As u 'n borsman is, wonder u dalk wat met hulle gebeur het en naaktheid in horrorfilms?

Was dit nie 'n trope in die trifekta van volhoubare horror plot lyne: borste, dwelms en bloed nie? Solank die film al drie hierdie dinge bevat, sal dit evangeliste en hoity-toity-kritici sekerlik kwaad maak, wat uiteindelik nog meer publisiteit in die film sal bring.

Laat ons dit duidelik stel dat ek nie 'n filmganger is wat aktief na naaktheid in films soek nie.

Maar dink daaraan, in die 70's en 80's-horrorfilms was daar skrifte wat ten minste die ondersteunende aktrise moes laat val, maar deesdae hou aktrises ondanks die R-gradering hul koppies gevul deur passievolle toneelspel.

Deesdae voeg sommige indie-films die blote vroulike vorm in hul films in, maar u stem miskien saam dat die hoofstroom vergeet het dat hierdie taktiek eens 'n loket was.

Toe ek 'n kind was, kon jy op een ding staatmaak. As die stem aan die einde van die lokprent 'Rated-R' gegrom het, het u geweet dat twee dinge sou gebeur: een, daar sou baie bloed wees en u sou ten minste een bors sien sien.

Die jaar was 1978 en die Amerikaanse bioskoop het die genre 'n nuwe naam gegee: The slasher.

Begin met 'n klein film genaamd "Halloween" wat die genre uiteindelik op die hoofstroomkaart plaas - selfs meer as die kultus-treffer en naakloos "The Texas Chainsaw Massacre" net vier jaar tevore.

Die idee om volwasse kaartjiekopers te laat opdok vir $ 3.00 vir 'n film "Niemand jonger as 18 nie" was publisiteitsgoud, en die enigste manier om dit te doen was om hulle iets skokkends te wys. As dit die melkkliere van 'n jong jong aktrise insluit, is dit goed om deur die onderste lyn te breek.

Die toneel in Halloween (1978) was effens verniet, maar ons almal kan dit onthou, Lynda, post coitus, wag op haar vlam om 'n bier uit die kombuis te haal terwyl sy in die bed lê en haar naels op die bors lê. Sy sien haar kêrel, wat volgens haar onder 'n lakens slenter, deur die deur kom; vra sy: "Sien jy iets wat jy wil?"

So 'n suggestiewe en flirterende frase, maar dit het 'n generasie getrotseer omdat die land in die gedrang was van die vroueregtebeweging en sulke seksualiteit vir hulle aanstootlik was, maar opstandig vir mans gevoel het - en hulle was dol daaroor.

Lynda se uitbetaling vir haar loerprogram het tot gevolg gehad dat sy dood is deur middel van telefoondraadwurging met borste voor en in die middel. Wat was hierdie gesegde oor geslagsnorme in die 70's? Een ding wat ons vir Carpenter se opus kan sê, is dat dit 'n nuwe soort vrou geïnspireer het: Die slim en sexy "Finale meisie."

Maar seks en afgryse het net begin.

“Vrydag die 13de” (1980) het die vooruitsig op die plotverhaal gegee. Nie net was vroue gewillig om seks te hê nie, maar hulle word ook wreed vermoor. In werklikheid die oorspronklike Vrydag het net kortliks die vroulike bolyf gewys, maar in teenstelling met 'Halloween' is die geslag realisties gesimuleer voordat die moordenaar die tieners gesteel het.

Vreemd genoeg, in beide die "Halloween" en later, die 2007-remake van "Vrydag die 2009de" in 13, was die naaktheid 'n bietjie meer grafies.

Die oorspronklike Vrydag die 13th was 'n springplank vir ontelbare nabootsings wat gevolg het, alles pas by die drie belangrikste toestelle: seks, dwelms en geweld teen vroue.

