** Opmerking van die redakteur: Die lang en (dikwels) disfunksionele geskiedenis van lesbiërs in horrorfilms, deel 3 is 'n voortsetting van iHorror Horror Trots Maand die viering van die LGBTQ-gemeenskap en hul bydraes en betrokkenheid by die genre.

Welkom terug by die derde en laaste hoofstuk in hierdie kort reeks oor die uitbeelding van lesbiërs in die horror-genre.

Deel 1 van die reeks, het gehandel oor die era van die Hays-kode waar vreemde karakters nie so by name genoem kon word nie. Inteendeel, hulle is gekodeer sodat u dit regtig net gevind het as u na hulle kyk, en dat die kodering byna altyd beteken dat hulle uitgebeeld word as skurke wat aan die einde van die film bestem is om 'n nare lot te bereik.

deel 2 het gesien hoe ons die 70's binnegaan, waar lesbiese karakters uit die gekodeerde skaduwees verskyn het, net om hulself te midde van uitbuitende plotpunte te bevind en steeds oor die algemeen as skurke.

Teen die einde van die 70's het filmmakers besef dat lesbiese karakters spesifiek gebruik kon word om hul groeiende teikendemografie van jong manlike gehore te laat prikkel. Ongelukkig het dit beteken dat lesbiërs in gruwelfilms alles verloor het, behalwe hul vermeende hiper-seksualiteit.

Lesbiërs in horrorfilms het spesifiek gelyk of hulle bestaan ​​om ongewenste vooruitgang met hul eweknieë te maak, om met elke meisie in die kamer uit te kom en so gereeld as moontlik naak te word.

En so begin 'n groep tweedimensionele lesbiese karakters, waarvan sommige nie eens lesbiërs was nie, maar die ateljees het gedink dit was net so goeie om 'n bietjie eksperimentering in te gooi en weer die titillasie-faktor van hul films by te dra.

Daar is soveel, en dit het so 'n trop geword dat ek eintlik besluit het om dit oor te slaan, meestal omdat dit na 'n rukkie neerdrukkend raak, maar as u voorbeelde wil hê Jennifer's Body, Satanic Panic, Macumba Sexual, Breaking the Girls, Soul Survivors, Modern Vampires, en Alle cheerleaders sterf 'n klein, klein gedeelte van die punt van hierdie ysberg.

In die derde deel van hierdie reeks wou ek my toespits op 'n paar films, en een spesiale TV-reeks wat dit begin regkry het, wat beteken dat ons die 80's, die meeste 90's, en die van die 00's, ook omdat hulle net niks nuuts gedoen het nie.

1996-2003 – Buffy the Vampire Slayer

Raadpleeg asseblief die laaste paragraaf voordat u mal raak en daarop wys dat dit 'n TV-reeks is en nie 'n film nie.

Ek weet dat dit nie 'n film is nie, maar laat ons nie voorgee dat die verhouding van Willow (Alyson Hannigan) en Tara (Amber Benson) in sy tyd nie absoluut baanbrekend was nie. Ons het van hul eerste ontmoeting geweet dat daar iets spesiaals aan die gebeur was, maar ek dink nie iemand het voorspel waarheen dit sou lei nie.

Vreemde kykers was verskrik toe ons sien hoe 'n ontluikende verhouding sy pad vind terwyl hulle steeds die gevaarlike waters van duiwel- en vampieraanvalle navigeer. Die feit dat die storielyne nie die emosionele impak van die verliefdheid op iemand van dieselfde geslag vir die eerste keer weggeskram het en die ingewikkeldheid en intimiteit van seks kon uitvind nie, was nog meer skokkend en vir een keer het ons gesien hoe mense regtig werk met wat dit beteken het om te wees wie ons is.

As 'n gay man het ek my totaal omarm met hierdie storievertelling, so ek kan net dink hoe dit vir lesbiese kykers van die reeks was.

Willow en Tara het die paartjie geword waarvoor ons kon wortel, en ons het dit gedoen, selfs toe hulle in sang uitgebars het.

