Daar was baie horrorfilms wat gedurende die afgelope dekades in die bos plaasgevind het Die Evil Dead om Die Blair Witch Project. Sit die twee bymekaar en jy het miskien iets soos NAG LIG (Lionsgate en Herrick Entertainment). 'N Gedeeltelike demoonbesmette bosriller en 'n deel van die persoon uit die eerste persoon, NAG LIG kom van skrywer / regisseurs na ons toe Scott Beck en Bryan Woods (Verspreiding, impuls).

[iframe id = ”https://www.youtube.com/embed/M-aOvb4lzuY”]

Die glans van hierdie film lê in die filmkuns en spesiale effekte. Die foto is heeltemal in die bos geskiet en slegs deur die enkele straal van die flitslig van die hoofkarakter verlig, en mens wonder hoe die film daarin slaag om die besonderhede en subtiliteite van die aksie en spanning vas te lê. 'N Mens sou ook kon dink dat die film deur slegs een ligbron te gebruik agter die skaduwees sou skuil, maar NIGHTLIGHT slaag daarin om die besonderhede van onderskeidelik die krake en krake van eikebome en gebarste rots bloot te lê.

Hierdie aandag aan detail is egter nie so duidelik in sy karakters nie. Die verhaal volg op die jong Robin (Shelby Young) terwyl sy genooi word om saam met 'die cool kids' vir 'n nag van tieneropstand in die bos te kuier. Die groep, wat die morose Robin in hul kliek inisieer, lei haar tot 'n mate van ontbloting, en sy is bereid om daarmee saam te gaan om nader aan haar Ben (Mitch Hewer) te kom. Behalwe dat u die legendariese spookwoud moet deurkruis, sluit die speletjies in om hoender met 'n lokomotief te speel, en 'n unieke spel wegkruipertjie wat net 'n blinddoek en flits benodig.

Maar wat die groep nie weet nie, is dat Robin, om redes wat later in die film uiteengesit word, gebuk gaan onder geweldige skuldgevoelens oor die dood van haar goeie vriend Ethan (Kyle Fain). Die enigste manier om daardie skuldgevoelens te paai, is om 'n flitslig wat hy agtergelaat het, te vereer en dit te gebruik op hierdie nag van gemoedelike eweknie-binding. Die verhaal is intrigerend, dit is ongelukkig aan die duiwels van die bos om dit so te hou.

 

Die film word volledig geskiet deur die omvang van Ethan se flitsligstraal, wat weer eens verbasend nie 'n nadeel vir die film is nie. Robin gebruik sy lamp as 'n bekoring, en hoop dat die gees van Ethan haar teen die boosheid van die bos sal beskerm. Maar die bosse is berug gevloek, en jare lank lok dit tieners tot in die diepte waar hulle van "Covington Crest" spring en selfmoord pleeg; dit lyk asof niks haar kan red nie.

NAGlig voel soos glad en glansend Dimensie films uit die 90's. 'N Groep mooi tieners, elk met kenmerkende persoonlikhede, word saamgevoeg in 'n skrikwekkende situasie en probeer oorleef. NIGHTLIGHT gee ons 5 tieners om te volg, maar hulle persoonlikhede is slegs dun karikature waarvan ons nooit ten volle kan simpatiseer nie. In een toneel, Chris, gee ons "die reëls" van die bos, in herinnering aan Jaimie Kennedy se beroemde toespraak oor hoe om 'n gruwelfilm te oorleef in Skree.

Soos met die meeste horrorfilms, kry tieners net 'n handjievol personas waarop hulle kan teken: Brain, bruin, bitsig of rondborstig. Dit lyk asof NIGHTLIGHT hierdie persoonlikhede onder die afdak van die interessanter en gerealiseerde boslandskap omring het, kompleet met ontstellende bosveldduiwels.

Maar NIGHTLIGHT is baie meer as net karakterontwikkeling. Die film word volledig geskiet deur die POV van 'n Ethan's, nou die flits van Robin. Dit het my 'n rukkie geneem om te besef dat dit so is nie 'n beeldmateriaal wat gevind is; daar is geen kamera op die lig vasgemaak nie, en ons kyk bloot na die O-ring vir die hele film. 'N Interessante formuleverandering.

Op 'n tegniese vlak oortref die film baie van sy soort. Die rolprentmakers het die bos regtig hul primêre fokus gemaak en dit 'n spookagtige persoonlikheid, 'n stil bedreiging gegee. Die filmfotograf Andrew Davis het seker al baie slapelose aande gehad. Ondanks die donkerte van die omgewing, is die "kamera" steeds in staat om die besonderhede en atmosfeer van die immer bewegende bos op te tel. Baie films het stede as karakters gebruik, en dit is lekker om te sien dat die regisseurs dieselfde gedoen het met die digte woude van Utah.

'N Ander aspek van die tegnologiese genie is die manier waarop dinge in die skadu voorgestel word. As 'n karakter praat, word die kyker getrakteer op baie aktiwiteite in die penumbra, of net buite sig. Die bosduiwels kruip agter bome in, meng in die natuurskoon en verskyn eers as hulle hul kamoefleer voor jou oë breek, wat goed is om te skrik. Grotmure is perfekte oppervlaktes vir duiwelse entiteite om in te meng en is nie waarneembaar totdat jy dit sien skuif nie. Windstote beweeg groot dele van die boomlyn tegelyk, en die volledige besonderhede van eikeblare word opgespoor rondom die swartheid van die middernaghemel. Weereens, 'n moeilike prestasie as u 'n film met slegs een ligstraal verlig.

 

Die film behou 'n groot begroting, selfs al lyk die uitgangspunt goedkoop. Dit is gevul met tonele waarin daar op een ding gefokus word, maar daar gaan soveel meer buite die parameters dat u aandag trek uit die aksie en in die bosskaduwees.

In die geheel, NIGHTLIGHT, is daar baie dinge om te doen. Die direkteure is goed op pad om iets groters te skep. Dit lyk asof hulle vaardig is in verkeerde aanwysings en hulle weet hoe om die gevoel van 'n improviserende moedernatuur vas te lê. NIGHTLIGHT vir al sy tegniese toorkuns misluk in sommige van die plot tempo en karakterontwikkeling, maar die duiwel is in die besonderhede, en NIGHTLIGHT is 'n visuele verbluffer.

Met min moeite en 'n paar geleende lapwerke is NIGHTLIGHT beslis die moeite werd om te kyk, al is dit net vir die towerkuns en die verkeerde rigting van die kamera; die film sal u meer bekoor deur wat in die syliggies wegkruip in plaas van wat in die kol gebundel is.

Hierdie keer is dit die beste om die bos vir die bome te sien.

NIGHTLIGHT is gewaardeer as R en speel met Shelby Young, Chloe Bridges, Carter Jenkins, Mitch Hewer en Taylor Murphy. Dit sal op 27 Maart en op VOD dieselfde dag in 'n beperkte vrystelling wees.