tony Todd is die titel van die monster met Virginia Madsen as sy obsessie. Vrees Sentraal het in 2019 'n onderhoud met Todd gevoer en hulle het hom gevra of hy die skrif relevant tot sosiale boodskappe vind op daardie stadium.

'Ja, ek het. Ek het nie soveel fout gekry nie, ”onthou Todd. 'Soos Bernard baie van die NAACP gehad het. Hulle wou 'n voorafskrif sien. Hulle was net bang dat die beeld van 'n swart boogeyman aanstootlik sou wees, maar hulle het nie geweet watter soort film ons maak nie. Dit is 'n baie intelligente film. ”

Baie het ook so gedink. Roger Ebert het die film 'n gunstige telling gegee sonder om eers die rasse-aspek in sy resensie. Hy het hom toegespits op die storievertelling en of 'n sterk geloof in iets dit kan laat realiseer, al dan nie, of dit sal lei om aan die lewe te bly deur bedreiging deur onduidelikheid bedreig te word. 'As almal glo dat daar krokodille in die rioolwater is, sou dit wees?' Vra Ebert. "Sou die Candyman die pogings van 'n navorser om hom te ontkrap, dof beskou?"

Uiteindelik, na Candyman geopen menseregtegroepe en gelykheidsorganisasies het geen alarm gemaak nie. Hulle het nie eens prominente temas van gentrifikasie uitgewys nie, wat waarskynlik meer opvallend sou wees op die hedendaagse mark.

Candyman het gematigde sukses van die loket uitgeslaan Star Trek vervolg en The Addams Family in jaarlikse tellings vir 1992.

Twee vervolgverhale Candyman: Vaarwel aan die vlees en Candyman: Day of the Dead sou die nalatenskap van haak-hand voortgaan, maar tot minder eerbewyse.

In 2020, Candyman het 'n horror klassieke geword. Wat bekommerd begin het, was uiteindelik inspirerend. Todd se mitiese monster het deel geword van die swart filmgeskiedenis soos die eerste swart bonatuurlike moordenaar wat op die skerm uitgebeeld word.

Tananarive Verskuldig, 'n vervaardiger van Shudder se dokumentêr Horror Noire: A History of Black Horror,  het in 'n artikel oor invloedryke swart gruwelfilms gesê: 'Tony Todd het die skrik uit die hele wêreld bang gemaak. Mense is vandag nog steeds bang om 'Candyman' te sê. Soos Jordan Peele in die dokumentêr gesê het - dat ons die Freddy [Krueger] in 'n film kan wees, is groot. ”

Byna 30 jaar later vervaardig Peele 'n direkte vervolg op die oorspronklike, maar hierdie keer saam met 'n span Afro-Amerikaanse skeppers. Yahya Abdul-Mateen II neem die voortou en Nia DaCosta stuur.

"Daar is beslis 'n gevoel van eienaarskap en 'n swart verhaal oor swart mense," het DaCosta gesê Ryk. 'Dit was vir ons almal baie belangrik dat ons hoofkarakter swart moes wees, en dat hierdie ervaring deur die swart lens moes wees. Laat ons seker maak dat ons nou die lens verander. ”

Daardie lens is waarskynlik belangriker vandag as wat dit ooit was. Swart skeppers wat met minimale mediahelde grootgeword het, herstel groot afwykings in die agterstand in Hollywood. Dit voel asof hierdie geslag swart kunstenaars die knoop van verandering is wat tot verantwoordelike en waaragtige verhale oor minderhede sal lei.

'My verbintenis met Candyman is redelik eenvoudig, ” sê Peele. 'Dit was een van die min films wat enige aspek van die swart ervaring in die horror-genre in die 90's, toe ek grootgeword het, ondersoek het. Dit was vir my 'n ikoniese voorbeeld van verteenwoordiging in die genre en 'n film wat my geïnspireer het. '

Al drie oorspronklike Candyman films is tans beskikbaar om te stroom.