Die Australiese skrywer Aaron Dries skryf fiksie wat ontroerende en ontroerende is. Sy romans reik in jou ingewande en ontbloot die vrees selfs waar jy dalk nie geweet het dat daar skuil nie.

Sy pad om skrywer te word, het as kind begin, maar die vasberadenheid om dit te doen, het verstewig toe hy openlik gespot is deur sy onderwyser in die sewende graad Engels toe hy haar vertel het van sy planne om skrywer te wees.

'Sy het vir 'n oomblik baie stil geraak en toe lag sy in my gesig,' verduidelik hy. 'Dit was 'n kleindorpse mentaliteit wat gepoog het om 'n ander kleindorpse mentaliteit aan te kweek deur afnemende ambisie. Sy moes my held gewees het. Ek het voorheen geweet dat ek 'n skrywer wou word, maar op daardie dag het ek geweet dat ek nodig om 'n skrywer te wees. Ek moes bewys dat ek waardig is om nie vir my uitgelag te word nie. ”

Die ervaring het hom, toe hy deur die geheue vir ons onderhoud afstap, aan die film laat dink wat die eerste keer sy aandag getrek het en hom afgelei het van afgryse.

Dries was op soek na 'n film om saam met sy ouers te kyk toe 'n VHS-voorblad sy aandag trek.

"Dit was 'n gewone VHS-omslag met die beeld van 'n vrou wat in bloed gedompel is," sê hy. 'Sy kyk moedeloos na die kamera of sy moet bekragtig word.'

Die film was natuurlik die van Brian de Palma Carrie, gebaseer op die roman van Stephen King, en hy het dadelik na sy ouers gegaan en gevra om dit te sien. Tereg het hulle gedink dat dit bo sy volwassenheid en intellektuele vlak sou wees om te verstaan, maar uiteindelik toegegee het en die drie gaan sit om dit saam te kyk.

Hy het nie alles verstaan ​​wat hy gesien het nie, maar hy het op daardie oomblik geweet dat hy vreesbevange was en dat hy meer wou hê van wat hy voel. Gruwel het hom in sy vreesaanjaende, geheime ruimtes genooi en hy het die uitnodiging met blydskap aanvaar.

Vreemd genoeg het dit albei sy grootvaders verheug, wat films van televisie op VHS-bande begin opneem het om die grondslag vir sy horror-opleiding te lê.

'Dit was asof hulle op hul nageslag gewag het,' sê Dries laggend. 'Hulle het my net met films gelaai. Dit was die goeie dinge, maar dit was ook die vuilgoed wat hulle midde-in die televisie sou opneem. ”

Hulle het hom alles gegee van Tobe Hooper se verwerking van Salem se lot aan Francis Ford Coppola's Apokalips Nou, en die jong Aaron het elkeen om die beurt opgeneem.

Hierdie invloede skyn in Dries se werk as skrywer vandag, maar dit sal nog 'n rukkie duur voordat hy hom doelbewus op die weg stel om daardie eerste roman te skryf, en nog 'n struikelblok dreig voor die ontluikende storieverteller. Dit was die oomblik toe sy familie, en spesifiek sy ma, uitgevind het dat hy gay is.

Dries vertel die verhaal dat sy ma een aand, toe hy ongeveer 17 jaar oud was, na hom toe gekom en vir hom gesê het sy het sy pa na die kroeg gestuur om 'n paar biere te drink, en hulle het 'n tydjie alleen gehad en sy wou praat.

Sodra hy die woorde hoor, weet hy wat sy gaan vra, en die vrees kom by hom op soos nog nooit tevore nie. Natuurlik was hy reg.

Sy het baie eenvoudig gevra: "Is jy gay?"

Aaron antwoord baie eenvoudig: "Ja."

In die loop van die volgende drie uur het hulle gesit en gesels en meer as 'n paar trane saam gedeel, maar sy ma was vasbeslote om hom te laat weet dat sy hom nog steeds liefhet. Aaron het die televisie gereserveer, 'n tradisie wat hulle in hul gesin begin het, sodat daar nie baklei kon word oor wat om te kyk nie, en die aand om na sy gunstelingprogram te kyk, Six Feet Under, en sy ma het voorgestel dat hulle saam moet kyk.

Tot sy totale afgryse het geblyk dat die spesifieke episode van bo na onder was, woordspeling bedoel, alles oor anale seks.

"Dit was Bum-Fucking 101, en my ma en ek het daar gesit soos skokgeskokte oorlogsveterane wat in algehele stilte saam gekyk het," het hy laggend oor die situasie gesê. 'Nie een van ons kon weggaan nie, want as ek dit gedoen het, het ek dinge ongemaklik gemaak, en as sy dit gedoen het, was sy 'n homofoob. Dit was 'n uur van verskriklike ongemaklikheid, en toe die krediete rol, sê ons albei vinnig en hardloop! '

Ondanks die aanvanklike ongemaklikheid en 'n paar gespanne jare toe sy gesin hom aangepas het, het sy uitkoms oor die algemeen goed gegaan, en Dries besef hoe gelukkig hy 'n ondersteunende gesin gehad het. Hy het immers die teenoorgestelde gesien met ander lede van die vreemde gemeenskap wat hy geken het en selfs diegene met wie hy in verhoudings was.

Die voorbeeld van sy gesin het ongetwyfeld gevorm wie hy vandag is.