2014 – Lyle

Wat 'n ongelooflike film was dit nie!

Word dikwels 'n lesbiese vertelling van genoem Rosemary's Baby, Lyle is soveel meer as dit.

Gaby Hoffman vertolk die hoofrol as Leah, 'n jong swanger moeder, wat saam met haar lewensmaat June (Ingrid Jungermann) en 'n kleuterdogter in Brooklyn in 'n bruinsteen intrek, en hulle verloor ongelukkig onmiddellik na hul verhuising.

Nogtans kry ons wonderlike oomblikke as Gaby en June agtergrond kies, oor die toekoms gesels, hul nuwe aankoms beplan en hul lewens oor die algemeen doen, selfs al begin verskrikkinge hulle omring.

Hoffman se opvoering is wonderlik, en die film kry soveel reg oor wat dit is om in 'n normale, alledaagse lesbiese verhouding te wees, dat 'n mens maklik 'n paar foute kan oorsien.

Lyle is net meer as 'n uur lank, en dit is die moeite werd om te sien.

2014 – Die neem van Deborah Logan

As u my werk gevolg het, weet u dat ek baie lief was vir hierdie beeldmateriaal wat in 2014 gevind is, oor 'n vrou en haar filmspan wat 'n dokumentêre film oor Alzheimer gemaak het, net om iets baie sinisters te konfronteer.

Een van my gunsteling dinge aan die film is egter die karakter van Sarah Logan, gespeel deur die talentvolle Anne Ramsay. Sarah is 'n lesbiër wat te veel in haar lewe aangaan om 'n stereotipe te wees.

Aangesien Sarah gedwing word om die gebrekkige gesondheid van haar moeder, Deborah (Jill Larson in 'n pragtige opvoering) te konfronteer, het sy ook te doen met 'n verhouding wat vinnig misluk onder die druk van haar noodwendig verdeelde aandag.

So wat as sy 'n paar meer drankies drink as wat sy moes? Dink u nie dat u in so 'n situasie sou wees nie?

En dit is waar die towerkuns regtig in hierdie rol gebeur, want ongeag wie jy is, jy begin hierdie vrou wortel en haar desperate begeerte om haar moeder te red van elke bietjie seer wat sy kan.

Die skrywers Adam Robitel en Gavin Heffernan het een van die mooiste gerealiseerde lesbiërs geskep wat ek nog ooit in die genre gesien het en Ramsay het haar gespeel met 'n rou sensitiwiteit wat die werklikheid net verhoog.

Sy is nie oorgeseksualiseer nie; sy is nie 'n karikatuur nie. Sy is eg.

Deborah is die fokus van die film, maar die hart van die film rus in Sarah se vasberadenheid.

Waar laat die lesbiese gemeenskap en sy verhouding tot die genre dan?

Die paar inskrywings in hierdie spesifieke gedeelte van ons reeks gee ons beslis hoop, maar hoeveel van die hoop is al in die wag verspil?

Buffy 20 jaar gelede gedebuteer, en selfs na die voorbeeld wat hulle gestel het, was daar baie uitbuiting wat plaasgevind het tussen die era van Willow / Tara en die era wat Leah en Sarah opgelewer het.

Daar is beslis en veral in die afgelope paar dekades 'n enorme hoeveelheid gruwelromans geskryf deur talentvolle lesbiese skrywers wat die meer werklike lesbiese karakters skep wat die publiek wil sien.

Miskien is dit tyd dat filmmakers die verhale begin ontgin en sommige daarvan op die skerm aanpas. Miskien is dit tyd in die era van # MeToo en # TimesUp vir ateljees, vervaardigers, ens. Om te besef dat die uitbuiting van 'n minderheidsgehoor vir seksuele bevrediging nie meer goed speel nie.

En miskien is dit tyd dat alle lede van die vreemde gemeenskap eerlike uitbeeldings van onsself begin eis in die genre-films wat ons liefhet.