Die neiging was so ingeburger, die bekende kritikus Roger Ebert en sy maat Gene Siskel het 'n hele show aan die praktyk gewy:

'Die naaktheid is altyd verniet,' het Ebert gesê. 'Dit is ingestel om die gehoor te laat prikkel, en vroue wat so aantrek of bloot hul liggame ontbloot, vra op die een of ander manier moeilikheid en verdien op die een of ander manier die moeite wat hulle kry. Dit is 'n siek idee. ”

Verder het vroulike kykers 'n bietjie verslae geraak omdat daar net vroueborsies is wat gekeer is, hulle wou die manlike vorm sien.

Ironies genoeg sou een van die oorspronklike rolprentlede van 'Friday the 13th', Kevin Bacon, sy half-regop fallus byna twintig jaar later in die riller "Wild Things" ontbloot. Google dit, dit is daar buite.

Byna 'n dekade lank was die afslaer sterk by die loket, maar een regisseur sou ingryp, nie een keer maar twee keer in 'n generasie nie.

Betree weer Wes Craven, 'n produktiewe storieverteller wat die slasher in 1984 in 'n nuwe rigting gestuur het met 'A Nightmare on Elm Street', miskien die voorlaaste pet op die genre. Omgekeerd was sy eerste film "Last House on the Left" 'n wrede verkragtingsfilm wat sy manlike antagoniste verantwoordelik gehou het.

'Elm Street' het nie verniet skoot van naaktheid of verkragting nie, maar is eerder ingestel op opgemerkte bloedvate.

Dit was die begin van die hoofrolprent wat haar bra en haar gehore verslaaf hou.

Samuel Bayer se ondraaglike remake van "Elm Street" het Craven se naaktheid vermy, maar die R-gradering vir sterk bloedige horror geweld, ontstellende beelde, terreur en taal.

Terwyl die 80's verdwyn het, het die skrapers ook verdwyn. Die afronding van die dekade was 'Kinderspel' en 'Pet Semetary', met geen bors tussen hulle nie.

In die negentigerjare het horrorfilms die naaktheid behoorlik laat val en meer op atmosfeer gefokus. Wes Craven het die genre weer in 90 in 'Scream', 'n huldeblyk aan die slasher-film, maar hy het geen naaktheid ingesluit nie, maar hy het die dialoog lomp gelaat en die gehoor intern laat visualiseer wat Rose McGowan onder die limoengroen trui versteek het.

Die Motion Picture Association of America (MPAA) was op die oorlogspad en het 'n paar foto's in die NC-17 doodsone verplaas wat regisseurs laat kies het tussen taal, naaktheid of geweld.

Nou is ons in die dekade van die moderne 'Final Girl', 'n term van bemagtiging en oorlewing. Vroue is nie meer die voorwerpe van begeerte om gehore onder die markies te laat opstel nie, hulle is simbole van krag en vrydenke.

In 2015 het die indiebom "Muck" probeer om (baie) verniet skote van kaal borste weer op te kikker, maar nou lyk dit net infantiel, vrouehaat en gemeen.

Die nasmaak van 'Muck' was bedek met die woorde wat deur Eli Roth se 'Hostel' geskep is: 'martelporno', maar dit was ook getinte met 'verkragtingskultuur', 'n slegte kombinasie wat meer oor die filmvervaardigers en hul idees onthul het. as wat dit die moderne samelewing gedoen het.

Ek het onlangs die 20th Century Fox "Wrong Turn" -franchise besoek. Nog 'n reeks wat kaal boesemfoto's vir ten minste 'n enkele toneel insluit. Die uiteensetting het weereens nie kunstig gelyk nie, maar vir die aktrise seergemaak. Ek is seker sy het daardie salaris geniet.

Vroue is nou die oorlewendes, die verlossers en die probleemoplossers. Hulle krag kom uit 'n plek van identifiseerbare agterstories, gevul met twis en empatie.

Hulle krag lê in die mees sexy orgaan van almal: hul breine.

Wat dan die vraag laat ontstaan: as die bors van 'n kaal vrou nie 'n integrale deel van die intrige was nie, waarom is dit dan in die film opgeneem, en wat sê dit van die kyker?

Wat verwag hy of sy deesdae in 'n horrorfilm?

Wat sê jy?