Mystery Wetenskap Theater 3000se Kevin Murphy beskryf David Lynch s'n Eraserhead die beste in sy boek, 'N Jaar in die fliek. "David Lynch het daarin geslaag om te doen wat min ander filmvervaardigers kan bereik: om 'n droom of in hierdie geval 'n nagmerrie op die film aan te bied." Net soos Lynch, het regisseur Peter Strickland daarin geslaag om dieselfde te doen met sy nuutste werk, In Stof.

Die verhaal speel af in 'n vae tydperk van vroeër Suid-Engeland gedurende 'n besige seisoen van die winter en die seisoen van inkopies. Vroue volgens die telling stroom na die afdelingswinkel bekend as Dentley & Soper vir hul uitspattige en luukse klere. Die film is in twee verdeel, met die eerste deel wat volg op Sheila (Marianne Jean-Baptiste), 'n bankverteller wat handel oor egskeiding, haar opstandige seun (Jaygann Ayeh) en sy onbeskofte en seksueel aktiewe vriendin (Gwendoline). Christie). Sheila vind haar aangetrokke tot D&S, en spesifiek 'n pragtige en hipnotiese rooi rok wat aan haar verkoop word deur die nuuskierige en elegante klerk (Fatma Mohamed, 'n terugkerende aktrise in Strickland se films). Aanvanklik lyk dit asof die rok Sheila se gemoedstoestand verhelder, en selfs in staat is om haar te pas, al is dit 'n maat 36 - wat vir haar heeltemal te klein moet wees. Vreemdheid volg soos die rok die wasser laat verdwyn, haar seun se vriendin aanval en 'n bisarre uitslag op haar laat verskyn. Met Sheila besig om te grawe na die dodelike geskiedenis en wortels van die rok en die lot van die model wat dit voor haar gedra het ...

Die tweede verhaal handel oor die feit dat die rok Reg Speaks (Leo Bill) op die nebbish washerstelherstel beland terwyl hy hom voorberei om met sy verloofde, Jill (Sidse Babett Knudsen), te trou. Beide huweliksmaats dra uiteindelik die vervloekte karmosynrok en pluk die gruwels wat daarmee gepaard gaan.

Die film is 'n visuele krag. Terwyl hy meer karakter en dialoog bevat as die meeste surrealistiese gruwelpryse, In Stof bevat genoeg tonele van onverklaarbare en dubbelsinnige skrik om sy droomlogika en fantastiese elemente in takt te hou. Die invloed daarvan is duidelik Euro-Horror en die styl van sulke regisseurs soos Dario Argento. Dentley & Soper met 'n neonreënboog van kleure, van hul wasgoedlyn tot hul bisarre advertensies wat voel soos 'n kruising tussen Halloween IIIse Silver Shamrock en Ken Russell s'n Tommy. Daar is maar min verklarings vir die vreemdheid, maar ons is des te beter daarvoor. Daar is geen rede vir 'n nagmerrie nie, jy gaan eenvoudig saam vir die rit, wat sulke oënskynlik onskadelike dinge soos 'n rok, 'n mannequin of 'n wasmasjien in die konteks eng maak.

Die rolverdeling is briljant, want hulle hanteer dit, of is op 'n vreemde manier deel van die waansin van In Stof. 'N Persoonlike gunsteling is die terugkerende tonele van die bankbestuurders Stash en Clive (Die magtige Booshse Julian Barratt en Sieners Steve Oram). Hulle is eienaardig en liefdevol, en dit lyk asof hulle niks met die grootste verskrikking van die verhaal te doen het nie, maar tog is daar 'n oorheersende element van bedreiging agter hul glimlagte en lekkernye. Terwyl die film gedeeltelik verdeel is, is daar drade wat hulle verbind, tussen karakters en plekke. Ek sal dit weer moet sien net om al die stukke bymekaar te maak. Die verenigende draad is natuurlik Dentley & Soper en hul okkultistiese personeel. Fatma Mohamed se klerkkarakter lei na praktiese ure 'n praktiese ooreenkoms van fashionistas in bisarre en eksplisiete rituele. Maar wat hul doelwitte en oorsprong betref, kan ons eenvoudig nadink oor wat die ware bose aard van die winkel is.

Peter Strickland se In stof is beslis nie vir almal nie. Om twee uur in looptyd rol die verhaal teen 'n slakkegang. Maar wonderlik om die spanning op te stel en voort te bou. 'N Toneel van die sny van groente het my op die punt gehad, so opgewonde oor spanning. Alhoewel daar geen duidelike antwoorde of verduidelikings is nie, maak dit die verskrikking net nog meer ingewikkeld. Peter Strickland het 'n nagmerrie uit sy gedagtes gehaal en op die skerm geplaas.