Ek het Dries in die verlede al twee keer ondervra -een keer vir iHorror en een keer vir 'n spesiale weergawe van sy roman Die gevalle seuns–En albei kere het ons sy gesinslewe bespreek. Elke keer as ons praat, het ek hom altyd gevra hoe 'n man met so 'n gelukkige, ondersteunende basis sulke oortredende, somber afgryse kom skryf het wat dikwels met gebroke gesinne en verbryselde mense te doen kry.

Hy het die vraag nooit een keer volledig beantwoord nie, maar toe ek die vraag weer hierdie keer aan hom stel, het hy gesê dat hy dit uiteindelik uitgevind het. Die eenvoudige waarheid was dat die fiksie aanvanklik nooit in sy familie gewortel was nie.

'Ek kom uit 'n blouboordfamilie wat liefgehad het asof hulle 'n miljoen dollar gehad het, selfs al het hulle nie gehad nie,' het hy my vertel. 'Hulle het waardes in my hart ingeboesem wat ek tot vandag toe handhaaf en wat ek in my daaglikse lewe bepaal. Ek dink dat hierdie grondbeginsels gelei het tot wat ek as my dagtaak beskou. ”

Daardie "dagtaak" werk met haweloses; mans en vroue wat verslaaf is aan dwelms en alkohol en wat daagliks besig is met 'n stryd om verpletterende geestesongesteldheid te oorleef. Hy het gesien dat baie van hulle die stryd verloor ondanks hul gesamentlike pogings, en ná 'n tyd eis die werk sy tol.

'Dit is baie moeilik om te sien hoe mense dit deurgaan,' het hy gesê. 'Ek kan hulle help om die uitweg uit te werk, maar dit kan baie moeilik wees. Skryf is my hanteringsmeganisme daarvoor. Dit is hoe ek sorg dat ek goed is. Dit is 'n lafenis vir my in reaksie op die werk en die twee is baie meer verweef as wat ek dink denkbaar was. '

Dit weerspieël perfek soveel van Dries se werk as skrywer. Sy brutale, onversierde fiksie wys dikwels 'n mikroskoop op dinge wat ons nie in onsself wil sien nie, en skep selfs ongemaklike lyne van vertroudheid binne sy skurke en skep op briljante oomblikke 'n empatiese begrip waarom sommige van hulle ten minste geword het wie hulle is.

Dit alles bring ons terug in die klas in die sewende klas toe 'n jong Aaron Dries deur sy onderwyser met die lag gekonfronteer is. Dit was die dag dat hy besluit het dat hy nooit Carrie White kon toelaat nie.

'Ek wil nie hê dat almal vir my moet lag nie. Ek wil nie kwesbaar wees nie, ”het hy verduidelik. 'Ek wil nie op 'n verhoog staan ​​en voel asof ek welkom is om die bloed van die vark op my te laat val nie. Dit was die uiteindelike nagmerrie. Ek wil net nooit ... ek wil nooit so wees nie en ek sal ook nie so wees nie. Daar is 'n deel van my wat hierdie put van krag is waarop ek gebruik as ek nie so wonderlik voel nie. En ek weet dat daar afgryse in daardie put is. Dit is die verskrikking wat aan my oorgedra is. Dit is die verskrikking wat aan my blootgestel is. Dit is die verskrikking wat ek op my eie gevind het. Dit het my geleer om empaties te wees met ander mense, selfs diegene wat my sou boelie. ”

"Die horror-genre is die mees empatiese arena wat daar is, en vir mense om anders te sê is misdadig," het hy bygevoeg. 'Dit is niks anders as misdadig om te dink dat diegene wat hulself verlekker, verken en donker materiaal skep op een of ander manier 'n bedreiging is nie. As ons 'n bedreiging is, is ons net 'n bedreiging vir diegene wat al bedreig voel. '

So 'n eenvoudige stelling wat so waar klink in die aangesig van diegene wat probeer om die genre te verguis en die skuld op films en musiek te plaas vir die werklike geweld. Dieselfde mense wat hierdie uitsprake maak, wys ook hul vingers na die LGBTQ-gemeenskap en blameer ons vir die afbreek van die samelewing.

In die lig van dit alles, staan ​​Dries onder baie as 'n voorbeeld van die teenoorgestelde. Sy werk verlig die donker plekke vir ons almal, ongeag oriëntasie, geslagsidentiteit of oortuigings.

'Nie alles wat ek skryf is op die oog af eienaardig nie. Sommige daarvan kan heel reguit of populêr voorkom, maar onder alles alles Ek skryf is vreemd, 'het hy gesê toe ons ons onderhoud afhandel. 'Alles wat ek skryf, gaan oor die buitestaander. Dit gaan oor die kind wat gevoel het dat hulle nie hoort nie. Hulle wou dink daar is êrens redding net om hulself in 'n tonnel te bevind waar daar geen lig is nie. Dit is die artistieke uitdrukkings wat manifesteer as gevolg van ons woonplek. Om dit te deel, is skrikwekkend. Ons kan dit nie gereeld buite die skeppende kunste doen nie. ”

As u Aaron Dries nie gelees het nie, weet u regtig nie wat u mis nie. Kyk na syne skrywersbladsy op Amazon vir 'n lys van sy beskikbare werk. U sal dalk verbaas wees watter nagmerrie wêrelde op u wag.